{"id":65542,"date":"2025-06-05T08:56:06","date_gmt":"2025-06-05T06:56:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=65542"},"modified":"2025-06-05T08:56:06","modified_gmt":"2025-06-05T06:56:06","slug":"von-elektroakustischer-musik-zu-sound-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/basis\/kmhs\/2025\/06\/von-elektroakustischer-musik-zu-sound-arts","title":{"rendered":"Dalla musica elettroacustica alle arti sonore"},"content":{"rendered":"<section class=\"placed focus\">In Svizzera, a differenza dei Paesi vicini, gli inizi della musica elettroacustica non sono avvenuti esclusivamente negli studi delle stazioni radiofoniche. Anche se negli anni Cinquanta ne esisteva uno con la fondazione del \"Centre de Recherches Sonores de la Radio Suisse Romande\" a Ginevra. In teoria, il campo sarebbe stato aperto alle accademie musicali svizzere molto presto.<\/p>\n<p>Gli anni Cinquanta proseguono con un'importante conferenza sulla musica elettronica e concreta a Basilea, seguita dall'IGNM World Music Festival di Zurigo sullo stesso tema. Lo studio sperimentale di Herrmann Scherchen a Gravesano, in Ticino, fa scalpore a livello internazionale con la rivista \"Gravesaner Bl\u00e4tter\" e una conferenza dell'UNESCO sulla musica elettronica. Il musicista jazz e pioniere svizzero della musica elettronica, Bruno Spoerri, era gi\u00e0 attivo all'epoca, sperimentando con i primi strumenti elettronici e presto anche con i primi computer. Fond\u00f2 l'indipendente \"Schweizer Gesellschaft f\u00fcr Computermusik\" (Societ\u00e0 Svizzera per la Musica Computerizzata) nel 1985, prima ancora che le accademie musicali svizzere, che stavano subendo un cambiamento radicale, scoprissero questo campo.<\/p>\n<p>Due anni dopo, con la fondazione dello Studio Elettronico presso l'Accademia di Musica di Basilea sotto la direzione del compositore svizzero Thomas Kessler, fu istituito il primo corso di laurea sotto l'egida di un'accademia musicale. Ora in Svizzera era possibile studiare musica elettroacustica con macchine a nastro, sintetizzatori e tecnologia di studio professionale.<\/p>\n<p>Alla fine degli anni Novanta, tutti i conservatori di musica svizzeri hanno fondato corsi di laurea corrispondenti, con orientamenti diversi, alla luce della diffusione tecnologica ed estetica delle arti elettroniche. Ci\u00f2 che li accomuna \u00e8 l'apertura in varie direzioni della musica elettroacustica, in precedenza piuttosto accademica. Il movimento Fluxus e la videoarte sono stati sempre pi\u00f9 considerati precursori delle arti elettroniche, cos\u00ec come le arti del suono, le arti performative e la media art. La scena internazionale ha aperto la strada a questo sviluppo: Artisti visivi come Bill Fontana hanno potuto lavorare per la prima volta in modo \"scultoreo\" con la nuova materialit\u00e0 tecnologica del suono, mentre architetti come Bernhard Leitner hanno sperimentato spazi fatti di suono. Artisti come Alvin Lucier, Max Neuhaus, Nam June Paik, Christina Kubisch e Laurie Anderson hanno trovato nuovi approcci al suono attraverso lo spazio pubblico, la scultura o la performance. Questi fenomeni si allontanano dalle strategie compositive tradizionali o dalle arti elettroacustiche come le composizioni su nastro, la computer music o la composizione algoritmica.<\/p>\n<p>\"Audio Design\" \u00e8 il nome del corso di laurea presso lo studio elettronico dell'Universit\u00e0 di Scienze Applicate e Arti della Svizzera Nord-occidentale a Basilea. Nella prima universit\u00e0 delle arti della Svizzera, fondata a Berna nel 2002, questo corso di laurea si chiamava inizialmente \"Music and Media Art\"; nel 2018 \u00e8 stato rinominato \"Sound Arts\". Nel 2005, la \"Societ\u00e0 svizzera per la musica computerizzata\" \u00e8 stata fusa nell'\"Istituto per la musica computerizzata e la tecnologia del suono\" (ICST), che \u00e8 diventato parte dell'Universit\u00e0 delle Arti di Zurigo fondata nel 2007.<\/p>\n<p>Ci\u00f2 che hanno in comune \u00e8 che argomenti come la colonna sonora, le installazioni sonore, le registrazioni sul campo, la scenografia, il suono dei videogiochi e l'hacking dell'hardware, nonch\u00e9 la formazione acustica elettronica, l'elettronica dal vivo, i vari linguaggi di programmazione e gli approcci sperimentali nella musica pop e da discoteca hanno un posto fisso nei programmi di studio. Non \u00e8 quindi sorprendente che la transdisciplinarit\u00e0 diventi il campo di discussione di tutte le universit\u00e0 per molti anni a venire. Come si possono aprire e collegare in modo significativo le varie arti, anche in termini di rappresentazione universale nei media digitali?<\/p>\n<p>Di conseguenza, un canone storicamente consolidato di temi, tecnologie ed estetiche viene sempre pi\u00f9 e radicalmente messo in discussione. Alla luce della disponibilit\u00e0 universale di hardware e software digitali, il significato e la formazione della teoria musicale tradizionale, della storia della musica e della formazione uditiva devono essere messi in discussione.<\/p>\n<p>Infine, lo sviluppo delle IA generative e le loro crescenti possibilit\u00e0 in termini di composizione, sound design e simulazioni presentano nuove sfide. Ci troviamo in una situazione simile a quella degli anni Cinquanta, quando le nuove possibilit\u00e0 dell'elettronica richiedevano cambiamenti fondamentali. Tuttavia, i Conservatori di musica svizzeri si trovano ora in una posizione molto migliore. Spero che accettino la sfida.<\/p>\n<\/section>\n<section class=\"placed\">Michael Harenberg insegna composizione e teoria dei media presso il corso di laurea in Sound Arts<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La musica elettroacustica nell'istruzione superiore in 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