{"id":6623,"date":"2021-11-24T00:00:00","date_gmt":"2021-11-23T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/der-unbekannte-bekannte\/"},"modified":"2024-08-23T12:50:40","modified_gmt":"2024-08-23T10:50:40","slug":"der-unbekannte-bekannte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/noten-rezensionen\/2021\/11\/der-unbekannte-bekannte","title":{"rendered":"Il conoscente sconosciuto"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Camillle_Saint-Saens_Salle_Gaveau_Paris_1913_2.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"309\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Camille Saint-Sa\u00ebns (al pianoforte) con gli orchestrali nella Salle Gaveau nel 1913. foto: Agence Rol, <a href=\"https:\/\/gallica.bnf.fr\/ark:\/12148\/btv1b6927729g\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Biblioteca nazionale di Francia<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>\"Saint-Sa\u00ebns ha il raro onore di essere considerato un classico durante la sua stessa vita\". Questo scriveva lo scrittore e critico musicale francese Romain Rolland nel 1901, quando Camille Saint-Sa\u00ebns avrebbe vissuto e creato per altri due decenni. Allo stesso tempo, Rolland sottolineava quanto la critica avesse trovato difficile la musica di Saint-Sa\u00ebns, quanto fossero inconciliabilmente opposti i protagonisti dell'Ars gallica, la scuola francese, da un lato, e i wagneriani intorno all'allievo di Franck Vincent d'Indy, dall'altro. Ci\u00f2 rende ancora pi\u00f9 notevole la sobria immagine di s\u00e9 del compositore, che mantenne la sua indipendenza creativa e stilistica: \"Sono poco ricettivo alle critiche e agli elogi, non per un esagerato senso di s\u00e9, che sarebbe una stupidit\u00e0; ma poich\u00e9 produco opere per adempiere a una funzione della mia natura, proprio come un melo produce mele, non devo preoccuparmi dell'opinione che pu\u00f2 essere espressa su di me\".<\/p>\n<p>Il destino ha lasciato Saint-Sa\u00ebns in silenzio anche come persona nel corso dei decenni. Quando infine mor\u00ec ad Algeri il 16 dicembre 1921 all'et\u00e0 di 86 anni, non era sopravvissuto solo musicalmente, ma anche nella percezione dei suoi contemporanei. Fino ad oggi, quindi, \u00e8 rimasto uno dei compositori tanto grandi quanto sconosciuti: Da un lato, c'\u00e8 la <em>Carnaval des animaux<\/em> e il cosiddetto <em>Sinfonia d'organo<\/em> (entrambi del 1886), forse anche due dei cinque concerti per pianoforte, il primo concerto per violoncello e il terzo per violino, il <em>Danse macabre <\/em>e l'opera <em>Samson et Dalila<\/em> - Tuttavia, le sue dodici (!) opere, le canzoni orchestrali, i lavori corali, quasi tutta la sua musica da camera e un intero tableau di lavori orchestrali sono ancora completamente sconosciuti.<\/p>\n<p>\u00c8 qui che il progetto di edizione internazionale <em>Opere strumentali complete<\/em> su: Mentre le opere liriche e le altre opere vocali avranno difficolt\u00e0 a inserirsi nel repertorio quasi completo di oggi (e rappresentano un rischio quasi imprevedibile dal punto di vista editoriale), dovrebbe essere pi\u00f9 facile per Saint-Sa\u00ebns essere finalmente riconosciuto pienamente come compositore nella sala da concerto, senza testi e contesti talvolta dubbi e senza barriere linguistiche. Non c'\u00e8 bisogno di sottolineare quanto siano necessarie a questo scopo le nuove edizioni a stampa: Esse non solo rendono le opere accessibili in modo affidabile, ma invitano anche a un esame pi\u00f9 approfondito delle opere nel loro complesso per superare i topoi della ricezione. Sono previsti 39 volumi in quattro serie: finora ne sono stati pubblicati cinque, tra cui quello con il <em>Poemi sinfonici<\/em>che contiene opere un tempo celebri ma oggi quasi sconosciute: Accanto a <em>Danse macabre <\/em>questi sono <em>Le Rouet d'Omphale, Pha\u00e9ton<\/em> e <em>La giovinezza di Hercule<\/em>. Seguendo le orme di Berlioz e Liszt, Saint-Sa\u00ebns non entra in competizione ideologica con il genere sinfonico, ma lo completa a modo suo, consentendo un'invenzione fantasiosa e motivata e dando ampio spazio a un'orchestrazione eccezionale e colorata.<\/p>\n<p>Curato da Hugh Macdonald, il volume \u00e8 accompagnato da un'esauriente prefazione trilingue di Michael Stegemann, che invita il lettore a leggere e ascoltare. L'impaginazione pulita e la stampa precisa sono in linea con lo standard costantemente elevato delle Edizioni Complete B\u00e4renreiter. L'elegante rilegatura in tela conferisce inoltre all'insieme quel peso estetico che sempre manca alle partiture pratiche.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/12_crit_note_Orchester_SaintSaens.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Camille Saint-Sa\u00ebns: \u0152uvres instrumentales compl\u00e8tes, vol. I\/4: Po\u00e8mes symphoniques, a cura di Hugh Macdonald, partitura completa, BA 10307-01, \u20ac 378,00, B\u00e4renreiter, Kassel <\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Un progetto di edizione internazionale sotto l'egida della casa editrice B\u00e4renreiter sta ripubblicando le opere strumentali di Camille Saint-Sa\u00ebns. 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