{"id":67113,"date":"2025-08-25T14:54:58","date_gmt":"2025-08-25T12:54:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=67113"},"modified":"2025-09-24T10:23:42","modified_gmt":"2025-09-24T08:23:42","slug":"young-composers-project","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/08\/young-composers-project","title":{"rendered":"Quando i giovani compongono il futuro"},"content":{"rendered":"
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I Giovani Compositori con i docenti Robert Koller (dietro a sinistra), Bettina Skrzypczak (davanti a destra) e Moritz M\u00fcllenbach (al centro, secondo da destra)<\/figcaption><\/figure>\n

Come posso imparare a comporre? Come faccio a portare la mia musica dalla testa alla carta? Come si sviluppa un'idea musicale? Queste domande fondamentali sono state al centro del Progetto Giovani Compositori (YCP), che si \u00e8 svolto un fine settimana al mese a partire da marzo presso la K\u00fcnstlerhaus Boswil e ha offerto a undici giovani compositori della Svizzera tedesca l'opportunit\u00e0 di sviluppare le proprie opere sotto la guida di insegnanti di alto livello. Il pi\u00f9 giovane aveva nove anni, il pi\u00f9 anziano diciannove. I risultati di questo progetto di straordinario successo saranno presentati in occasione del Il 7 settembre a Boswil e il 9 settembre presso la scuola cantonale di Wettingen.<\/a> presentato al pubblico.<\/p>\n

Il sostegno agli strumentisti dotati \u00e8 oggi praticato in molti luoghi. Quando si tratta di comporre, tuttavia, l'opinione prevalente \u00e8 spesso quella che si tratti di una materia per adulti e che i bambini e i giovani non abbiano le competenze necessarie. \u00c8 vero il contrario. Lo si \u00e8 potuto constatare di persona visitando l'YCP durante un fine settimana a Boswil in giugno e durante la prima prova con musicisti professionisti ad Arlesheim in agosto. La variet\u00e0 e l'originalit\u00e0 delle idee, la loro elaborazione e notazione, fatta per lo pi\u00f9 al computer, l'approccio senza pregiudizi all'armonia, che spaziava dall'atonale al re maggiore, la vivace discussione sulle questioni teoriche e pratiche della composizione e i discorsi, in parte ancora in fase di ricerca e in parte gi\u00e0 ampiamente riflessi, sul proprio lavoro: tutto questo ha suscitato stupore e curiosit\u00e0 per i due concerti pubblici di settembre.<\/p>\n

I giovani compositori e le loro opere<\/h3>\n

Il pi\u00f9 piccolo, Daniel Smirnov, di nove anni, che i genitori portavano sempre a Boswil in auto, ha una Fantasia<\/em> un brano fresco e avvincente per quattro esecutori, diviso in sezioni contrastanti per tempo e cambi di tonalit\u00e0. Compone con grande facilit\u00e0 e ha creato oltre un centinaio di pezzi divertenti sul suo computer. Pezzi di carne di maiale<\/em> ispirato al film di Walt Disney Tre porcellini<\/em>.<\/p>\n

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Daniel Smirnov, nove anni, alle prove d'insieme con la sorella e con Lukas Langlotz, Robert Koller e Bettina Skrzypczak.<\/figcaption><\/figure>\n

All'altra estremit\u00e0 della scala di et\u00e0 c'\u00e8 Luca Blanke (*2005), che \u00e8 Il chitarrista cieco<\/em> per violino, violoncello, clarinetto, djembe e triangolo \u00e8 modellato su un dipinto del periodo blu di Picasso. L'autore si mette nei panni del musicista cieco e traduce i suoi pensieri in modo ponderato in una struttura musicale narrativa a pi\u00f9 strati e sfaccettata.<\/p>\n

Ja\u00ebl Maier (*2008) suona la viola e ha formato il trio Distesa nella tempesta<\/em> per violino, violoncello e pianoforte. Le melodie di ampio respiro sono sostenute da commoventi figure di accompagnamento e il brano \u00e8 caratterizzato da una contenuta eccitazione interiore.<\/p>\n

Karina Verich (*2009), un'eccellente pianista che suona il jazz fin dall'infanzia e che \u00e8 arrivata in Svizzera dall'Ucraina qualche anno fa, ha creato un nuovo programma con il duo Sei stanco?<\/em> Per pianoforte e violoncello pizzicato, ha scritto un impegnativo numero jazz in tempo 7\/8. I due strumenti sono strettamente intrecciati con motivi di piccola scala, la spinta ritmica \u00e8 combinata con un'eleganza senza peso.<\/p>\n

In Senza titolo<\/em> di Laurin Rogausch, che ha la stessa et\u00e0, lo strumento a tastiera svolge il ruolo principale. La parte tecnicamente impegnativa \u00e8 inserita in un accompagnamento di violino, violoncello e clarinetto. Con le ampie corse e gli arpeggi del pianoforte, il brano, scritto in una tonalit\u00e0 maggiore estesa, ha un carattere decisamente concertante.<\/p>\n

Ci\u00f2 che colpisce della composizione per cinque strumenti di Marco Buser (*2006) \u00e8 l'approccio polifonico nella conduzione delle voci e l'uso di tipi caratteristici di espressione e forma. Il pezzo, dettagliato, \u00e8 composto da tre sezioni contrastanti - quella centrale \u00e8 basata su un ritmo di tango - e si conclude con un emozionante finale. Il tentativo di conciliare formalmente le parti divergenti \u00e8 affrontato nel giocoso titolo di lavoro: Rotundum quadrare opportet<\/em> (all'incirca: il tondo deve essere reso quadrato). Per inciso, il compositore accetta l'associazione con il detto calcistico \"Il tondo deve entrare nel quadrato\".<\/p>\n

Caner \u00d6ztas (*2008), che gi\u00e0 conosce bene la fisica acustica ed \u00e8 in grado di spiegare con impeccabile chiarezza la struttura dei toni di uno strumento, combina in L'evoluzione<\/em> suoni generati elettronicamente con violino, violoncello, pianoforte e xilofono. I suoni degli altoparlanti in continuo cambiamento basati su B si fondono con l'esecuzione degli strumenti. Attenendosi ostinatamente al tono di base, l'ascoltatore viene risucchiato dall'intensificarsi degli eventi sonori.<\/p>\n

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Caner \u00d6ztas, uno dei partecipanti, spiega gli spettri di overtone del suono strumentale.<\/figcaption><\/figure>\n

Lo\u00efs Poller, che ha la stessa et\u00e0, disegna in Vestigia<\/em> per clarinetto, violino, violoncello e xilofono, rappresenta lo scenario della ricerca del padre da parte di un ragazzo, che si conclude con una catastrofe generale. Nella composizione espressiva, che soppesa con cura i valori espressivi, si alternano parti veloci e lente, ma un tono serio \u00e8 comune a tutte.<\/p>\n

Anche Roland Potluka (*2007) si sente pi\u00f9 attratto dalle regioni emotive pi\u00f9 oscure. Nel trio Asfodelo R\u00eaverie <\/em>si riferisce al fiore Affodill, che, come dice, \u00e8 associato al lutto. Questo lo ha ispirato a creare un'interessante costruzione di strutture ripetitive in cui violoncello e clarinetto si alternano come strumenti protagonisti, il contenuto emotivo \u00e8 tradotto in valori strutturali.<\/p>\n

Infine, Yannick (*2011) e In\u00e8s (*2008) K\u00f6llner: i due fratelli hanno creato un nuovo film dal titolo Nano Haiku<\/em> una videoinstallazione di venti minuti con musica, un viaggio vertiginoso in un'altra realt\u00e0, Yannick come videoartista e tecnico del suono gi\u00e0 affermato e con una mentalit\u00e0 musicale, In\u00e8s come compositrice e violoncellista di grande talento che parteciper\u00e0 al Concorso Svizzero di Musica per la Giovent\u00f9 2024 con l'insidiosa opera di Lutos\u0142awski. Variazione Sacher<\/em> ha brillato. A Nano Haiku<\/em>dove testi parlati, musica e proiezioni video si intrecciano fino al secondo, \u00e8 ora attiva anche come autrice di testi e conduttrice.<\/p>\n

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La compositrice e violoncellista In\u00e8s K\u00f6llner sta lavorando con Moritz M\u00fcllenbach alla parte di violoncello di Nano Haiku<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n

Un'accademia per la prossima generazione<\/strong><\/h3>\n

Lo scopo di questo corso era: Elaborazione di opere individuali fino alla maturit\u00e0 concertistica<\/a>. \u00c8 ovvio che questo obiettivo poteva essere raggiunto solo attraverso una notazione precisa. Le lezioni di composizione in senso stretto erano integrate da un'ampia gamma di materie aggiuntive. Si trattava di aspetti fondamentali della composizione come la concezione di un'opera, la forma della notazione, gli studi strumentali, le questioni di forma e altro ancora; si discutevano anche opere di riferimento del passato. In questo modo l'YCP si \u00e8 trasformato in una vera e propria accademia per le nuove generazioni. Con i suoi contenuti didattici e la sua supervisione professionale, sarebbe un onore per qualsiasi scuola o universit\u00e0 di musica. Anche per la Fondazione Boswil, che apparentemente non era a conoscenza dell'importanza dell'azienda, si tratta di un momento culminante non previsto del suo programma di sponsorizzazione.<\/p>\n

Il successo del progetto \u00e8 merito di un gruppo dedicato di docenti, soprattutto del baritono Robert Koller, che ha organizzato la complessa impresa quasi da solo, e della compositrice Bettina Skrzypczak, che ha co-fondato l'YCP nel 2013 e poi lo ha diretto per molti anni. Quest'anno lo ha gestito in team con Robert Koller. Altri partecipanti chiave sono stati: Lukas Langlotz come direttore musicale delle prove, il direttore d'orchestra Cristoforo Spagnuolo come \"ospite speciale\", Pierre Funck per la musica da film e Karin Wetzel, che ha co-supervisionato i partecipanti al corso.<\/p>\n

E il violoncellista Moritz M\u00fcllenbach. Utilizzando l'esempio della parte del violoncello della composizione di In\u00e8s K\u00f6llner, costellata di doppi stop e armonici, ha dimostrato insieme a lei le inesauribili possibilit\u00e0 di produzione del suono sugli strumenti a corda, con la stessa bramosia di un grande chef che rivela le sue migliori ricette. Insieme a Heidy Huwiler (clarinetto), Friedemann A. Treiber (violino\/viola), Elizaveta Parfentyeva (pianoforte) e Junko Rusche (percussioni), M\u00fcllenbach ha fatto parte dell'ensemble di cinque elementi che ha provato le prime composizioni. Con la stessa cura con cui sono state scritte da compositori affermati.<\/p>\n

La prova pubblica con l'ensemble ad Arlesheim \u00e8 stata una prima prova tre settimane prima dei concerti finali. Qui i giovani compositori hanno ascoltato per la prima volta dal vivo con gli strumenti i loro brani, che per lo pi\u00f9 avevano lavorato solo al computer. Eventuali incongruenze nella partitura potevano essere discusse con l'ensemble e quindi corrette. E gi\u00e0 qui era chiaro che i lavori sono la prova lampante che la creativit\u00e0 e l'intelligenza compositiva possono articolarsi in giovane et\u00e0 in modo altrettanto serio che nei musicisti con formazione accademica. Questi ultimi hanno un mestiere professionale, una maggiore esperienza compositiva e quindi una visione pi\u00f9 matura della musica. I giovani, invece, hanno una gioia spontanea della scoperta, la volont\u00e0 di imparare cose nuove e un desiderio sfrenato di creare arte. In altre parole: Nel comporre, una nuova generazione muove i primi passi verso il futuro.<\/p>\n

Concerti: dom. 7 settembre, ore 11.00 presso la K\u00fcnstlerhaus Boswil e mar. 9 settembre, ore 18.30 presso la Kantonsschule Wettingen.<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Progetto Giovani Compositori della K\u00fcnstlerhaus Boswil \u00e8 un'iniziativa modello. 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