{"id":68485,"date":"2025-10-22T08:18:34","date_gmt":"2025-10-22T06:18:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=68485"},"modified":"2025-11-17T15:23:42","modified_gmt":"2025-11-17T14:23:42","slug":"im-labyrinth-der-labyrinthe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe","title":{"rendered":"Nel labirinto dei labirinti"},"content":{"rendered":"
\"\"
Installazione di F\u00e9lix Blume. Foto: Thomas Meyer<\/figcaption><\/figure>\n

Sei vocalisti e un violista ci raccontano qualcosa, in modo suggestivo e puramente musicale. Senza parole comprensibili, questa musica potrebbe apparentemente attraversare il tempo all'infinito, ma a volte parla, di amore, fedelt\u00e0 e simili. Non \u00e8 una novit\u00e0, ma forma una ricca rete di relazioni nella mente. \"Gli ascoltatori hanno la libert\u00e0 di farsi strada da soli in questo labirinto\". Cos\u00ec il compositore Georges Aperghis, il cui Raccontare storie<\/em> con l'ensemble vocale britannico Exaudi e Tabea Zimmermann ha costituito il momento culminante del Festival musicale di Donaueschingen di quest'anno. Il labirinto \u00e8 meravigliosamente chiaro, ma non sappiamo dove la musica, questo filo d'Arianna, ci condurr\u00e0.<\/p>\n

Ruotando all'interno di se stesso<\/strong><\/h3>\n

Il labirinto pu\u00f2 essere visto, non per la prima volta, come un'espressione della nostra epoca, in cui molte cose sono diventate confuse. Anche se ora siamo tutti collegati in rete, viaggiamo su fili diversi di questa rete. \"Tutto \u00e8 gi\u00e0 stato fatto, ma non da tutti!\", ha detto la critica musicale Eleonore B\u00fcning nel suo discorso per celebrare l'occasione, dato che la S\u00fcdwestrundfunk SWR ha svolto un ruolo di primo piano nel festival per 75 anni. La turnista anglo-iraniana Mariam Rezaei ha mixato registrazioni di concerti di tutti questi decenni, ispirandosi per l'organizzazione agli antichi gongshi cinesi, le bizzarre pietre degli studiosi. Anche questi labirinti selvaggi di citazioni richiedono un'organizzazione complessa.<\/p>\n

Un labirinto non \u00e8 caotico, ma al contrario: molto elaborato e ben strutturato, anche se in modo inaspettato. Il labirinto originale del re cretese Minosse richiese il pi\u00f9 grande costruttore dell'epoca: Dedalo. Questo aspetto pu\u00f2 essere rintracciato in diversi brani. Nella sua opera orchestrale La continuit\u00e0 pi\u00f9 profonda \u00e8 paradossalmente quella che ricomincia o si rinnova continuamente.<\/em> la tedesca Laure M. Hiendl ha suonato incessantemente alcune battute della Settima di Ralph Vaughan Williams, variando continuamente il ritmo e l'orchestrazione. Fin qui era tutto chiaro e facile da seguire, ma con il passare del tempo i sensi uditivi hanno cominciato a distorcersi. Mirela Ivi\u010devi\u0107 ha mescolato Sirena del filo rosso<\/em> Canzoni d'amore dell'ex Jugoslavia in un collage nostalgicamente alienante.<\/p>\n

Nel brano orchestrale di Philippe Leroux Parigi, Banlieue<\/em> l'orchestra sta per la metropoli di Parigi e l'elettronica per le periferie che si attraversano ogni giorno. Il labirinto diventa tangibile in modo sensuale. Il francese, che vive a Montreal, ha ricevuto il premio SWR Symphony Orchestra per il suo lavoro.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Guidati dal filo conduttore<\/strong><\/h3>\n

Ma ricorderemo anche l'esperienza spaziale del terzo tipo che Hanna Eimermacher ha creato nel suo pezzo semi-teatrale Aura<\/em> in scena. E cos\u00ec via: altri pezzi hanno viaggiato attraverso questi mondi apparentemente labirintici, con temi che dividono e collegano il mondo che vengono affrontati ancora e ancora - e collegati come da Arianna.<\/p>\n

Anche il cavo sarebbe un mezzo di collegamento in rete, un mezzo un po' datato ma ancora visibile. Nella sua installazione sonora Spiegazione labirintica della conoscenza<\/em> L'artista norvegese Ewa Jacobsson ha collegato un insieme di curiosit\u00e0, da simpatici oggetti di uso quotidiano a macabra plastilina, creando una connessione surreale tra l'impossibile che sembrava insolita ma anche un po' arbitraria. Per la sua installazione, il francese F\u00e9lix Blume ha preso Ao P\u00e9 Do Ouvido<\/em> A Rio, ha registrato conversazioni in cui cinquanta persone gli hanno raccontato i sogni della loro vita - una polifonia personale e complessivamente ruggente di piccole fughe e visioni, che ha presentato come una struttura cablata. L'orecchio doveva avvicinarsi molto ai diffusori per capire qualcosa. Anche in questo caso, si \u00e8 fatto strada da solo.<\/p>\n

Dalla bobina alla rete<\/strong><\/h3>\n

A Donaueschingen mancavano le provocazioni con cui alcuni neo-concettualisti e compositori discorsivi avevano portato una ventata di aria fresca dieci anni fa. Questo a volte ti avrebbe tirato fuori dal labirintico giro. Invece, la maggior parte della musica era composta in modo molto solido. Abile, ma poco nuova, come qualcuno ha criticato.<\/p>\n

Va notato, tuttavia, che da qualche tempo il festival \u00e8 frequentato da una vivace generazione di giovani. La maggior parte dei concerti ha registrato il tutto esaurito. Infine, da qualche tempo esiste anche il lungimirante progetto di accompagnamento \"Next Generation\", organizzato dalle universit\u00e0 di Basilea, Berna e Trossingen, al quale possono partecipare studenti di tutto il mondo. Vengono introdotti al festival e alla nuova musica. Quest'anno, in un laboratorio del suono, alcuni di loro hanno lavorato sotto la guida di Berna su un Prestazioni di composizione<\/em> di mezz'ora, non come una collezione di pezzi individuali, ma come una collaborazione. \u00c8 stato un lavoro di apprendisti, certo, ma \u00e8 stato meraviglioso osservare come nella stanza si sia creata una rete di attenzione all'ascolto reciproco.<\/p>\n

Giornate musicali di Donaueschingen, 16-19 ottobre 2025<\/a><\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Laddove il mondo \u00e8 diventato confuso, anche l'arte pu\u00f2 essere messa in scena in questo modo: come confusione organizzata. Relazione dalle Giornate musicali di Donaueschingen nel 2025.<\/p>","protected":false},"author":23,"featured_media":68487,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28,3008],"tags":[3183,5366,5382,4463,5383,4274],"class_list":["post-68485","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","category-treffpunkte-berichte","tag-donaueschinger-musiktage","tag-exaudi-vocal-ensemble","tag-felix-blume","tag-georges-aperghis","tag-next-generation","tag-tabea-zimmermann"],"acf":[],"yoast_head":"\nIm Labyrinth der Labyrinthe - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Wo die Welt un\u00fcbersichtlich geworden ist, l\u00e4sst sich auch die Kunst so inszenieren: als organisierte Verwirrung - Donaueschinger Musiktage 2025.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Im Labyrinth der Labyrinthe - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Wo die Welt un\u00fcbersichtlich geworden ist, l\u00e4sst sich auch die Kunst so inszenieren: als organisierte Verwirrung - Donaueschinger Musiktage 2025.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-10-22T06:18:34+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-11-17T14:23:42+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1375\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Katrin Spelinova\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@testredaktor\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Katrin Spelinova\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe\"},\"author\":{\"name\":\"Katrin Spelinova\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/dce7e5b820812d9af4db2f787d1bec92\"},\"headline\":\"Im Labyrinth der Labyrinthe\",\"datePublished\":\"2025-10-22T06:18:34+00:00\",\"dateModified\":\"2025-11-17T14:23:42+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe\"},\"wordCount\":765,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg\",\"keywords\":[\"Donaueschinger Musiktage\",\"Exaudi Vocal Ensemble\",\"F\u00e9lix Blume\",\"Georges Aperghis\",\"Next Generation\",\"Tabea Zimmermann\"],\"articleSection\":[\"Auff\u00fchrungen\",\"Berichte\",\"Treffpunkte\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe\",\"name\":\"Im Labyrinth der Labyrinthe - Schweizer Musikzeitung\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg\",\"datePublished\":\"2025-10-22T06:18:34+00:00\",\"dateModified\":\"2025-11-17T14:23:42+00:00\",\"description\":\"Wo die Welt un\u00fcbersichtlich geworden ist, l\u00e4sst sich auch die Kunst so inszenieren: als organisierte Verwirrung - Donaueschinger Musiktage 2025.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/10\\\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg\",\"width\":1375,\"height\":1000},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2025\\\/10\\\/im-labyrinth-der-labyrinthe#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Im Labyrinth der Labyrinthe\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"description\":\"Die f\u00fchrende sparten\u00fcbergreifende Monatszeitung in der Schweiz f\u00fcr musikalische Fragen.\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"width\":1400,\"height\":279,\"caption\":\"Schweizer Musikzeitung\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/SchweizerMusikzeitung\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/smusikzeitung\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/musikzeitung.ch\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/dce7e5b820812d9af4db2f787d1bec92\",\"name\":\"Katrin Spelinova\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2a2c2956e074ebca9bf65620496cd2e317d90b8c76450e9dd04d7cebf95eeada?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2a2c2956e074ebca9bf65620496cd2e317d90b8c76450e9dd04d7cebf95eeada?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2a2c2956e074ebca9bf65620496cd2e317d90b8c76450e9dd04d7cebf95eeada?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Katrin Spelinova\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/x.com\\\/testredaktor\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/it\\\/author\\\/spelkat\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Nel labirinto dei labirinti - Rivista musicale svizzera","description":"In un mondo che \u00e8 diventato confuso, anche l'arte pu\u00f2 essere messa in scena in questo modo: come confusione organizzata - Donaueschinger Musiktage 2025.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Im Labyrinth der Labyrinthe - Schweizer Musikzeitung","og_description":"Wo die Welt un\u00fcbersichtlich geworden ist, l\u00e4sst sich auch die Kunst so inszenieren: als organisierte Verwirrung - Donaueschinger Musiktage 2025.","og_url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe\/","og_site_name":"Schweizer Musikzeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","article_published_time":"2025-10-22T06:18:34+00:00","article_modified_time":"2025-11-17T14:23:42+00:00","og_image":[{"width":1375,"height":1000,"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Katrin Spelinova","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@testredaktor","twitter_site":"@smusikzeitung","twitter_misc":{"Scritto da":"Katrin Spelinova","Tempo di lettura stimato":"5 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe"},"author":{"name":"Katrin Spelinova","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/dce7e5b820812d9af4db2f787d1bec92"},"headline":"Im Labyrinth der Labyrinthe","datePublished":"2025-10-22T06:18:34+00:00","dateModified":"2025-11-17T14:23:42+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe"},"wordCount":765,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg","keywords":["Donaueschinger Musiktage","Exaudi Vocal Ensemble","F\u00e9lix Blume","Georges Aperghis","Next Generation","Tabea Zimmermann"],"articleSection":["Auff\u00fchrungen","Berichte","Treffpunkte"],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe","name":"Nel labirinto dei labirinti - Rivista musicale svizzera","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg","datePublished":"2025-10-22T06:18:34+00:00","dateModified":"2025-11-17T14:23:42+00:00","description":"In un mondo che \u00e8 diventato confuso, anche l'arte pu\u00f2 essere messa in scena in questo modo: come confusione organizzata - Donaueschinger Musiktage 2025.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#primaryimage","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/11_12_Echo_Donaueschingen_Ausschnitt.jpg","width":1375,"height":1000},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2025\/10\/im-labyrinth-der-labyrinthe#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Im Labyrinth der Labyrinthe"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","name":"Giornale musicale svizzero","description":"Il principale mensile interdisciplinare della Svizzera per le questioni musicali.","publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization","name":"Giornale musicale svizzero","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","width":1400,"height":279,"caption":"Schweizer Musikzeitung"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","https:\/\/x.com\/smusikzeitung","https:\/\/www.instagram.com\/musikzeitung.ch\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/dce7e5b820812d9af4db2f787d1bec92","name":"Katrin Spelinova","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2a2c2956e074ebca9bf65620496cd2e317d90b8c76450e9dd04d7cebf95eeada?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2a2c2956e074ebca9bf65620496cd2e317d90b8c76450e9dd04d7cebf95eeada?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2a2c2956e074ebca9bf65620496cd2e317d90b8c76450e9dd04d7cebf95eeada?s=96&d=mm&r=g","caption":"Katrin Spelinova"},"sameAs":["https:\/\/x.com\/testredaktor"],"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/author\/spelkat"}]}},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68485","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/23"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=68485"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68485\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":68489,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68485\/revisions\/68489"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/68487"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=68485"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=68485"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=68485"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}