{"id":69275,"date":"2025-11-27T09:47:11","date_gmt":"2025-11-27T08:47:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=69275"},"modified":"2025-11-27T09:47:11","modified_gmt":"2025-11-27T08:47:11","slug":"zum-gedenken-an-tomas-dratva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/basis\/smr\/2025\/11\/zum-gedenken-an-tomas-dratva","title":{"rendered":"In memoria di Tomas Dratva"},"content":{"rendered":"
La seguente intervista abbreviata \u00e8 stata condotta da Nadia Lasserson, segretario esecutivo dell'EPTA International, nel 2023 ed \u00e8 stata pubblicata in inglese su PianoJournal (n. 129\/2023), tradotta e curata qui da Verena Friedrich.<\/p>\n

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Tomas Dratva, come mai ha iniziato a suonare il pianoforte e alla fine \u00e8 diventato un pianista?<\/em><\/p>\n

I miei genitori non erano musicisti - mio padre \u00e8 ingegnere e mia madre chimica - ma la musica ha sempre avuto un ruolo importante nella nostra famiglia. Mia madre suonava il pianoforte e mio padre il violino. I cugini di mia madre erano musicisti, uno di loro era un compositore e direttore di banda di grande successo, quindi sono stato esposto alla musica fin da piccolo. Mi portavano ai concerti e ho vissuto una ricca vita culturale. A casa avevo un pianoforte che suonavo sempre. I miei genitori hanno capito subito che avrei dovuto prendere lezioni e cos\u00ec ho preso lezioni di pianoforte, prima con mia madre e poi presso la scuola di musica locale con Verena Haller.<\/p>\n

Partecipai a molti concorsi e vinsi diversi premi. A 13 anni ho tenuto il mio primo vero concerto nella sala dello studio radiofonico di Basilea; ho suonato i Lieder ohne Worte di Mendelssohn. Nel 1991, all'et\u00e0 di 23 anni, ho debuttato alla Tonhalle di Zurigo: il Concertino di Honegger \u00e8 un'opera umoristica e jazzistica con un'ottima orchestrazione - \u00e8 stata un'esperienza meravigliosa per me.<\/p>\n

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Dove ha studiato pianoforte?<\/em><\/p>\n

Jean-Jacques D\u00fcnki \u00e8 stato il mio professore di pianoforte all'Universit\u00e0 di Musica di Basilea; ho studiato con lui dal 1987 al 1991. In seguito ho continuato i miei studi per due anni a Londra con Peter Feuchtwanger e infine mi sono diplomato nel 1995 a Lucerna con il pianista ceco Ivan Kl\u00e1nsky.<\/p>\n

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Ci sono aspetti particolari che caratterizzano la pedagogia svizzera?<\/em><\/p>\n

Non credo. Ma ai bambini vengono offerte molte opportunit\u00e0 di fare musica fin dalla pi\u00f9 tenera et\u00e0. Le prime lezioni di pianoforte sono pi\u00f9 libere e giocose che serie.<\/p>\n

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Cosa ne pensate dei concorsi?<\/em><\/p>\n

Da bambino mi piaceva partecipare alle gare. In seguito, durante e dopo gli studi, ho partecipato ad alcuni concorsi internazionali, ma non ero pronto a entrare nel circuito dei concorsi internazionali. All'inizio della mia carriera professionale di concertista ho preferito preparare progetti concertistici.<\/p>\n

Per quanto riguarda i miei studenti, li sostengo se vogliono partecipare alle gare di loro iniziativa, ma non li spingo a farlo. Alcuni partecipano regolarmente alle gare perch\u00e9 sono molto motivati a prepararsi. Altri non hanno alcun interesse.<\/p>\n

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Peter Feuchtwanger \u00e8 un mio buon amico. So che ha un'eccellente tecnica pianistica e presumo che non abbia mai avuto dolori quando suona e che sappia come evitarli.<\/em><\/p>\n

Fortunatamente non ho mai avuto alcun dolore durante la pratica o l'esecuzione. Una delle mie convinzioni pi\u00f9 importanti al pianoforte \u00e8 quella di padroneggiare una tecnica sana e rilassata. Questo \u00e8 ci\u00f2 che cerco di trasmettere. Non appena si manifesta un dolore, deve esserci sempre un modo per modificare la tecnica di esecuzione, al fine di evitare lesioni croniche. Questo \u00e8 un compito molto importante per un insegnante.<\/p>\n

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So che lei ha una grande passione per la musica contemporanea. Ci dica qualcosa di pi\u00f9 al riguardo.<\/em><\/p>\n

Ho eseguito molta musica contemporanea perch\u00e9 ritengo importante suonare la musica del presente e vedere cosa offre il linguaggio di oggi. Per esempio, la compositrice svizzera Esther Fl\u00fcckiger, che vive in Italia, scrive in uno stile atonale\/tonale libero e contemporaneo, ricco di ritmi jazz e che include molti aspetti della tecnica pianistica estesa. Ho eseguito in anteprima alcuni brani di Esther e ho pubblicato la sua musica in un doppio album su Pianoversal, la mia piattaforma web ed etichetta musicale per la musica per pianoforte.<\/p>\n

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In realt\u00e0, lei ha fondato Pianoversal...<\/em><\/p>\n

Ho suonato nel trio pianistico Anim\u00e6 per 17 anni, dal 1993 al 2010, e abbiamo eseguito pi\u00f9 di 100 trii pianistici in tutta Europa con la stessa formazione. Abbiamo anche fatto diverse tourn\u00e9e in Sud America. Ogni anno commissionavamo un nuovo trio. Per esempio, abbiamo suonato un emozionante triplo concerto che Peter Breiner, un direttore d'orchestra, compositore e pianista che vive a Londra, ha composto appositamente per noi.<\/p>\n

Un altro progetto importante \u00e8 stata la prima postuma del concerto per pianoforte del compositore svizzero-ungherese J\u00e1nos Tam\u00e1s con l'Orchestra da Camera di Basilea, un concerto meraviglioso che non \u00e8 mai stato eseguito durante la sua vita. Tam\u00e1s \u00e8 morto nel 1995 e un gruppo di amici si \u00e8 occupato della sua eredit\u00e0 musicale. Ho registrato tutte le sue prime opere per pianoforte e un album di musica da camera. In realt\u00e0, gran parte delle mie 20 registrazioni in CD \u00e8 dedicata alla musica del XX e XXI secolo.<\/p>\n

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Sono sicuro che condividete la vostra passione per la musica contemporanea con i vostri studenti.<\/em><\/p>\n

Di solito insegno questa musica in gruppo perch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec nuova, impegnativa e complessa. Gli studenti hanno bisogno di contestualizzare questo genere e insieme possono esplorare e comprendere meglio i suoni e i colori. Il gruppo li aiuta a non sentirsi smarriti e soli quando lavorano con la musica contemporanea. Insegno anche musica classica in gruppo, perch\u00e9 credo fermamente che gli studenti traggano grande beneficio dall'ascolto reciproco. Suonando in gruppo, si motivano a vicenda.<\/p>\n

Organizzo regolarmente progetti educativi, come \"Bart\u00f3k's Echo\", dedicato alla musica di Bart\u00f3k e ai compositori contemporanei che emulano Bart\u00f3k. L'ultimo progetto si chiamava \"Schwankende Quinten - Musik von Frauenhand\" ed era incentrato sulle compositrici del periodo romantico e impressionista e sulla musica contemporanea.<\/p>\n

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Suonava molta musica classica o si concentrava principalmente sulla scena contemporanea?<\/em><\/p>\n

Ho una passione per la scoperta di nuova musica, indipendentemente dall'epoca, e anche per portare avanti progetti su singoli compositori. Ad esempio, ho eseguito tre concerti per pianoforte e orchestra di Ko\u017eeluch, finora sconosciuti, dopo aver fatto ricerche nelle biblioteche musicali e aver studiato i manoscritti originali a Vienna e a Parigi. Sono diventato uno specialista di Jan\u00e1\u010dek e ho suonato la sua opera pianistica completa, compresi il Concertino e il Capriccio. Prima di registrare tutta la sua musica per pianoforte, ho visitato l'Archivio Jan\u00e1\u010dek di Brno e ho ricevuto tutti i manoscritti originali per prepararli e studiarli. \u00c8 stato affascinante anche il fatto che ho suonato sul suo pianoforte, un bellissimo modello da concerto Ehrbar del 1876. Ho avuto anche la fortuna di poter registrare gli Ann\u00e9es de P\u00e8lerinage di Liszt sul pianoforte di Richard Wagner a Bayreuth: Lo Steinway & Sons di New York lo aveva donato per il primo Festival di Bayreuth. Poich\u00e9 si trova in un museo, mi \u00e8 stato permesso di suonare e registrare sullo Steinway solo di notte, quindi ho trascorso le notti nella Haus Wahnfried, la casa della famiglia Wagner. \u00c8 stata un'esperienza strana ma meravigliosa.<\/p>\n

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Ovviamente anche lei \u00e8 affascinato dai vecchi pianoforti.<\/em><\/p>\n

Questa \u00e8 un'altra delle mie passioni, i vecchi tempi della costruzione dei pianoforti, quelli di Bl\u00fcthner, Bechstein, Steinway, Gaveau, Erard, Pleyel e altri. Adoro suonare questi vecchi pianoforti. La cosa affascinante \u00e8 che ogni pianoforte ha il suo carattere, mentre i pianoforti moderni sono costruiti in modo piuttosto standardizzato.<\/p>\n

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Lei si esibisce spesso e mi chiedo se ha mai avuto quell'\"esperienza di picco\" in cui la musica fluisce e lei si trova al di fuori di essa.<\/em><\/p>\n

Suonare richiede sempre un controllo interiore ed esteriore. Non credo che sul palco ci si possa \"dimenticare di s\u00e9\". D'altra parte, ho spesso questo tipo di esperienza quando suono il pianoforte a casa, soprattutto quando improvviso. Ma non definirei questi momenti \"fuori di s\u00e9\", al contrario, sono piuttosto \"dentro di s\u00e9\".<\/p>\n

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Che il ricordo di Tomas e del bene che ha fatto ci incoraggi a portare avanti l'amore per la musica e la sua comunicazione. \u00c0 Dieu, caro Tomas, ti salutiamo, ma ti ricorderemo sempre con gratitudine. Sappiamo tutti cosa abbiamo perso.<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Consiglio direttivo dell'EPTA Svizzera ricorda con gratitudine il suo Presidente, il pianista e insegnante di pianoforte Tomas Dratva di Basilea, scomparso inaspettatamente all'inizio di ottobre all'et\u00e0 di 56 anni. Vorremmo condividere ancora una volta i suoi pensieri.<\/p>","protected":false},"author":58047,"featured_media":69276,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[31,1597],"tags":[],"class_list":["post-69275","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-basis","category-smr"],"acf":[],"yoast_head":"\nZum Gedenken an Tomas Dratva - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/basis\/smr\/2025\/11\/zum-gedenken-an-tomas-dratva\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Zum Gedenken an Tomas Dratva - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Der Vorstand der EPTA Schweiz erinnert sich voller Dankbarkeit an ihren Pr\u00e4sidenten, den Pianisten und Klavierlehrer Tomas Dratva aus Basel, der Anfang Oktober im Alter von 56 Jahren unerwartet verstorben ist. 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