{"id":71110,"date":"2026-02-16T17:59:09","date_gmt":"2026-02-16T16:59:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=71110"},"modified":"2026-02-16T18:00:31","modified_gmt":"2026-02-16T17:00:31","slug":"die-energie-eines-orchesters","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2026\/02\/die-energie-eines-orchesters","title":{"rendered":"L'energia di un'orchestra"},"content":{"rendered":"
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Musica e teatro tra il rumore delle macchine. Foto: Lukas Nussbaumer<\/figcaption><\/figure>\n

Nessuno probabilmente sosterrebbe che la musica possa evitare la catastrofe climatica. Ma cosa pu\u00f2 fare per risolvere il problema che l'umanit\u00e0 sta vivendo (sempre pi\u00f9) al di sopra delle proprie possibilit\u00e0?<\/p>\n

La cosa pi\u00f9 ovvia da fare: affrontare attivamente l'argomento. \u00c8 quello che ha fatto l'Orchestra da Camera di Basilea il 5 febbraio 2026 al Museo Tinguely con il progetto di teatro musicale \u00abUnter Strom\u00bb, creato e interpretato dalla violinista Eva Miribung, dal violinista Mathias Weibel e dalla regista e attrice Salom\u00e9 Im Hof. Sono venuti da \u00ablontano\u00bb e hanno sentito che ci sono problemi sulla terra. Il loro spettacolo non \u00e8 un lamento, ma \u00abvuole offendervi, colpirvi alla testa\u00bb. Questo \u00e8 stato l'annuncio dopo che i tre astronauti sono saliti sul palco attraverso la macchina Utopia di Tinguely per eseguire la loro \u00abcanzone energetica\u00bb autoprodotta. L\u00ec, l'oracolo di Tinguely ha profetizzato che gli esseri umani sarebbero scomparsi a un certo punto - \u00abprima un po\u00bb di musica\".<\/p>\n

Quello che \u00e8 seguito nei 60 minuti successivi \u00e8 stata una sorta di corsa veloce attraverso la storia della musica, con brani e canzoni che, abilmente collegati drammaturgicamente, si sono concentrati sulla natura, sull'energia e sui propri orizzonti. Ad esempio, il \u00abCanone dell'acqua\u00bb svedese, Lueget, vo B\u00e4rgen e Tal<\/em>, Seguir\u00f2 il sole<\/em> dei Beatles, Non voltate mai le spalle alla Madre Terra<\/em> gli Sparks o Bob Dylan Soffiare nel vento<\/em>. Il programma consisteva principalmente in canzoni popolari, ma comprendeva anche brani classici di Leclair, Liszt e Berio. Il trio ha utilizzato un violino acustico, un violino elettrico, un sintetizzatore, un mandolino e una loop station. Gli strumenti elettrici sono stati staccati alla fine dell'esibizione.<\/p>\n

Umorismo, confronto e irritanti sferragliamenti<\/h3>\n

Tra i numeri musicali, gli intermezzi teatrali conducevano da un brano all'altro, ma allo stesso tempo avevano la funzione di coinvolgere il pubblico. Come una domanda su cosa significhi veramente la bella vita. Le risposte sono state registrate e messe in loop per formare la seconda voce della Sonata in fa maggiore di Vivaldi. Oppure in una sessione di quickfire in cui il pubblico ha dovuto rispondere a domande di tipo \u00abo\u00bb o \u00abo\u00bb (\u00abbiologico o regionale\u00bb, \"carne o tofu\", \"treno o bicicletta\", ecc.) Il programma era spiritoso, e il punto culminante in questo senso era la riscrittura di Padre nostro<\/em> a una petroliera.<\/p>\n

La natura conflittuale della performance ha fatto s\u00ec che il pubblico non potesse mai semplicemente sedersi e rilassarsi, ma dovesse rimanere mentalmente coinvolto e critico. L'atmosfera di compiacimento \u00e8 stata impedita dal fatto che le macchine di Tinguely sono state ripetutamente accese nel mezzo dei pezzi. - Chiunque le conosca (un bell'esempio di re-cycling, tra l'altro) pu\u00f2 immaginare che lo sferragliare e lo sbattere delle macchine durante un concerto possa essere molto fastidioso.<\/p>\n

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Da sinistra: Mathias Weibel, Salom\u00e9 Im Hof Eva Miribung. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure>\n

Aula trasformata per giocare<\/h3>\n

La serata \u00e8 stata decisamente convincente dal punto di vista artistico. Ed \u00e8 lodevole che l'orchestra da camera abbia approfondito il tema trattato. \u00c8 pi\u00f9 di quanto facciano molte altre orchestre. Tuttavia, \u00e8 mancata la direzione. Un suggerimento \u00e8 arrivato almeno alla fine, quando si \u00e8 arrivati alla frustrazione di non poter fare nulla. Seguendo l'esempio di Georg Danzer, \u00e8 stata trasformata nella libert\u00e0 di non dover fare come gli altri, di non fare semplicemente nulla. Una logica di astinenza che non porter\u00e0 l'umanit\u00e0 nel suo complesso fuori dalla sua miseria, ma che come filosofia di vita individuale non \u00e8 certo male.<\/p>\n

Il fatto che orchestre come l'Orchestra da Camera di Basilea assorbano molte risorse a causa delle loro dimensioni - e dei tour di concerti - \u00e8 ovviamente un paradosso. Tuttavia, \u00abUnter Strom\u00bb, che fa parte della serie Nachtklang, brevi esibizioni di membri dell'orchestra nei musei, \u00e8 un buon esempio di ridimensionamento e sinergie; il biglietto del concerto era anche un biglietto d'ingresso al museo. E poich\u00e9 il trio esegue il brano anche nelle scuole, la serata \u00e8 stata per cos\u00ec dire riciclata. Trasformare l'argomento in un programma \u00e8 sicuramente importante - forse questo porter\u00e0 alla fine a pi\u00f9 risposte che domande.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L'Orchestra da Camera di Basilea ha inviato un trio al Museo Tinguely per riflettere sulla sostenibilit\u00e0. \u00abUnter Strom\u00bb ha offerto una corsa veloce alla storia della musica, con molte domande e poche 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