{"id":7134,"date":"2018-06-01T00:00:00","date_gmt":"2018-05-31T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/leidenschaftlich-draengender-impuls\/"},"modified":"2024-09-05T16:35:52","modified_gmt":"2024-09-05T14:35:52","slug":"leidenschaftlich-draengender-impuls","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/noten-rezensionen\/2018\/06\/leidenschaftlich-draengender-impuls","title":{"rendered":"Impulso passionale e urgente"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Brugg1810.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"308\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">La citt\u00e0 natale di Fr\u00f6hlich, Brugg, intorno al 1810, acquatinta di Johann Wilhelm Heim, wikimedia commons<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Ad Aarau, vicino alla sua citt\u00e0 natale di Brugg, si sent\u00ec sepolto vivo musicalmente, dopo aver respirato per diversi anni l'aria molto pi\u00f9 cosmopolita e culturalmente ricca della lontana Berlino. Non solo a suo vantaggio, ma Friedrich Theodor Fr\u00f6hlich (1803-1836) era un giovane molto intelligente, ricco di talento e di cultura, ma anche pensieroso, a volte polemico e soprattutto troppo sensibile. Pur avendo incontrato a Berlino i grandi del suo tempo, come Felix Mendelssohn, e pur avendo studiato sotto la guida del suo maestro Carl Friedrich Zelter, rimase una figura emarginata, mite e paternalistica, che trasformava ogni rifiuto e ignoranza del suo lavoro e della sua persona in un'amara frustrazione, che lo consum\u00f2 per tutta la vita e lo spinse infine al suicidio. La sua eccitabilit\u00e0 emotiva, il suo spirito affamato di bellezza, costituirono il grande serbatoio tematico per uno sviluppo artistico espressivo e di successo. Tuttavia, sarebbe stata necessaria una costituzione di base pi\u00f9 stabile e un maggiore sostegno esterno per fornire la disciplina e il quadro economico necessari. Fr\u00f6hlich era quindi un grande talento, secondo le conoscenze attuali addirittura il pi\u00f9 importante del primo Romanticismo svizzero, che fall\u00ec troppo presto per colpa sua e del suo ambiente.<\/p>\n<p>Nonostante il periodo creativo relativamente breve, la catalogazione completa della sua opera \u00e8 ancora lontana dall'essere completa. \u00c8 grazie a un'iniziativa della Societ\u00e0 Internazionale Fr\u00f6hlich e della casa editrice Amadeus di Winterthur che \u00e8 stata completata, tra l'altro, la serie dei quattro quartetti per archi da lui lasciati, che sono tra le sue creazioni pi\u00f9 ambiziose e migliori. In linea con l'impulso appassionato e urgente del suo tempo, essi si caratterizzano per la loro originalit\u00e0, che rende ancora pi\u00f9 dolorosa l'assenza delle opere successive. Tanto pi\u00f9 che la fine di Fr\u00f6hlich avvenne in un momento in cui il contributo dominante di Beethoven al genere port\u00f2 a una paralisi del quartetto d'archi, che solo Robert Schumann riusc\u00ec a superare dopo Mendelssohn. Di Fr\u00f6hlich vanno ricordati innanzitutto i meravigliosi temi cantati e luminosi, soprattutto nei movimenti lenti, ma anche la gioia formale della sperimentazione, il rischio di colpi di scena armonicamente sorprendenti, la conversazione sempre accattivante tra gli strumenti. Pu\u00f2 darsi che a volte egli si spinga troppo in l\u00e0 con i contenuti della sua musica, che voglia troppo e che quindi perda coerenza intellettuale. Ma la sua originale musicalit\u00e0 ha da tempo compensato queste carenze con una drammaticit\u00e0 e una densit\u00e0 narrativa piacevoli per il pubblico, che pu\u00f2 sempre assicurarsi gli applausi e l'attenzione dei suoi ascoltatori.<\/p>\n<p>Il quartetto per archi in sol minore (tre dei quattro quartetti sono in minore, tra l'altro), pubblicato da Amadeus come sempre ad altissimo livello, dovrebbe contribuire a far conoscere meglio questo compositore svizzero, che \u00e8 ancora considerato una punta da addetti ai lavori. Le icone di Fr\u00f6hlich, Bach, Beethoven e Mendelssohn, sono qui onnipresenti e si fondono sotto la sua creativit\u00e0 nella genialit\u00e0, in definitiva dominante, di un maestro originale e per nulla epigonale.<\/p>\n<p>Inizia in modo insolito con un tema struggente, simile a un inno, con quattro variazioni meravigliosamente ornate nell'Andante, che mettono in mostra tutti gli strumenti al meglio. Il secondo movimento \u00e8 un rapido scherzo alla maniera beethoveniana che, nonostante le accentuazioni, riesce a suonare allegro come un valzer. Il Largo cantabile si dedica interamente all'intimo tema principale e alla sua modulazione; l'Allegro molto, infine, inizia in modo oscuro e misterioso e avrebbe potuto costituire un finale brillante in termini di materiale tematico. Fr\u00f6hlich si sofferma ripetutamente su dialoghi un po' troppo brevi che rallentano la spinta emergente e impediscono il grande slancio. Tuttavia, la musica vale assolutamente la pena di essere ascoltata.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/06_crit_note_Streichquartett.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Friedrich Theodor Fr\u00f6hlich: Quartetto per archi in sol minore, a cura di Gerhard M\u00fcller, partitura e parti BP 2824, fr. 62.00, Amadeus-Verlag, Winterthur 2018<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>I quattro quartetti per archi di Friedrich Theodor Fr\u00f6hlich sono pubblicati da Amadeus-Verlag. 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