{"id":7339,"date":"2016-10-21T00:00:00","date_gmt":"2016-10-20T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/auf-dem-klavierolymp\/"},"modified":"2024-09-09T15:25:45","modified_gmt":"2024-09-09T13:25:45","slug":"auf-dem-klavierolymp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/noten-rezensionen\/2016\/10\/auf-dem-klavierolymp","title":{"rendered":"Sull'Olimpo del pianoforte"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Bild_Klavierolymp_S21.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"401\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto: Ochileer\/flickr.com<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Il Concerto per pianoforte e orchestra in do minore di Mozart - ammirato non solo da Beethoven e ovviamente fonte di ispirazione per il suo nella stessa tonalit\u00e0 - merita probabilmente un posto d'onore tra i tanti grandi concerti del maestro. A differenza dell'opera gemella in re minore, la parte solistica \u00e8 intrecciata in modo ancora pi\u00f9 consistente con l'orchestra, il che porta a effetti sinfonici, soprattutto nel primo movimento. Nel Larghetto centrale prevale la pi\u00f9 pura musica da camera in dialogo con i fiati solisti. E il finale si conclude - in modo del tutto insolito e non come in Beethoven, ad esempio - senza compromessi in tonalit\u00e0 minore.<\/p>\n<p>Ernst Herttrich di Henle-Verlag ha ora ristampato il capolavoro. La riduzione per pianoforte, le diteggiature, le cadenze e le entrate sono di Andr\u00e1s Schiff. Nel senso pi\u00f9 letterale del termine, l'editore ha mostrato una buona mano: La parte orchestrale nella riduzione per pianoforte \u00e8 ingegnosamente mantenuta semplice, pu\u00f2 essere suonata quasi a vista e tuttavia suona colorata. Anche le diteggiature sono altamente raccomandabili per il consumatore medio. Non \u00e8 sempre cos\u00ec quando i grandi artisti presentano le loro ricette esecutive personali...<\/p>\n<p>Infine, anche le cadenze e le entrate di Schiff sono convincenti e rivelano un grande senso dello stile e della pratica. Particolarmente degno di nota: alla fine della grande cadenza del primo movimento, Schiff cita testualmente la fine della sezione di sviluppo, creando cos\u00ec un'avvincente transizione verso il tutti. Tutte queste aggiunte e anche alcune varianti tratte dalla penna di Mozart sono integrate in modo discreto nella musica chiaramente arrangiata. Un'edizione esemplare!<img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Mozart-Klavierkonzert.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/p>\n<p>La casa editrice B\u00e4renreiter ha scelto un approccio completamente diverso per la nuova edizione Urtext del Quinto Concerto per pianoforte e orchestra di Beethoven, che tende ad avere una dimensione ancora pi\u00f9 sinfonica. E il risultato presentatoci dall'editore Jonathan Del Mar \u00e8 altrettanto sontuoso. Non solo ha corretto meticolosamente gli errori in un'ampia partitura di studio, ma ha anche fornito una parte solistica separata, una riduzione per pianoforte e un commento critico ampio e interessantemente illustrato.<\/p>\n<p>L'attenzione e lo sforzo dell'editore non possono essere lodati abbastanza. Il problema, tuttavia, sta nel concetto: che senso ha una parte separata per il pianoforte solo in cui la parte orchestrale \u00e8 visibile solo di tanto in tanto? Con questo concerto in particolare, si vuole sempre avere una visione d'insieme. E al contrario, nella riduzione per pianoforte, che Martin Schelhaas ha allestito in modo eccellente, la parte solistica \u00e8 inclusa solo in piccolo, il che \u00e8 visivamente poco convincente.<\/p>\n<p>Purtroppo, questa nuova edizione non \u00e8 pratica n\u00e9 per chi vuole imparare la parte solistica n\u00e9 per l'accompagnatore ed \u00e8 quindi di scarso aiuto nelle lezioni. La partitura, invece, insegna molto su un'opera che si pensava di conoscere gi\u00e0 troppo bene...<img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Beethoven-Klavierkonzert.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Wolfgang Amadeus Mozart, Concerto per pianoforte e orchestra in do minore K. 491, a cura di Ernst Herttrich, riduzione per pianoforte, diteggiatura, cadenze e entrate di Andr\u00e1s Schiff, HN 787\/ EB 10787, \u20ac 18,50, G. Henle, Monaco\/Breitkopf &amp; H\u00e4rtel, Wiesbaden 2015<\/em><\/p>\n<p><em>Ludwig van Beethoven, Concerto n. 5 in mi bemolle maggiore op. 73 per pianoforte e orchestra, a cura di Jonathan Del Mar; partitura, BA 9025, \u20ac 45,50; riduzione per pianoforte di Martin Schelhaas, BA 9025-90, \u20ac 24,95; relazione critica, BA 9025-40, \u20ac 41,50; B\u00e4renreiter, Kassel 2015<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Due opere di punta del repertorio, i concerti per pianoforte di Beethoven e Mozart, in nuove edizioni. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":7340,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1316,29],"tags":[],"class_list":["post-7339","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noten-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.6 - 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