{"id":73965,"date":"2026-06-15T10:31:31","date_gmt":"2026-06-15T08:31:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=73965"},"modified":"2026-06-15T14:24:42","modified_gmt":"2026-06-15T12:24:42","slug":"ein-tor-zur-welt-aufstossen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/service\/2026\/06\/ein-tor-zur-welt-aufstossen","title":{"rendered":"Aprire una porta sul mondo"},"content":{"rendered":"
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\u00abWorlds Beyond Orchestra 2025\u00bb: prove per il concerto nell'ambito del Festival di Lucerna Foto: Hirschmann Masterclasses<\/figcaption><\/figure>\n

Il compositore e polistrumentista Daniel Schnyder, nato a Zurigo, vive a New York da circa 30 anni. Nonostante ci\u00f2, continua a visitare regolarmente la Svizzera, tenendo concerti e masterclass e impegnandosi a fondo nella scena culturale locale. Il fatto che la sua collaborazione con Loc.Artium, l'organizzazione fondata da Val\u00e9rie Probst per promuovere i giovani talenti, abbia funzionato particolarmente bene a partire dal 2025 (in precedenza con la Fondazione Concorso Svizzero di Musica per la Giovent\u00f9) \u00e8 dovuto non da ultimo all'idea di base di questo progetto, che Schnyder porta avanti con coerenza da decenni: la relativizzazione dei confini di genere, la messa in discussione attiva della distinzione tra musica seria e popolare e l'inclusione coerente di tradizioni musicali provenienti da un'ampia variet\u00e0 di contesti culturali.<\/p>\n

Superare la costrizione<\/strong><\/h3>\n

Daniel Schnyder \u00e8 uno dei compositori svizzeri pi\u00f9 versatili e apprezzati a livello internazionale, la cui opera copre molti generi, dalle composizioni rinascimentali e barocche al teatro musicale contemporaneo. Nel corso di un'approfondita conversazione telefonica, appare subito chiaro che ci\u00f2 si basa non solo su un'instancabile creativit\u00e0 e curiosit\u00e0, ma anche su un'ampia e dettagliata conoscenza della storia della musica attraverso tutte le linee della tradizione. Non \u00e8 interessato principalmente a riferimenti posizionali o a discussioni teoriche, ma piuttosto a ricordare fatti, intuizioni e movimenti, alcuni dei quali vecchi di secoli, che spesso non sono stati sufficientemente riconosciuti o addirittura deliberatamente ignorati nello sviluppo generale della musica moderna.<\/p>\n

Gli effetti di questo sviluppo sono evidenti, spiega Schnyder. La Seconda Scuola Viennese e il serialismo che ne \u00e8 scaturito sono stati postulati come assoluti dal mondo accademico della musica nella seconda met\u00e0 del XX secolo; tuttavia, le opere corrispondenti non vengono quasi mai eseguite oggi. I numerosi contro-movimenti (riassunti tra l'altro sotto il termine \u00abmusica del terzo corso\u00bb) che sono emersi come reazione a questa restrizione, nella maggior parte dei casi non sono penetrati nella scena concertistica consolidata. E il suo canone, a sua volta, non si \u00e8 sviluppato affatto per decenni, come se alla grande confusione si dovesse contrapporre un'altrettanto risoluta conservazione degli interessi acquisiti. La fondamentale apertura verso la musica jazz e le altre musiche extraeuropee, particolarmente diffusa nella prima met\u00e0 del XX secolo, viene ora presa in considerazione - ma al di l\u00e0 della fusione puramente formale dei dipartimenti di jazz e di musica classica nei conservatori, l'auspicato scambio tra tutti i soggetti coinvolti \u00e8 inferiore alle aspettative.<\/p>\n

Promuovere un atteggiamento di apertura<\/strong><\/h3>\n

Il fatto che l'opera di Maurice Ravel Bolero<\/em> e l'opera di Georges Bizet Carmen<\/em> sono tuttora tra le opere orchestrali pi\u00f9 eseguite e le opere liriche di maggior successo - ed entrambe sono esplicitamente ispirate a musiche extraeuropee - Schnyder tiene a precisare che il suo punto di vista non \u00e8 n\u00e9 nuovo n\u00e9 rivoluzionario. Piuttosto, per lui \u00e8 importante mantenere e promuovere la consapevolezza di un atteggiamento aperto, in modo che la creazione musicale contemporanea possa confrontarsi adeguatamente con la societ\u00e0 attuale senza paraocchi. Criticare le strutture esistenti sarebbe fuori luogo in questo caso, in primo luogo perch\u00e9 gli sviluppi musicali sono sempre avvenuti come reazione agli sviluppi sociali e, in secondo luogo, perch\u00e9 l'attuale business musicale \u00e8 sottoposto a una forte pressione dagli sviluppi dei nuovi media. Tuttavia, Schnyder ritiene essenziale contrastare costantemente i pregiudizi superati e, soprattutto, trasmettere questa fondamentale apertura ai giovani musicisti.<\/p>\n

Nelle Masterclass Hirschmann, che Val\u00e9rie Probst ha sviluppato in risposta a una richiesta della Fondazione Hirschmann, ha trovato un eccellente campo di attivit\u00e0. Sebbene in Svizzera non manchino le fondazioni e le altre organizzazioni finanziatrici, egli ritiene che questo progetto altamente specializzato, che non potrebbe essere facilmente concepito all'interno delle strutture accademiche esistenti, sia notevole. Si rammarica quindi che il concerto finale di quest'anno non abbia pi\u00f9 luogo nell'ambito del Festival di Lucerna.<\/p>\n

Combinare le tradizioni culturali con la musica<\/strong><\/h3>\n

Le Masterclass Hirschmann si svolgono ogni anno in Svizzera o nei Paesi limitrofi e mettono in contatto diplomati dei Conservatori di musica con musicisti internazionali di spicco di diverse tradizioni. Finora hanno organizzato le masterclass i seguenti compositori: Fabian M\u00fcller, Klaus Ospald, Xavier Dayer, Philippe Racine, J\u00f6rg Widmann, Richard Dubugnon, Oscar Bianchi, Daniel Schnyder, Till L\u00f6ffler, Felix Baumann e Daniel Fueter. Negli ultimi anni, insieme a Daniel Schnyder, l'attenzione si \u00e8 rivolta alla musica delle culture extraeuropee: Nel 2023 \u00e8 stato creato un programma diversificato intitolato \u00abWorlds Beyond Orchestra\u00bb, che \u00e8 stato eseguito insieme a musicisti di New York, anche in occasione del concerto di apertura del Festival di Lucerna.<\/p>\n

L'anno scorso il corso si \u00e8 svolto con il titolo \u00abVia della seta\u00bb. Il programma prevedeva connessioni tra i timbri, i ritmi e le forme di espressione musicale orientali e la musica classica in cui i giovani virtuosi si sono formati. Insieme a musicisti provenienti dalla Cina e dal Medio Oriente, sono stati creati ponti musicali tra nuove composizioni, ritmi tradizionali arabi e opere note della musica classica europea.<\/p>\n

In questo modo, diverse tradizioni culturali sono state combinate per creare un'opera musicale multistrato che riflette anche il paesaggio sonoro urbano dei giorni nostri. L'orchestra d'archi classica \u00e8 stata arricchita dai suoni della pipa e del nay e da strumenti a percussione tradizionali come il riqq, la darbuka e i tamburi a cornice. I quarti di tono, i ritmi insoliti e le linee melodiche melismatiche hanno conferito alla musica ulteriori sfumature. Il sassofono occidentale ha fornito un contrasto speciale. Simboleggia il mondo del jazz, che ha sempre assorbito influenze da diverse tradizioni. Allo stesso tempo, incarna il principio dell'invenzione musicale spontanea, l'improvvisazione, che \u00e8 centrale in molte tradizioni musicali orientali e che ha assunto un nuovo ruolo nel jazz.<\/p>\n

Quest'anno la masterclass di Hirschmann si concentrer\u00e0 sugli strumenti a fiato, mentre per il 2027 \u00e8 prevista un'esplorazione approfondita delle tradizioni musicali africane. Le iscrizioni sono ancora possibili: https:\/\/locartium.ch\/de\/progr\/worlds-beyond-2026-brassology<\/a><\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Daniel Schnyder \u00e8 sempre stato affascinato dalle interfacce tra stili e tradizioni musicali al di fuori dell'Europa. Nelle masterclass Hirschmann condivide le sue intuizioni con le nuove generazioni. 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