{"id":7661,"date":"2014-09-03T00:00:00","date_gmt":"2014-09-02T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/annaeherung-an-paganinis-autograf\/"},"modified":"2024-12-12T12:04:48","modified_gmt":"2024-12-12T11:04:48","slug":"annaeherung-an-paganinis-autograf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/noten-rezensionen\/2014\/09\/annaeherung-an-paganinis-autograf","title":{"rendered":"Avvicinarsi all'autografo di Paganini"},"content":{"rendered":"\n\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Paga.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"381\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">\u00d6lbildnis Paganinis von Eug\u00e8ne Delacroix, 1832. Quelle: The Yorck Project \/ wikimedia commons<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Die zwei neuen Urtext-Ausgaben von Niccol\u00f2 Paganinis <em>24 Capricci <\/em>op. 1 entlarven viele Abweichungen \u00e4lterer Ausgaben von den Ricordi-Erstdrucken 1820 und 1836, die auf dem Autograf von 1817 basieren. 1974 gab Ricordi ein Facsimile des Autografs heraus, und auf der Website <a href=\"http:\/\/imslp.org\">imslp.org<\/a> kann es jedermann gratis herunterladen und studieren. Das ist absolut faszinierend, aber die Noten sind schwierig zu lesen; da helfen nun die Urtextausgaben auf verschiedene Weise.<\/p>\n<p>Vor den hier zu besprechenden gaben die Verlage Peters (1986), Ricordi (1988) und Henle (1990) solche heraus. Henle illustriert die Interpretationshinweise und Korrekturen der \u00e4lteren Ausgaben geschickt mit taktweisen Ausschnitten aus dem Faksimile. Auch Philippe Borer geht in seiner ausf\u00fchrlichen und lesenswerten Dissertation (siehe meine <a href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/smz_archive\/Archiv_PDF_1998_2006\/01_04_noten.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Rezension in der <em>SMZ<\/em> 4\/2001, S. 39<\/a>) vom Faksimile aus, das er dort vollst\u00e4ndig abdruckt. Den Umfang dieser Dissertation k\u00f6nnte ich mit einem Zitat daraus von Jacques Thibaud kurz zusammenfassen: Paganini liess das Ergebnis seiner Studien als Autodidakt kulminieren \u00abin einer Verbindung aller violinistischen Traditionen mit der Moderne\u00bb.<\/p>\n<p>B\u00e4renreiters Verdienst ist eine drucktechnisch perfekte Objektivit\u00e4t ohne Zus\u00e4tze. In <em>Capriccio 6<\/em> sind die Tremolo-Finger in der Schreibart Paganinis \u00fcbersichtlich und platzsparend mit ganzen Noten gedruckt \u2013 wahlweise zur modernen Art mit 64stel-Balken. Daf\u00fcr muss man bei vielen <em>Capricci <\/em>die Seite wenden. Die Entstehungs- und Ver\u00f6ffentlichungsgeschichte sowie der kritische Bericht zu allen ersten Quellen und deren Differenzen sind sehr ausf\u00fchrlich. Interessant sind die Metronomangaben zu allen <em>Capricci<\/em> der franz\u00f6sischen Erstausgabe Richault 1824 als Dokument der fr\u00fchen Interpretationspraxis. Eine h\u00fcbsche Zugabe sind die zwei Seiten mit den <em>24 Contradanze Inglesi<\/em> zu je 16 Takten, ein Erstdruck aus der Paul-Sacher-Stiftung Basel. Sie sind von Paganini f\u00fcr Fastnachtsfeste eines F\u00fcrsten geschrieben und wohl improvisierend mit Variationen und weiteren Instrumenten erweitert zum Tanz aufgespielt worden.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Paganini_Baerenreiter.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<p><em>Niccol\u00f2 Paganini, 24 Capricci und 24 Contradanze Inglesi f\u00fcr Violine solo, Urtext hg. von Daniela Macchione, BA 9424, \u20ac 16.95, B\u00e4rnreiter Kassel, 2013 <\/em><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Mario Hossens Arbeit bei Doblinger konzentriert sich auf absolute Texttreue durch Abgleichung mit Autograf und Ricordi 1820 und auf die Auff\u00fchrungspraxis mit vielen Anregungen zu lebendiger Artikulation und Dynamik, untermauert mit Zitaten von Johann Joachim Quantz, Leopold Mozart und Leopold Auer. Peinlich ist der sinnst\u00f6rende Abschreibefehler im englischen Text in der zweiten Zeile der zweiten Seite des Vorwortes: \u00abstuffing\u00bb (=stopfend) statt \u00abstifling\u00bb (=erstickend). (Philippe Borer hat mich darauf hingewiesen; er hatte dieses Zitat 1997 englisch ver\u00f6ffentlicht und h\u00e4tte als Quelle angegeben werden m\u00fcssen!) Wertvoll in den Kommentaren zu jedem <em>Capriccio <\/em>sind die pr\u00e4zisen Hinweise auf Korrekturen tradierter Fehler und die zwar etwas subjektiven Interpretationsvorschl\u00e4ge. Mit der Anregung, in <em>Capriccio 16<\/em> die Sechzehntel mit liegendem Bogen in oberer H\u00e4lfte [\u00ab\u00e0 la fran\u00e7aise\u00bb, Anm. d. Autors] zu spielen, bin ich gar nicht einverstanden. Karl Guhr schrieb dazu: \u00abAllein Paganini l\u00e4sst den Bogen mehr eine springende, peitschende Bewegung [also sautill\u00e9, Anm. d. Autors] machen, gebraucht hierzu beinahe die Mitte desselben \u2026 \u00bb. Zudem sollten m\u00f6glichst alle grossen Spr\u00fcnge in einer Lage \u00fcber drei Saiten gespielt werden, damit die mit forte bezeichneten T\u00f6ne auf die G-Saite zu liegen kommen und so erst ihre Bedeutung erhalten. Die meisten von Hossens Fingers\u00e4tzen sind brauchbar, aber mit unn\u00f6tigen Wiederholungen innerhalb einer Lage. Mancherorts w\u00fcrde ich eine Abstreckung in eine benachbarte Lage einem zus\u00e4tzlichen Lagenwechsel, oder bei Lagenwechseln in Tonleiterl\u00e4ufen eine Abfolge von mehr als zwei Fingern, mit Wechsel bei Halbt\u00f6nen und gleichem Fingersatz eine Oktave h\u00f6her vorziehen. Luxuri\u00f6s sind die f\u00fcnf aufklappbaren Seiten, die bewirken, dass die Noten nie gedr\u00e4ngt sind, und nur bei zwei vierseitigen <em>Capricci<\/em> \u2013 4 und 24 \u2013 gewendet werden muss. Ein \u00abpraktischer Urtext\u00bb.<\/p>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/REZ_res_klassik_n_paganini.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<p><em>Niccol\u00f2 Paganini, 24 Capricci, Urtext hg. von Mario Hossen, Diletto Musicale, DM 1461, <\/em><em>\u20ac 18.95, Doblinger, Wien 2013<\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Capolavori di musica virtuosa per violino in due nuove edizioni, ognuna squisita a modo suo. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":7662,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1316,29],"tags":[],"class_list":["post-7661","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noten-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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