{"id":76855,"date":"2026-11-02T11:30:48","date_gmt":"2026-11-02T10:30:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=76855"},"modified":"2026-11-02T11:03:58","modified_gmt":"2026-11-02T10:03:58","slug":"vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck","title":{"rendered":"Dalla pergamena al pixel (e viceversa)"},"content":{"rendered":"
\"\"
Per i musicologi, lo studio delle fonti originali non dovrebbe essere un compito noioso, ma un\u2019attivit\u00e0 stimolante. Immagine: Wikimedia Commons \/ Valerie McGlinchey<\/figcaption><\/figure>\n

Ogni anno l\u2019Istituto Svizzero di Roma organizza delle scuole estive presso la propria sede. Quest\u2019anno l\u2019incarico \u00e8 stato affidato all\u2019Istituto di Musicologia dell\u2019Universit\u00e0 di Zurigo. Dal 19 al 24 luglio, Nicol\u00f2 Ferrari e Inga Mai Groote hanno organizzato un programma variegato che spaziava dalla musicologia alle discipline umanistiche digitali fino alla pratica esecutiva, con workshop, conferenze, dibattiti e un concerto. Il motto era \u00abFrom Parchment to Pixel and Back\u00bb: dalla pergamena al pixel e viceversa. Si \u00e8 trattato quindi di manoscritti \u00abautentici\u00bb e delle loro versioni digitalizzate. Per i dodici dottorandi e docenti delle universit\u00e0 di Zurigo, Ratisbona, Lovanio e Pavia \u00e8 stata una settimana impegnativa e ricca di spunti.<\/p>\n

Al centro dell\u2019attenzione c\u2019era una sottodisciplina della musicologia che spesso appare solo come un mezzo per raggiungere un fine: la codicologia, ovvero la descrizione scientifica di manoscritti e stampe storici. Spesso la \u00abstudiistica delle fonti\u00bb \u00e8 una materia obbligatoria negli studi di musicologia \u2013 dopotutto le fonti sono al centro della ricerca storica \u2013, ma solo raramente \u00e8 possibile comprendere appieno la portata di questa disciplina come in questa Summer School.<\/p>\n

La scienza delle fonti ha dimostrato qui tutto il suo potenziale nella ricerca attuale: continua a evolversi nella pratica, influenza la rappresentazione digitale delle fonti e ha un effetto a ritroso sulla pratica esecutiva. Su questa ricca gamma di argomenti sono stati Lamentazioni di Geremia<\/em> scelto da Tom\u00e1s Luis de Victoria come caso di studio centrale. L\u2019idea si \u00e8 rivelata un ottimo \u00abcollante\u00bb che ha unito la ricerca sulle fonti, la pratica esecutiva e le questioni relative alla digitalizzazione.<\/p>\n

Codicologia: Roma, una miniera d\u2019oro per la ricerca sulle fonti<\/strong><\/h3>\n

Per quanto banale possa sembrare: la prima constatazione \u00e8 stata che le fonti sono fisicamente vincolate. Ci\u00f2 presenta vantaggi e svantaggi. Come poche altre citt\u00e0, Roma offre una ricchezza di fonti musicali in uno spazio ristretto \u2013 non solo in una biblioteca centrale, ma distribuite in tutta la citt\u00e0. Le relazioni dei ricercatori tenute nella villa dell\u2019Istituto Svizzero (Antonio Chemotti, Daniele Sabaino, Katelijne Schiltz, Inga Mai Groote) hanno fornito soprattutto un contesto alle fonti che il gruppo ha in gran parte \u00abscoperto sul campo\u00bb.<\/p>\n

I partecipanti hanno acquisito conoscenze pratiche durante la visita all\u2019archivio della chiesa nazionale spagnola, Santa Maria a Monserrato degli Spagnoli, uno dei luoghi in cui oper\u00f2 Victoria (dove \u00e8 conservata una copia della stampa della sua musica per la Settimana Santa). In tale occasione, il rettore Don Jos\u00e9 Jaime Brosel Gavil\u00e1 ha presentato loro anche i documenti relativi a Victoria. Alla Biblioteca Casanatense i partecipanti hanno potuto sperimentare la materialit\u00e0 delle fonti musicali: manoscritti originali del XVI e XVII secolo, quali libri corali, manoscritti di cantate o canzonieri, hanno offerto l\u2019opportunit\u00e0 di apprezzarne il peso, la consistenza o semplicemente le impressionanti differenze di dimensioni. (Un piacevole effetto collaterale della ricerca d\u2019archivio nell\u2019estate del 2026: il soggiorno in locali quasi sempre climatizzati per la tutela delle fonti.)<\/p>\n

\"\"
I partecipanti e i docenti della Summer School nel Salone Sistino della Biblioteca Apostolica Vaticana con la responsabile della Sezione Manoscritti, la dott.ssa Claudia Montuschi (prima fila, al centro). Foto: per gentile concessione<\/figcaption><\/figure>\n

Un momento particolarmente significativo \u00e8 stato l\u2019accesso esclusivo all\u2019imponente Salone Sistino della Biblioteca Vaticana. Dopo essere stati accolti personalmente dal prefetto della Biblioteca, don Mauro Mantovani, i partecipanti hanno potuto esaminare i manoscritti musicali della Cappella Sistina, tra cui una versione manoscritta poco conosciuta della Lamentationes<\/em>. Hanno per\u00f2 potuto anche ammirare il famoso Codice Chigi, uno dei pi\u00f9 splendidi manoscritti musicali del Rinascimento. Quella che avrebbe potuto sembrare una semplice visita turistica si \u00e8 trasformata in un approfondimento intenso del fondo manoscritti, grazie alle spiegazioni fornite ai partecipanti dalla direttrice della Collezione di manoscritti della Vaticana, Claudia Montuschi, e dai curatori del catalogo della Cappella Sistina, di prossima pubblicazione (Thomas Schmidt, Nicol\u00f2 Ferrari). Un workshop (Nicol\u00f2 Ferrari) presso l\u2019Istituto Storico Tedesco ha offerto a tutti i partecipanti l\u2019opportunit\u00e0 di confrontarsi in modo pratico con i manoscritti musicali presenti nella collezione dell\u2019istituto.<\/p>\n

Pratica performativa: il caso di Victoria<\/strong><\/h3>\n

Questo lavoro \u00e8 stato messo in risalto su<\/i> secondo le fonti, con una rappresentazione da<\/i> secondo le fonti. Parte della Summer School \u00e8 stato anche un concerto pubblico, che ha registrato il tutto esaurito, con l\u2019ensemble Cantor\u00eda diretto da Jorge Losana nella chiesa di Santa Maria a Monserrato. (Con il sostegno delle istituzioni culturali spagnole e delle ambasciate di Spagna e Svizzera presso la Santa Sede). Victoria Tenebrae<\/i>-I responsori sono stati eseguiti in un\u2019atmosfera molto suggestiva, accompagnando lo spegnimento progressivo delle candele, come da tradizione liturgica.<\/p>\n

Il colloquio preliminare con il direttore dell\u2019ensemble nella Sala Dal\u00ed dell\u2019Instituto Cervantes ha chiarito che questa ricostruzione scenica, quasi liturgica, era stata realizzata in collaborazione con teologi e musicologi provenienti da diversi paesi europei. Losana ha tuttavia sottolineato che il suo ensemble non ha mai puntato a una ricostruzione \u00abstoricamente corretta\u00bb, bens\u00ec a un\u2019interpretazione artistica e ispirata.<\/p>\n

Nel workshop tenutosi il giorno successivo tra i partecipanti alla Summer School e l\u2019ensemble \u00e8 emerso quanto siano strettamente intrecciate l\u2019analisi musicale e scientifica del repertorio e le argomentazioni analitiche, storiche e performative. Si crea cos\u00ec un punto di frizione produttivo, grazie al quale traggono vantaggio sia l\u2019esecuzione che l\u2019interpretazione scientifica delle fonti. L\u2019ensemble ha cantato alcuni brani delle Lamentazioni, a titolo di confronto, sia nella versione manoscritta che in quella a stampa. La discussione al riguardo ha messo in luce le differenze tra uno stile di scrittura pi\u00f9 pragmatico e varianti compositivamente pi\u00f9 complesse. La versione a stampa documenta probabilmente la versione \u00abmigliorata\u00bb desiderata da Victoria.<\/p>\n

Digitalizzazione: la (in)visibilit\u00e0 delle fonti<\/strong><\/h3>\n

Un altro aspetto riguardava la digitalizzazione delle fonti e la loro pubblicazione in ambito digitale. Al centro dell\u2019attenzione, oltre a un workshop pratico sull\u2019editoria digitale (Hein Sauer), c\u2019\u00e8 stata una tavola rotonda con \u00c1ngela N\u00fa\u00f1ez Gait\u00e1n (conservatrice capo della Vaticana) e i musicologi Antonio Chemotti (KU Leuven) e Hein Sauer. La discussione ha affrontato le questioni centrali della digitalizzazione: visibilit\u00e0, accessibilit\u00e0, tutela delle fonti, nonch\u00e9 esempi di best practice e worst practice. Per la conservatrice N\u00fa\u00f1ez Gait\u00e1n, la tutela dei manoscritti a rischio attraverso la digitalizzazione era fondamentale. Per il responsabile del progetto Chemotti, invece, era fondamentale la collaborazione tra le istituzioni per consentire la divulgazione sociale. Secondo le esperienze di ricerca di Sauer, per gli utenti degli archivi il rischio di un accesso diseguale agli originali, a seconda delle dimensioni e delle risorse delle biblioteche, rimane un problema grave.<\/p>\n

Alla fine \u00e8 emerso chiaramente: ogni progetto o strumento digitale sviluppa il proprio potenziale solo quando si basa sulla conoscenza delle fonti e sulla volont\u00e0 di renderle realmente accessibili. Un\u2019edizione digitale vale solo quanto la comprensione del manoscritto su cui si fonda; una banca dati \u00e8 utile solo se accompagnata da una riflessione critica sulla propria genesi. Anche elementi apparentemente indipendenti come le trascrizioni automatiche non sono strumenti neutri. Infatti, raramente i fondi sono gi\u00e0 adatti a questo scopo e, anche in tal caso, i dati devono spesso essere rielaborati per essere utilizzabili a fini scientifici. In definitiva, tutti erano d\u2019accordo: la vera massima deve essere \u00abIl lavoro ben fatto richiede tempo\u00bb. Meglio digitalizzare lentamente e con qualit\u00e0 piuttosto che in fretta e in modo superficiale. Contrariamente a quanto alcuni ritengono, la digitalizzazione non rende superflua la scienza delle fonti, ma, al contrario, la rende ancora pi\u00f9 importante.<\/p>\n

Nel complesso, questa variegata Summer School ha posto in primo piano il concetto di \u00aband Back\u00bb, ovvero il ritorno alle fonti, senza per\u00f2 limitarsi a un banale appello \u00abad fontes\u00bb. Ha piuttosto offerto ai partecipanti l\u2019opportunit\u00e0 di scoprire le bellezze della codicologia e dei suoi spazi, di prendere coscienza dell\u2019importanza del lavoro sulle fonti per la pratica e di sfruttare i vantaggi della digitalizzazione. Non bisogna trascurare il percorso verso gli archivi, poich\u00e9 non tutte le fonti sono state ancora individuate o analizzate. La Summer School ha dimostrato che la \u00abscienza delle fonti\u00bb, da materia obbligatoria, pu\u00f2 diventare una materia facoltativa \u2013 e che il connubio tra ricerca tradizionale sulle fonti e metodi digitali non solo \u00e8 possibile, ma \u00e8 indispensabile per il futuro della musicologia e deve essere integrato anche nell\u2019insegnamento.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La digitalizzazione non rende superflua la critica delle fonti, ma la rende ancora pi\u00f9 importante. \u00c8 questa la conclusione della Summer School che l\u2019Istituto di Musicologia dell\u2019Universit\u00e0 di Zurigo ha organizzato quest\u2019anno a Roma.<\/p>","protected":false},"author":58087,"featured_media":76863,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,1540],"tags":[4264,1958,5903,5902],"class_list":["post-76855","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-tagungen","tag-digitalisierung","tag-musikwissenschaftliches-institut-der-universitaet-zuerich","tag-quellenkunde","tag-rom"],"acf":{"author":"Hein Sauer"},"yoast_head":"\nVom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck) - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck) - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Digitalisierung macht Quellenkunde nicht \u00fcberfl\u00fcssig, sondern wichtiger. So lautet das Fazit der Summer School, die das Musikwissenschaftliche Institut der Uni Z\u00fcrich dieses Jahr in Rom durchf\u00fchrte.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-11-02T10:30:48+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1400\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"933\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Fabian Renz\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Fabian Renz\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\"},\"author\":{\"name\":\"Fabian Renz\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d5e2affbc30912ae581f457f8993d034\"},\"headline\":\"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck)\",\"datePublished\":\"2026-11-02T10:30:48+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\"},\"wordCount\":1251,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/11\\\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg\",\"keywords\":[\"Digitalisierung\",\"Musikwissenschaftliches Institut der Universit\u00e4t Z\u00fcrich\",\"Quellenkunde\",\"Rom\"],\"articleSection\":[\"Berichte\",\"Tagungen\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\",\"name\":\"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck) - Schweizer Musikzeitung\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/11\\\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg\",\"datePublished\":\"2026-11-02T10:30:48+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/11\\\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/11\\\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg\",\"width\":1400,\"height\":933,\"caption\":\"Foto: Wikimedia Commons \\\/ Valerie McGlinchey\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2026\\\/11\\\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck)\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"description\":\"Die f\u00fchrende sparten\u00fcbergreifende Monatszeitung in der Schweiz f\u00fcr musikalische Fragen.\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"width\":1400,\"height\":279,\"caption\":\"Schweizer Musikzeitung\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/SchweizerMusikzeitung\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/smusikzeitung\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/musikzeitung.ch\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d5e2affbc30912ae581f457f8993d034\",\"name\":\"Fabian Renz\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2d30a35a3fc008c3c0ccb0a1e6758ef4a34aad80df2ce102b470992541cd3b66?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2d30a35a3fc008c3c0ccb0a1e6758ef4a34aad80df2ce102b470992541cd3b66?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2d30a35a3fc008c3c0ccb0a1e6758ef4a34aad80df2ce102b470992541cd3b66?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Fabian Renz\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/it\\\/author\\\/fabian-renz\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck) - Schweizer Musikzeitung","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck) - Schweizer Musikzeitung","og_description":"Digitalisierung macht Quellenkunde nicht \u00fcberfl\u00fcssig, sondern wichtiger. So lautet das Fazit der Summer School, die das Musikwissenschaftliche Institut der Uni Z\u00fcrich dieses Jahr in Rom durchf\u00fchrte.","og_url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck\/","og_site_name":"Schweizer Musikzeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","article_published_time":"2026-11-02T10:30:48+00:00","og_image":[{"width":1400,"height":933,"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Fabian Renz","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@smusikzeitung","twitter_site":"@smusikzeitung","twitter_misc":{"Scritto da":"Fabian Renz","Tempo di lettura stimato":"8 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck"},"author":{"name":"Fabian Renz","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/d5e2affbc30912ae581f457f8993d034"},"headline":"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck)","datePublished":"2026-11-02T10:30:48+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck"},"wordCount":1251,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg","keywords":["Digitalisierung","Musikwissenschaftliches Institut der Universit\u00e4t Z\u00fcrich","Quellenkunde","Rom"],"articleSection":["Berichte","Tagungen"],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck","name":"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck) - Schweizer Musikzeitung","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg","datePublished":"2026-11-02T10:30:48+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#primaryimage","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/06_echo_parchment_-handschrift.jpg","width":1400,"height":933,"caption":"Foto: Wikimedia Commons \/ Valerie McGlinchey"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2026\/11\/vom-pergament-zum-pixel-und-zurueck#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Vom Pergament zum Pixel (und zur\u00fcck)"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","name":"Giornale musicale svizzero","description":"Il principale mensile interdisciplinare della Svizzera per le questioni musicali.","publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization","name":"Giornale musicale svizzero","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","width":1400,"height":279,"caption":"Schweizer Musikzeitung"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","https:\/\/x.com\/smusikzeitung","https:\/\/www.instagram.com\/musikzeitung.ch\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/d5e2affbc30912ae581f457f8993d034","name":"Fabian Renz","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2d30a35a3fc008c3c0ccb0a1e6758ef4a34aad80df2ce102b470992541cd3b66?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2d30a35a3fc008c3c0ccb0a1e6758ef4a34aad80df2ce102b470992541cd3b66?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2d30a35a3fc008c3c0ccb0a1e6758ef4a34aad80df2ce102b470992541cd3b66?s=96&d=mm&r=g","caption":"Fabian Renz"},"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/author\/fabian-renz"}]}},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76855","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/58087"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=76855"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76855\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":76857,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/76855\/revisions\/76857"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/76863"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=76855"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=76855"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=76855"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}