{"id":8142,"date":"2018-01-24T00:00:00","date_gmt":"2018-01-23T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/schwingende-saiten\/"},"modified":"2024-10-04T11:26:19","modified_gmt":"2024-10-04T09:26:19","slug":"schwingende-saiten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/tontraeger-rezensionen\/2018\/01\/schwingende-saiten","title":{"rendered":"Corde vibranti"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/PRESS-PAPITO_CR_Francesca-Pfeffer.jpeg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"435\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Erika Stucky e i membri dell'orchestra barocca La Cetra. Foto: Francesca Pfeffer<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>\u00a0Invece dell'uniformit\u00e0, Erika Stucky preferisce dedicarsi al sorprendente. La musica dell'artista, che \u00e8 nata a San Francisco nel 1962 e che finora si \u00e8 mossa principalmente tra pop, jazz d'avanguardia e intrattenimento, colpisce nel suo album <em>Papito <\/em>nuovi percorsi: Ispirata dal suo defunto padre, macellaio, questa volta ha voluto alimentare il suo suono non con gli ottoni o i fiati, ma con gli archi: \"Volevo sentire le vibrazioni degli intestini, sentire il pianto degli animali, per cos\u00ec dire\", ha osservato Stucky, nota per il suo anticonformismo.<\/p>\n<p>Ha registrato la sua nuova dozzina di canzoni con i membri dell'orchestra barocca La Cetra Basel. Una combinazione inaspettata, ma che funziona. In alcuni punti, l'album ricorda l'album dello scorso anno <em>Prendi tutti i miei amori: 9 sonetti di Shakespeare<\/em> di Rufus Wainwright, in cui lo statunitense incrocia la musica lirica con il pop da camera e le recitazioni. Stucky porta il gioco ancora pi\u00f9 avanti, non solo comportandosi da testa calda, ma anche mettendo in gioco il jazz e l'elettronica.<\/p>\n<p>Il disco inizia con <em>Ogni volta che ci diciamo addio <\/em>di George Gershwin, che Stucky arricchisce con canti di uccelli, clavicembalo e suoni languidi di violino, con la sua voce che diventa sempre pi\u00f9 grandiosa. Altre cover, come la versione con gli archi <em>Ti voglio <\/em>dai Beatles o quello caratterizzato dalla gelosia <em>Non spiegare<\/em> di Billie Holiday si rivelano sia un omaggio che un veicolo adatto a Stucky per dare libero sfogo alle sue emozioni.<\/p>\n<p>I suoi pezzi sono pi\u00f9 sperimentali: mentre lo spettrale <em>Gentilmente <\/em>al dissonante, tende a <em>Filo spinato,<\/em> che racconta l'incontro di una donna con l'uomo sbagliato. La conclusione <em>Le conseguenze<\/em> pu\u00f2 sembrare tenero, ma non pu\u00f2 e non potr\u00e0 mai liberarsi completamente del suo umore inquietante. Tutto questo si traduce in un'opera non convenzionale e audace, ma anche in un piacere d'ascolto che non smette di sorprendere.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/1_crit_CD_Stucky.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Papito. Erika Stucky, voce; Andreas Scholl, controtenore; FM Einheit, paesaggi sonori, elettronica, percussioni; La Cetra Barockorchester. Traumton Records 4656<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Nel suo nuovo album \"Papito\", Erika Stucky privilegia per una volta gli archi piuttosto che gli strumenti a fiato. 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