{"id":8235,"date":"2015-10-21T00:00:00","date_gmt":"2015-10-20T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/jenseits-des-aestehtischen\/"},"modified":"2024-10-04T16:33:33","modified_gmt":"2024-10-04T14:33:33","slug":"jenseits-des-aestehtischen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/tontraeger-rezensionen\/2015\/10\/jenseits-des-aestehtischen","title":{"rendered":"Oltre il tavolo del bar?"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Kai.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"418\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto: Kai Stachowiak\/pixelio.de<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Le opere per nastro di Max E. Keller sono ovviamente musica politica e radicale. Le voci parlanti chiaramente insistenti di Sicher sein si riferiscono alle banche svizzere che gi\u00e0 a met\u00e0 degli anni Settanta massimizzavano i loro profitti mentre la disoccupazione aumentava rapidamente. Gli inni, scritti nel 1979, includono un racconto autentico di un cileno torturato. La crudelt\u00e0 \u00e8 contrastata da frasi che potrebbero essere tratte da un depliant turistico, mentre in sottofondo suonano gli inni sicuri di s\u00e9 di vari Paesi. Il marsellese viene alla ribalta, l'uguaglianza e la fratellanza, ma allo stesso tempo si parla di scosse elettriche, calci, pozze di sangue e persone che muoiono dissanguate.<\/p>\n<p>Un tale riflesso diretto del mondo \u00e8 ed \u00e8 sempre stato un problema estetico. Che senso ha contemplare le durate, l'organizzazione delle altezze o la qualit\u00e0 compositiva quando la tortura, la morte e l'oppressione sono deliberatamente riportate in modo realistico? Queste sono certamente domande che l'opera di Arnold Sch\u00f6nberg <em>Un sopravvissuto di Varsavia<\/em> preoccupazione. Con questi quattro brani audio, la questione si ripropone. Purtroppo, ci si rende conto che molte cose non sono migliorate dagli anni Settanta, quando tutte le opere sono nate, con la differenza che solo poche persone le criticano ancora nello stesso modo in cui lo faceva Keller 40 anni fa.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/TA134_keller-front.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Max E. Keller: Quattro composizioni politiche per nastro, Tochnit Aleph TA 134<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Max E. 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