{"id":8459,"date":"2022-03-16T00:00:00","date_gmt":"2022-03-15T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/o-herr-schlaefst-du\/"},"modified":"2024-11-06T11:56:35","modified_gmt":"2024-11-06T10:56:35","slug":"o-herr-schlaefst-du","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2022\/03\/o-herr-schlaefst-du","title":{"rendered":"Coro maschile di Zurigo: O Signore, dormi?"},"content":{"rendered":"
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Il coro maschile di Zurigo con musiche del periodo 1914-1943. foto: Peter Lacher<\/figcaption><\/figure>\n
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Il direttore del coro Roger Widmer ha lasciato sfumare le ultime note per un tempo quasi stuzzicante, abbassando solo lentamente le mani, una dopo l'altra, per imporre il silenzio. O meglio, ha impedito che i meritati applausi cancellassero immediatamente la profonda impressione che l'opera di Bohuslav Martin\u016f ha suscitato. Fiera sul campo<\/em> alla fine di un programma coraggioso e purtroppo incredibilmente attuale.<\/p>\n<\/div>\n

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Accuse e paura<\/h3>\n<\/div>\n
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Il programma \u00e8 stato coraggioso in pi\u00f9 di un senso. I brani che il Coro maschile di Zurigo e la Stadtharmonie Oerlikon-Seebach hanno affrontato non erano facili. Sebbene non siano tra le composizioni tecnicamente pi\u00f9 avanzate del trentennio musicalmente turbolento tra il 1914 e il 1943, il tempestoso sviluppo del linguaggio musicale dell'epoca \u00e8 comunque palpabile in essi. Le frequenti dissonanze, in particolare, che possono certamente essere associate al dolore nel contesto del tema comune, hanno posto il coro di fronte a una serie di sfide. Ci\u00f2 era chiaramente riconoscibile nel brano di Kurt Weill Requiem di Berlino <\/em>del 1928 su testi di Bertolt Brecht. Tuttavia, nonostante alcune incertezze, il coro e l'ensemble sono riusciti a presentare l'atto d'accusa contro i guerrafondai, come potrebbe essere riassunto il lavoro, in modo potente.<\/p>\n

I due solisti Matthias Aeberhard e Robert Koller, subentrati con breve preavviso al posto di Marc Olivier Oetterli, hanno naturalmente fatto la loro parte. Il tenore Aeberhard, in particolare, ha conferito alla cinica ballata Marterl quella mellifluit\u00e0 vocale che, in combinazione con il laconico resoconto delle atrocit\u00e0 commesse, ha dato al brano il suo effetto repulsivo.<\/p>\n<\/div>\n

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Robert Koller. Foto: Peter Lacher<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Il Requiem di Berlino<\/em> \u00e8 un'opera che usa la drasticit\u00e0 linguistica e musicale per scuotere le cose, per fare la differenza. Nonostante i mezzi compositivi forse diversi, non era sola in questo concerto, anzi. Tutte le opere hanno raccontato la devastazione causata dalla violenza e hanno quindi presentato al pubblico sfide da non sottovalutare. Non c'\u00e8 stato il sole dopo la pioggia, non c'\u00e8 stata la tempesta invernale che ha lasciato il posto a una luna allegra. Tuttavia, il programma, sapientemente messo insieme, non vi ha lasciato disperare nell'oscurit\u00e0, ma vi ha concesso almeno qualche raggio di speranza.<\/p>\n

Il brano di Gustav Holst cantato all'inizio del programma A Dirge for Two Veterans (Una nenia per due veterani)<\/em> tra il lutto e lo sfarzo di una processione solenne. L'opera, composta nel 1914, riflette quindi con precisione il misto di ingenuo entusiasmo per la guerra e di giustificato timore che prevaleva all'inizio del primo conflitto mondiale. E la composizione di Benjamin Britten del 1943 Ballata del piccolo Musgrave e di Lady Barnard <\/em>si conclude dopo l'omicidio della moglie e dell'amante da parte di Lord Barnard non con suoni di orrore, ma con i toni leggeri della presa di coscienza del lord, il cui battito rasserenante gli permette di rendersi conto di aver commesso un'ingiustizia. Solo Samuel Barber's A Stopwatch and an Ordnance Map, 1940<\/em>) rimane in silenzio, in un dolore infinito per la perdita del compagno.<\/p>\n<\/div>\n

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Triste attualit\u00e0<\/h3>\n<\/div>\n
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Anche la data del concerto, il 12 marzo alla Tonhalle di Zurigo, \u00e8 stata coraggiosa. Soprattutto per i cori, programmare esibizioni \u00e8 ancora un'attivit\u00e0 rischiosa, nonostante l'allentamento delle misure contro il coronavirus. E quando \u00e8 stata fissata la data, i segnali di apertura non erano ancora chiari. All'epoca era ancora pi\u00f9 difficile immaginare quanto il tema bellico di questo programma sarebbe stato vicino a noi. Quello che forse era stato programmato come uno sguardo indietro a tempi difficili, come un'indicazione che ci sono cose peggiori delle misure contro il coronavirus, \u00e8 diventato improvvisamente un commento sugli eventi del presente, a 1500 chilometri da Zurigo.<\/p>\n

\u00c8 una cosa maledetta: si spera sempre che un concerto sia qualcosa di pi\u00f9 della semplice riproduzione di suoni. Che in qualche modo si crei un ponte tra la musica e la nostra vita. E quando succede, non si vuole essere felici. Almeno in questa serata, con questo argomento. Ma alla fine, fortunatamente, la musica ha avuto l'ultima parola.<\/p>\n

Da un lato, perch\u00e9 Martin Fiera sul campo <\/em>\u00e8 un'opera che va ascoltata. Senza freni nella rabbia e forte anche quando guarda indietro con malinconia. Un furore che culmina nella domanda accusatoria \"O Signore, stai dormendo?\" e che tuttavia trova poi una confortante fiducia.<\/p>\n

In secondo luogo, perch\u00e9 tutti i partecipanti erano al massimo della forma. Il coro irradiava quella sicurezza che a volte mancava nell'opera di Weill, l'ensemble sotto la guida tonale di Andreas Gohl-Alvera al pianoforte e di Mark Richli all'armonium ha commentato con attenzione e acutezza. Il baritono Robert Koller ha dimostrato non solo di saper cantare, ma anche di possedere uno spiccato talento recitativo. Il pubblico, visibilmente commosso, non avrebbe probabilmente avuto bisogno dell'abile ritardatore di applausi di Roger Widmer, ma avrebbe dovuto fare un respiro profondo prima di applaudire.<\/p>\n<\/div>\n

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Link al Coro di voci maschili di Zurigo<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\"Musica in tempi bui 1914-1943\": Raramente i concerti di musica classica sono cos\u00ec attuali come l'ultimo programma del Coro maschile di Zurigo.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8460,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[2063,2061,2062],"class_list":["post-8459","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-bohuslav-martinu","tag-maennerchor-zuerich","tag-roger-widmer"],"acf":[],"yoast_head":"\nM\u00e4nnerchor Z\u00fcrich: O Herr, schl\u00e4fst Du? 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