{"id":8474,"date":"2021-10-06T00:00:00","date_gmt":"2021-10-05T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/neues-vom-goldstandard\/"},"modified":"2024-11-06T12:14:28","modified_gmt":"2024-11-06T11:14:28","slug":"neues-vom-goldstandard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/10\/neues-vom-goldstandard","title":{"rendered":"Novit\u00e0 dallo standard d'oro - anteprime per quartetto d'archi"},"content":{"rendered":"
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Prima mondiale di \"Ellipse\" di C\u00e9cile Marti per quartetto d'archi del Quartetto Belenus. Foto: OSF<\/figcaption><\/figure>\n
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I quartetti d'archi sono ancora il gold standard della composizione ambiziosa. \u00c8 quindi gratificante che due nuovi contributi al genere da parte di compositrici svizzere siano stati eseguiti in prima assoluta nel giro di due settimane. Quindi gli allori pi\u00f9 alti vengono ancora raggiunti. Non importa che entrambi i lavori non siano quartetti in senso stretto, ma semplicemente pezzi per quartetto d'archi. Sono stati presentati in serate di quartetto di altissimo livello.<\/p>\n<\/div>\n

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L'\"agobio\" di Weinmann e la rabbia<\/h3>\n<\/div>\n
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Soprattutto i nati nel 1994 Verena K. Weinmann<\/a> si \u00e8 trovata in un ambiente rispettoso. Klangundszene ha invitato i visitatori alla Kunsthaus di Zurigo con il motto \"La libert\u00e0 prima di tutto\" <\/a>il 25 e 26 settembre, combinando un quartetto d'archi del tardo Beethoven con uno del XX secolo - e il sabato sera con una prima mondiale. \u00c8 cos\u00ec che il quartetto di Weinmann agobio<\/em> \u00e8 servito come preludio all'Ottavo di Shostakovich e al Quartetto in do diesis minore op. 131 di Beethoven. Questo dopo che nel pomeriggio erano gi\u00e0 stati eseguiti l'op. 95 di Beethoven e il Quartetto in fa diesis minore op. 10 di Schoenberg. Si tratta di opere leggendarie e avvolte nella storia della musica. E come se non bastasse agobio<\/em> per voce e quartetto d'archi e si colloca cos\u00ec direttamente nella linea di successione dell'op. 10 di Sch\u00f6nberg, un'opera in cui non solo scosse violentemente i confini della tonalit\u00e0 per la prima volta, ma ruppe anche la norma del genere aggiungendo una parte vocale. Poche ore prima era stata eseguita dal soprano Anna Gschwend<\/a> insieme al Quartetto Arditti \u00e8 stata mozzafiato. Tra l'altro, questa performance \u00e8 stata ancora pi\u00f9 sorprendente se si considera che gli Arditti sono intervenuti con poco preavviso e hanno avuto una sola prova con Anna Gschwend.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Image
Il Quartetto Nerida con Anna Gschwend alla prima di \"agobio\". Foto: Klangundszene<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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La compositrice, che vive e studia a Barcellona, ha affrontato questo difficile punto di partenza con sorprendente impavidit\u00e0 e ha contrastato le opere dei suoi predecessori, che si spingevano in regioni espressive estreme, con una musica impegnata e combattiva. \"Agobio\" significa sovraccarico, richieste eccessive, e la Weinmann, che sul suo sito web si definisce anche attivista, reagisce in modo aggressivo ai sentimenti descritti nella poesia di Ana Martinez Quijano. Nel libretto del programma, scrive della rabbia.<\/p>\n

Gli archi eseguono solitamente delle \"transizioni\": quelle tra diverse tecniche esecutive su una stessa altezza o quelle tra le altezze, cio\u00e8 i glissandi. Il risultato \u00e8 una costante inquietudine e suoni la cui caratteristica pi\u00f9 evidente \u00e8 l'effetto di segnalazione. Il testo \u00e8 prevalentemente declamato su questa musica di allarme, anche se le transizioni tra i diversi spettri espressivi della voce sono ancora una volta fluide. Ulteriori interiezioni parlate da parte degli strumentisti danno l'impressione di assistere a un'autoconvocazione che diventa sempre pi\u00f9 intensa man mano che procede, senza mai essere risolta. Un brano struggente, che l'ancora giovane Quartetto Nerida<\/a> e ancora una volta realizzato in modo impressionante da Anna Gschwend.<\/p>\n<\/div>\n

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L'\"ellisse\" di Marti e la forma<\/h3>\n<\/div>\n
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Di un temperamento completamente diverso C\u00e9cile Marti<\/a> in Ellisse<\/em> per quartetto d'archi, e questo vale anche per l'evento in cui \u00e8 stato presentato il suo nuovo pezzo. Ellisse<\/em> \u00e8 stato commissionato dal Festival Othmar Schoeck (OSF)<\/a> \u00e8 stato creato a Brunnen e presentato in anteprima l'11 settembre nell'ambito di un concerto con opere di Arthur Honegger, Richard Flury e, naturalmente, Othmar Schoeck.<\/p>\n

Cos\u00ec, mentre Verena K. Weinmann ha dovuto affermarsi in mezzo a ex neo-tonalisti, il brano di Marti ha risuonato tra tre compositori svizzeri che non sono mai stati la punta di diamante dell'avanguardia. Certo, Honegger \u00e8 oggi considerato un classico moderno, ma la sua modernit\u00e0 era piuttosto quella di un pluralista sfacciato. E mentre Richard Flury graffiava i confini della tonalit\u00e0, almeno in alcune delle sue opere, Schoeck rimase per tutta la vita un tardo romantico.<\/p>\n

\u00c8 interessante notare che il primo quartetto per archi di Flury, l'opera del pi\u00f9 giovane di questi tre compositori nati a 15 anni di distanza l'uno dall'altro, si \u00e8 rivelato un prodotto di massa tardo-romantico, mentre i quartetti degli altri due, il secondo in ciascun caso, sono stati entusiasmanti. Il Quartetto Belenus<\/a> ha dimostrato ancora una volta di essere un grande ensemble negli ultimi anni. Nel caso di Schoeck, in particolare, la sua accattivante esecuzione ha fatto capire perch\u00e9 molti compositori di questa generazione, un tempo criticati come arretrati, stiano ora vivendo una rinascita.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Image
C\u00e9cile Marti ha scolpito l'ellisse in marmo bianco. Foto: OSF<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Per i bei suoni di Martis Ellisse<\/em> In ogni caso, l'accordo \u00e8 stato un colpo di fortuna. Infatti, mentre Weinmann si affida all'effetto immediato del suono, Marti, che lavora anche come scultore, confida nell'effetto di processi formali attentamente studiati e lo ha reso inequivocabilmente chiaro con la scelta del titolo. Una proiezione di immagini, in cui una pietra grezza \u00e8 stata trasformata in una scultura, ha sottolineato questo interesse per la forma nel senso pi\u00f9 generale. Non \u00e8 un'opera che cattura immediatamente. Piuttosto, invita a seguire il suo percorso. A scoprire come il semplice motivo vaghi attraverso gli strumenti e il tempo. Come esso e la musica nel suo complesso ritornino ancora e ancora, rallentando e accelerando di nuovo, comprimendosi e allungandosi.<\/p>\n

Un viaggio che si vorrebbe intraprendere di nuovo in seguito. Soprattutto perch\u00e9 la presenza finora costante del motivo semplice \u00e8 interrotta solo dalla sua comparsa in primo piano alla fine di Ellisse<\/em> diventare davvero consapevoli. La seconda volta, sarete sicuramente pi\u00f9 consapevoli ...<\/p>\n<\/div>\n

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https:\/\/www.klangundszene.ch<\/strong><\/a><\/p>\n

\u00c8 in preparazione un progetto per il 2022
\nhttps:\/\/schoeckfestival.ch<\/strong><\/a><\/p>\n

Il prossimo festival si terr\u00e0 dal 9 all'11 settembre 2022 a Brunnen.
\n\"Dramma e opera\"<\/p>\n

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C\u00e9cile Marti e Verena K. Weinmann hanno recentemente presentato nuovi lavori per quartetto d'archi in contesti molto diversi. Hanno anche dimostrato di avere personalit\u00e0 compositive molto diverse.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8475,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[1987,4547,1981,1988],"class_list":["post-8474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-cecile-marti","tag-klangundszene","tag-othmar-schoeck-festival","tag-verena-k-weinmann"],"acf":[],"yoast_head":"\nNeues vom Goldstandard \u2013 Streichquartett-Urauff\u00fchrungen - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/10\/neues-vom-goldstandard\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Neues vom Goldstandard \u2013 Streichquartett-Urauff\u00fchrungen - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"C\u00e9cile Marti und Verena K. 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