{"id":8502,"date":"2021-07-13T00:00:00","date_gmt":"2021-07-12T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\/"},"modified":"2023-06-02T09:21:11","modified_gmt":"2023-06-02T07:21:11","slug":"mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece","title":{"rendered":"Il concerto per violino di Mario Venzago come opera bio?"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

\n

Il termine \"bio-pezzo\", in analogia con l'abbreviazione inglese \"biopic\" per una biografia cinematografica, non \u00e8 ancora molto comune nella letteratura e nel giornalismo musicale. Ci\u00f2 potrebbe essere dovuto al fatto che il soggetto stesso non ha mai avuto vita facile. La questione se la composizione autobiografica sia ammissibile o addirittura fattibile \u00e8 stata spesso discussa, criticata e persino ridicolizzata nella storia della musica. Richard Strauss, che in seguito avrebbe lavorato egli stesso in questa direzione, raccomandava, ad esempio, di mettere in musica un \"menu\".<\/p>\n

Il \"successo\" di tale musica confessionale \u00e8 possibile solo se il compositore stesso \u00e8 abbastanza noto e il destino rappresentato \u00e8 abbastanza drastico e duro? L'idea sembra portare nella direzione sbagliata. A parte la categoria un po' dubbia del \"successo\" di un'opera d'arte, la sua qualit\u00e0 deve risultare pi\u00f9 dal \"come\", dalla struttura, che dal \"cosa\", dal contenuto extra-musicale. E ogni brano musicale non incarna forse un pezzo di vita (a s\u00e9 stante) in senso lato, che si comunica all'ascoltatore e pu\u00f2 e deve risvegliare in lui associazioni soggettive? Stabilire riferimenti a fatti storici reali e sforzarsi di usare riferimenti biografici di solito non sembra necessario. Molti compositori hanno in seguito cancellato o negato le proprie informazioni rilevanti.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Parlare di musica in un concerto da solista<\/h3>\n<\/div>\n
\n

La composizione autobiografica non \u00e8 vincolata a forme specifiche. Il testo di Richard Wagner Tannh\u00e4user<\/em> presenta forti tratti autobiografici, ma anche il libro di Richard Strauss Metamorfosi<\/em> per 23 archi soli, di Hector Berlioz Symphonie fantastique<\/em>Il primo quartetto per archi di Bed\u0159ich Smetana e molte altre opere contengono motivi autobiografici in forma esplicita o nascosta. In questo contesto, la decisione di Mario Venzago di scrivere un concerto solistico appare semplice, chiara e logica, poich\u00e9 si tratta inequivocabilmente di un \"io\" che parla musicalmente, confrontandosi con un ambiente sonoro immediato.<\/p>\n

A quasi 73 anni, il direttore d'orchestra Mario Venzago, che ha trascorso la sua vita a sorprendere, commuovere e ispirare il pubblico, mostra ancora una volta un lato completamente nuovo di s\u00e9. Per il suo concerto d'addio con l'Orchestra Sinfonica di Berna, di cui \u00e8 stato direttore principale per undici anni, presenter\u00e0 in anteprima il suo concerto per violino con la grande violinista Soyoung Yoon al Casin\u00f2 di Berna il 24\/25 giugno 2021. Le leggi sulla pandemia sono ancora in vigore, ma le severe restrizioni del governo saranno abolite esclusivamente per questo concerto e per la prima volta saranno ammessi 600 spettatori. Di conseguenza, la sala \u00e8 ben riempita da un pubblico affamato di musica che accoglie lo squisito programma di Venzago (quasi esclusivamente compositori svizzeri del XX secolo, tra cui tre direttori principali dell'Orchestra Sinfonica di Berna) con grande attenzione, gratitudine e applausi frenetici.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Condurre la vita in cinque movimenti<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Il concerto per violino giunge alla fine della serata, dopo un movimento (\"Nachklang\") della Settima Sinfonia di Fritz Brun, le Variazioni orchestrali op. 20 di Paul Kletzki e le Sinfonia liturgica<\/em> di Arthur Honegger. Una composizione notevole e ricca di riferimenti interiori; in particolare, la sinfonia di Honegger sembra essere stata l'ispirazione per la composizione del concerto per violino. Tecnicamente, questo \u00e8 di gran lunga il lavoro pi\u00f9 impegnativo della serata per i musicisti.<\/p>\n

La composizione beneficia dei 40 anni di esperienza pratica di Venzago nella direzione d'orchestra: il risultato sono colori e movimenti orchestrali affascinanti e mutevoli, una parte solistica assassina ma perfettamente violinistica e un equilibrio e una trasparenza accurati che offrono una visione di un cosmo multistrato di suoni e strutture immaginative. Mario Venzago, noto come persona allegra, spiritosa e con un grande talento per l'intrattenimento, presenta al pubblico il suo concerto per violino come un'opera autobiografica e molto personale, che attraversa in cinque movimenti altrettante fasi della sua vita di direttore d'orchestra. Ci\u00f2 rende ancora pi\u00f9 sorprendente, persino sconvolgente, il fatto che questa \"confessione\" nel suo complesso sia cos\u00ec profondamente malinconica.<\/p>\n

Le tese prime battute introducono una fila di dodici toni che costituisce la base dell'opera come tema dell'io. Ben presto si trasforma in una serie di battiti ricorrenti, orribili e inflessibili, tra i quali il violino solista si contorce e lotta disperatamente come un individuo. Non c'\u00e8 quasi respiro o indugio, il movimento in avanti sembra una costrizione inarrestabile. Si sentono allusioni apparentemente umoristiche, come il brano di Schubert La posta dei piccioni<\/em>suoni vivaci di tango e valzer (per la sezione \"Bern\"). L'allegria ha lo stesso effetto dell'originale.La posta dei piccioni<\/em>finto. Due \"ascese\" cromatiche, ispirate all'opera di Ludwig Hohl Salita<\/em>, determinare e sostenere il concerto per lunghi tratti.<\/p>\n

Non sono passeggiate. Sono piuttosto una faticosa e violenta spinta verso l'alto a piccoli passi intermittenti, accompagnata da urti e colpi bassi, a volte persino da intere valanghe di detriti. L'ascesa infinitamente faticosa - probabilmente una metafora della carriera di un artista - diventa cos\u00ec il tema generale, con la deriva e l'agonia come costanti dell'opera. Esposto a correnti terribili e violente e alla solitudine impotente di \"altezze\" gelide, l'io di questa narrazione musicale non raggiunge mai la vetta. Solo le due contemplazioni di un (desolato) lago di montagna forniscono un punto di calma - qui i fiati accompagnano il violino solista nel registro pi\u00f9 alto.<\/p>\n

In questo concerto mancano i violini; nel vuoto che ne deriva, il violino solista si muove insieme al concertatore che, secondo Venzago, dovrebbe essere il suo \"sostegno e la sua guida alpina\". La solitudine non diminuisce di conseguenza; piuttosto, sembra di percepire un raddoppio dell'io o della sua ombra. L'unica controparte \u00e8 la follia, sotto forma di un cembalo antico che risuona senza piet\u00e0 e che la voce solista incontra a volte come solista, e nella pi\u00f9 succinta reminiscenza shostakoviana, anche la morte sulla tavola bussa brevemente alla porta. Il trionfo, che potrebbe anche far parte di un simile \"curriculum\", non si trova da nessuna parte. Il desiderio che il La posta dei piccioni<\/em>-A cosa mira? Non lo scopriamo, forse perch\u00e9 non conosciamo gli enunciati privati dell'opera; sentiamo terze e seste leggermente ammuffite, cromaticamente scolorite, come cifrari di un'amara autoironia.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Il dolore della vita in suoni travolgenti<\/h3>\n<\/div>\n
\n

Facendo della carriera dell'artista l'idea principale di questa biografia musicale, sembra evocare una certa immagine dell'uomo che ha caratterizzato in modo decisivo la nostra epoca e probabilmente continua a farlo. L'etica della performance, la persona che concentra tutti i suoi sforzi sulla performance personale e sui suoi successi, appare qui nella forma speciale dell'artista che dedica la sua vita alla musica. In questa professione, la perfezione \u00e8 d'obbligo, il \"matrimonio\" indissolubile, la sofferenza ad esso associata inevitabile. Anche se la fede cristiana \u00e8 ovviamente allusa come possibilit\u00e0 di salvezza, ad esempio sotto forma di reminiscenza della Salve Regina dell'eremita, le parole di San Pietro \"e pianse amaramente\" o la corrispondente parafrasi melodica della Passione di San Giovanni, intrecciata con la fila dodecafonica che caratterizza l'opera, sono l'ultima parola della composizione.<\/p>\n

La consapevolezza di un errore che non pu\u00f2 essere cancellato? Di una vita mancata? Allo stesso tempo, un omaggio al pi\u00f9 grande di tutti i compositori per Venzago, Johann Sebastian Bach? Il dolore di questo pensiero principale e finale \u00e8 comunicato con grande intensit\u00e0. Solo nella lunga eco delle battute finali potrebbe esserci un accenno di consolazione. La speranza del brano sembra essere che questo messaggio di vita diventi udibile, persino comprensibile. \u00c8 un risultato compositivo ammirevole che il simbolismo del suono e il linguaggio musicale si comunichino direttamente e risveglino le associazioni pi\u00f9 diverse, e che il dolore risplenda in colori e suoni musicali cos\u00ec travolgenti.<\/p>\n

Sarebbe fuorviante trarre conclusioni sullo stato mentale del compositore dalla rappresentazione musicale di questo dolore della vita. Una bio-opera non \u00e8 un diario privato. Pu\u00f2 anche essere basato su una dichiarazione personale, e l'aspetto personale \u00e8 fortemente enfatizzato quando il compositore stesso lo dirige e vi fa riferimento in modo moderato. Tuttavia, la dichiarazione personale, ogni motivo autobiografico, \u00e8 fuso nel suono, nella forma, naturalmente stilizzato. Assume una vita propria per creare qualcosa di nuovo che porta l'idea iniziale ad altri livelli. La sofferenza dell'io diventa la condizione umana. La musica evoca non solo la sofferenza in s\u00e9, ma anche la visione empatica di essa. Questo processo, la trasformazione di ci\u00f2 che \u00e8 stato eventualmente vissuto in qualcosa di valido, pu\u00f2 essere letto anche come metafora della genesi di un'opera nei passaggi di \"Ascesa\". Il termine bio-pezzo descrive quindi solo la cornice esterna di una composizione e un tipo particolare di materiale di partenza. Altri aspetti sono determinanti per l'elaborazione, il \"come\" e la sua interpretazione.<\/p>\n<\/div>\n

\n

La partitura e il materiale del concerto per violino di Mario Venzago sono pubblicati da Universal Edition Wien.<\/p>\n

Dorothea Krimm<\/strong>
\n... \u00e8 musicologo e responsabile della biblioteca di B\u00fchnen Bern.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Per il suo concerto di addio come direttore principale dell'Orchestra Sinfonica di Berna, Mario Venzago ha programmato il suo concerto per violino in prima mondiale. L'opera \u00e8 di natura autobiografica, ma non deve essere interpretata come un diario musicale privato.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8503,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28,1624],"tags":[2520,1644,2521],"class_list":["post-8502","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","category-personen","tag-mario-venzago","tag-universal-edition","tag-violinkonzert"],"acf":[],"yoast_head":"\nMario Venzagos Violinkonzert als bio-piece? - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Mario Venzagos Violinkonzert tr\u00e4gt autobiografische Z\u00fcge, ist aber nicht als musikalisches privates Tagebuch zu interpretieren.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece? - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Mario Venzagos Violinkonzert tr\u00e4gt autobiografische Z\u00fcge, ist aber nicht als musikalisches privates Tagebuch zu interpretieren.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2021-07-12T23:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-06-02T07:21:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mv.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"554\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"369\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Musikzeitung-Redaktion\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Musikzeitung-Redaktion\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\"},\"author\":{\"name\":\"Musikzeitung-Redaktion\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712\"},\"headline\":\"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece?\",\"datePublished\":\"2021-07-12T23:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2023-06-02T07:21:11+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\"},\"wordCount\":1355,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/mv.jpg\",\"keywords\":[\"Mario Venzago\",\"Universal-Edition\",\"Violinkonzert\"],\"articleSection\":[\"Auff\u00fchrungen\",\"Berichte\",\"Personen\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\",\"name\":\"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece? - Schweizer Musikzeitung\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/mv.jpg\",\"datePublished\":\"2021-07-12T23:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2023-06-02T07:21:11+00:00\",\"description\":\"Mario Venzagos Violinkonzert tr\u00e4gt autobiografische Z\u00fcge, ist aber nicht als musikalisches privates Tagebuch zu interpretieren.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/mv.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/mv.jpg\",\"width\":554,\"height\":369},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/berichte\\\/2021\\\/07\\\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece?\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"description\":\"Die f\u00fchrende sparten\u00fcbergreifende Monatszeitung in der Schweiz f\u00fcr musikalische Fragen.\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"width\":1400,\"height\":279,\"caption\":\"Schweizer Musikzeitung\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/SchweizerMusikzeitung\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/smusikzeitung\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/musikzeitung.ch\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712\",\"name\":\"Musikzeitung-Redaktion\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/05\\\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/05\\\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/05\\\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg\",\"caption\":\"Musikzeitung-Redaktion\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/it\\\/author\\\/admin\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Il concerto per violino di Mario Venzago come bio-opera? - Giornale musicale svizzero","description":"Il concerto per violino di Mario Venzago ha tratti autobiografici, ma non va interpretato come un diario musicale privato.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece? - Schweizer Musikzeitung","og_description":"Mario Venzagos Violinkonzert tr\u00e4gt autobiografische Z\u00fcge, ist aber nicht als musikalisches privates Tagebuch zu interpretieren.","og_url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece\/","og_site_name":"Schweizer Musikzeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","article_published_time":"2021-07-12T23:00:00+00:00","article_modified_time":"2023-06-02T07:21:11+00:00","og_image":[{"width":554,"height":369,"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mv.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Musikzeitung-Redaktion","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@smusikzeitung","twitter_site":"@smusikzeitung","twitter_misc":{"Scritto da":"Musikzeitung-Redaktion","Tempo di lettura stimato":"8 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece"},"author":{"name":"Musikzeitung-Redaktion","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712"},"headline":"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece?","datePublished":"2021-07-12T23:00:00+00:00","dateModified":"2023-06-02T07:21:11+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece"},"wordCount":1355,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mv.jpg","keywords":["Mario Venzago","Universal-Edition","Violinkonzert"],"articleSection":["Auff\u00fchrungen","Berichte","Personen"],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece","name":"Il concerto per violino di Mario Venzago come bio-opera? - Giornale musicale svizzero","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mv.jpg","datePublished":"2021-07-12T23:00:00+00:00","dateModified":"2023-06-02T07:21:11+00:00","description":"Il concerto per violino di Mario Venzago ha tratti autobiografici, ma non va interpretato come un diario musicale privato.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#primaryimage","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mv.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mv.jpg","width":554,"height":369},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/berichte\/2021\/07\/mario-venzagos-violinkonzert-als-bio-piece#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Mario Venzagos Violinkonzert als bio-piece?"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","name":"Giornale musicale svizzero","description":"Il principale mensile interdisciplinare della Svizzera per le questioni musicali.","publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization","name":"Giornale musicale svizzero","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","width":1400,"height":279,"caption":"Schweizer Musikzeitung"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","https:\/\/x.com\/smusikzeitung","https:\/\/www.instagram.com\/musikzeitung.ch\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712","name":"Redazione Musikzeitung","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg","caption":"Musikzeitung-Redaktion"},"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/author\/admin"}]}},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8502","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8502"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8502\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":45260,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8502\/revisions\/45260"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8503"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8502"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8502"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8502"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}