{"id":8541,"date":"2020-10-28T00:00:00","date_gmt":"2020-10-27T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/die-atmende-leichtigkeit-des-spiels\/"},"modified":"2025-03-27T12:13:07","modified_gmt":"2025-03-27T11:13:07","slug":"die-atmende-leichtigkeit-des-spiels","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2020\/10\/die-atmende-leichtigkeit-des-spiels","title":{"rendered":"La leggerezza respiratoria del gioco"},"content":{"rendered":"
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La custodia del violino di Hansheinz Schneeberger. Foto: Sophia D\u00fcnki<\/figcaption><\/figure>\n
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Bart\u00f3k fu uno dei suoi compositori fatali. Schneeberger suon\u00f2 la Seconda Rapsodia con Ansermet nel 1946. Da quel momento in poi fu considerato il miglior violinista della Svizzera. Poco dopo, fu in grado di eseguire la prima svizzera del 2\u00b0 Concerto per violino di Bart\u00f3k. Questo port\u00f2 a sua volta alla prima del 1\u00b0 Concerto per violino, che fu pubblicato solo postumo. Nel 1952, Schneeberger si occup\u00f2 della prima del Concerto per violino di Frank Martin.<\/p>\n

Schneeberger \u00e8 stato un fenomeno singolare come artista, pedagogo e persona. Ha sempre reagito in modo diretto. Era sempre alla ricerca di soluzioni migliori. Il pianista Jean-Jacques D\u00fcnki, uno dei suoi colleghi di lunga data nella musica da camera, racconta che anche in et\u00e0 avanzata Schneeberger era ancora entusiasta di una nuova diteggiatura e la suonava immediatamente per lui. Il violinista lavorava su una tecnica d'arco leggera e respirante: \"Ha trascorso decenni della sua vita ad armeggiare con un'estensione del colpo d'arco\", dice Egidius Streiff, che \u00e8 stato suo allievo minore all'Accademia di Musica di Basilea. Era in grado di \"far girare\" le frasi sull'arco quasi all'infinito, creando cos\u00ec il suo stile personale.<\/p>\n

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Hansheinz Schneeberger negli anni Cinquanta. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure>\n

Heinz Holliger, con il quale ebbe un'amicizia decennale, ricorda: \"Il suo arco era orientato alla respirazione... Era interessato a far risuonare l'essenza del pezzo. Per raggiungere questo obiettivo, era disposto a mettere in discussione tutto ci\u00f2 che aveva imparato. Era il pi\u00f9 grande modello di comportamento che un musicista possa avere: mai soddisfatto di se stesso e sempre alla scoperta di qualcosa di nuovo\".<\/p>\n

Essendo un uomo alto e pesante, ha lavorato sulla facilit\u00e0 di suonare. Ha allenato questa leggerezza attraverso il suo grande hobby, il pattinaggio sul ghiaccio, che gli ha insegnato una filosofia completamente nuova di suonare il violino: \"Non bisogna disturbare il flusso del movimento. L'uno deve fluire armoniosamente dall'altro. Se si sbaglia il movimento all'inizio, l'intero pezzo si rompe\", disse in un'intervista trasmessa dalla SRF in occasione della sua morte.<\/p>\n

Come insegnante, era una forza elementare e non lasciava dubbi su come voleva che fossero le cose: \"Lo faccio cos\u00ec\", si sentivano spesso dire i suoi studenti quando cercavano soluzioni musicali. Dopo un concerto, poteva mostrare il suo totale entusiasmo, ma anche la sua totale antipatia. Egidius Streiff riferisce: \"L'ho trovato una persona molto aperta. Aveva un interesse molto ampio e voleva sapere tutto ci\u00f2 che interessava all'allievo\".<\/p>\n<\/div>\n

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Compositori preferiti, persone preferite<\/h3>\n<\/div>\n
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Nell'Aula Magna dell'Accademia di Musica di Basilea, dove Schneeberger ha insegnato per 30 anni, il 21 ottobre sono stati eseguiti compositori che erano stati tra i suoi preferiti, oltre a brani che presentano un legame interiore tra il premiato e gli esecutori.<\/p>\n

Heinz Holliger ha iniziato con una dimostrazione esemplare di ci\u00f2 che pu\u00f2 significare fare musica respirando nell'Adagio del quartetto per oboe di Mozart. Intarsimile <\/em>per violino solo del 2010 era stata originariamente composta da Klaus Huber per Schneeberger, ma alla fine la prima esecuzione \u00e8 stata affidata al suo allievo Egidius Streiff, che questa volta era anche sul podio. L'entusiasmo di Heinz Holliger per Schumann \u00e8 iniziato quando ha sentito Schneeberger suonare Schumann da giovane studente: \"Aveva la chiave di questa musica\", \u00e8 convinto Holliger. Ascoltare Daniel Sepec e Tobias Schabenberger suonare la Sonata n. 1 in la minore di Schumann \u00e8 stato un piacere puro. Streiff aveva mostrato al suo insegnante la Sonata di Reger in mi minore. Schneeberger ne fu talmente entusiasta che la registr\u00f2 subito su disco insieme a Jean-Jacques D\u00fcnki. D\u00fcnki e Streiff eseguirono l'opera quella sera stessa.<\/p>\n<\/div>\n

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Heinz Holliger, Robert Koller, Mariana Doughty e Tobias Moster. Foto: Niklaus R\u00fcegg<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Musica francese \"mues schm\u00f6cke\"<\/h3>\n<\/div>\n
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La musica francese stava particolarmente a cuore a Schneeberger: \"La musica francese deve avere un buon sapore\", diceva. Questo carattere olfattivo si avvertiva nell'Allegro del quartetto per pianoforte di Faur\u00e9 con G\u00e9rard Wyss, Helena Winkelman, Mariana Doughty e Tobias Moster. Il giovane Dmitry Smirnov, accompagnato da Jean-Jacques D\u00fcnki, ha tirato abilmente le corde musicali nella Sonata per violino e pianoforte in sol minore di Debussy. Negli ultimi mesi della sua vita pot\u00e9 beneficiare dei consigli di Schneeberger. Il suo ultimo regalo all'amico Heinz Holliger fu l'edizione completa delle lettere di Ravel. Nell'Allegro della Sonata per violino e violoncello di Ravel, Ilya Gringolts e Anita Leuzinger hanno interpretato abilmente gli intervalli scomodi l'uno all'altro. Heinz Holliger aveva preparato la sonata per violino e violoncello. Ri-Tratto<\/em> (2011) e si ispira alla fuga della sonata per violino solo di Bart\u00f3k, che Schneeberger aveva spesso suonato. Ilya Gringolts l'ha eseguita con una presa decisa. Ha poi offerto una versione mozzafiato della fuga.<\/p>\n<\/div>\n

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Bourr\u00e9e - una composizione del novenne Hansheinz<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Il fatto che anche Schneeberger avesse composto, anche se in gran parte in segreto, \u00e8 emerso chiaramente nel successivo punto del programma. Aveva iniziato gi\u00e0 all'et\u00e0 di nove anni. Gi\u00e0 allora i suoi pezzi erano perfettamente composti e mostravano un linguaggio originale e personale. Isabelle Schn\u00f6ller si \u00e8 unita a quelli gi\u00e0 citati per i suoi due Haiku per flauto e trio d'archi (2011). Nel primo pezzo si sentivano flagellati e richiami di uccelli; nei cluster sonori del secondo, si credeva di riconoscere immagini della natura. Eingelegte Ruder (2015, foto in basso) per baritono, cor anglais, viola e violoncello ricorda l'opera tarda di Franz Liszt La lugubre gondola. Robert Koller ha creato il testo significativo di C. F. Meyer su un'atmosfera cupa.<\/p>\n

Il programma si \u00e8 concluso con un'allegra violinstafette con duetti di B\u00e9la Bart\u00f3k, che Schneeberger conosceva a menadito, poich\u00e9 si trovavano sulla scrivania del suo insegnante di violino Walter K\u00e4gi. Era in costante contatto con Bart\u00f3k, che gli inviava i pezzi da provare.<\/p>\n<\/div>\n

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Staffetta di violini da sinistra: Helena Winkelman, Dominik Stark, Daniel Sepec (davanti), Egidius Streiff (dietro), Ilya Gringolts (davanti) e Dmitry Smirnov. Foto: Niklaus R\u00fcegg<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Composizione di Schneeberger del 2015 Scansioni: zVg<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Il violinista Hansheinz Schneeberger aveva una grande forza umana e ha lasciato profonde tracce musicali. Nel primo anniversario della sua morte, compagni e amici si sono riuniti per fare musica.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8542,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[4840],"class_list":["post-8541","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-hansheinz-schneeberger"],"acf":[],"yoast_head":"\nDie atmende Leichtigkeit des Spiels - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2020\/10\/die-atmende-leichtigkeit-des-spiels\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Die atmende Leichtigkeit des Spiels - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Der Geiger Hansheinz Schneeberger hatte eine grosse menschliche Kraft und hinterl\u00e4sst tiefe musikalische Spuren. 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