{"id":8550,"date":"2020-09-25T00:00:00","date_gmt":"2020-09-24T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/amazonen-in-der-kuenstlervilla\/"},"modified":"2025-03-27T12:16:49","modified_gmt":"2025-03-27T11:16:49","slug":"amazonen-in-der-kuenstlervilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2020\/09\/amazonen-in-der-kuenstlervilla","title":{"rendered":"\"Amazzoni\" nella villa degli artisti"},"content":{"rendered":"
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Giardino e casa natale di Othmar Schoeck a Brunnen con vista sul Lago dei Quattro Cantoni. Foto: SMZ<\/em><\/figcaption><\/figure>\n
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Brunnen sul Lago dei Quattro Cantoni ha qualcosa di teatrale, con lo specchio d'acqua come palcoscenico e le montagne come sfondo. Se si vuole, si possono riconoscere le falde nell'alzarsi e abbassarsi delle cime o una forma ritmica nell'alzarsi e abbassarsi delle onde durante le tempeste di foehn. Non toccata dai drammatici cambiamenti del paesaggio urbano nel corso dell'ultimo secolo, Villa Schoeck sul G\u00fctsch \u00e8 leggermente rialzata con vista sul lago. Non c'\u00e8 da stupirsi che Othmar Schoeck fosse affascinato dal teatro musicale, con queste immagini davanti agli occhi.<\/p>\n

Questa edizione segna l'inizio di un nuovo ciclo del Festival Schoeck di Brunnen. L'associazione organizzatrice si \u00e8 posta il compito di inserire l'opera di Othmar Schoeck in un contesto pi\u00f9 ampio con un festival annuale. Questa volta l'attenzione si \u00e8 concentrata sulle immagini delle donne nelle opere di Schoeck e nel teatro musicale del XIX e XX secolo. Il titolo del festival \"Amazzoni\" si riferiva con una strizzatina d'occhio a una figura particolarmente enigmatica della letteratura mondiale e a un'opera quasi d'avanguardia del compositore bruniano: Pentesilea<\/em>\u00e8 stata presentata per la prima volta a Dresda nel 1927 e da allora \u00e8 un appuntamento fisso nel repertorio di rinomati teatri d'opera. Ma l'obiettivo era anche quello di fornire una panoramica sulle donne nelle professioni artistiche in relazione al movimento #MeToo. Il festival sarebbe potuto andare avanti per molti altri giorni prima che tutte le parole chiave fossero coperte.<\/p>\n

Il fatto che il consiglio direttivo dell'associazione non si sia lasciato rallentare o bloccare completamente dalle imponderabilit\u00e0 legate alla corona nella preparazione e nella realizzazione del festival \u00e8 da lodare. L'assenza di pubblico \u00e8 stato un adeguamento che ha avuto un impatto diretto sul budget. La trasmissione in livestream ha comportato elevati requisiti tecnici. Eppure: gli artisti hanno avuto l'opportunit\u00e0 di suonare e il bellissimo focus tematico non \u00e8 stato messo in ombra. Al contrario. Un plauso agli organizzatori del festival, innanzitutto.<\/p>\n<\/div>\n

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\nUna serenata per dare il via alla manifestazione: La Societ\u00e0 musicale di Brunnen, diretta da Michael Schl\u00fcssel, ha suonato la \"Marcia militare\" di Schoeck dalle finestre della K\u00fcnstlervilla. Foto: SMZ<\/em><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Brunnen e i suoi abitanti sono stati coinvolti attivamente. La societ\u00e0 musicale ha dato il via al festival e ha esplorato il villaggio sulle orme di donne illustri, aggiungendo al festival l'attenzione per la storia quotidiana.<\/p>\n<\/div>\n

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Confronto e miscelazione in concerto<\/h3>\n<\/div>\n
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Il momento musicale clou del festival, sabato sera, era molto atteso. Opere del compositore contemporaneo Stefan Keller<\/a> ha dialogato con le composizioni di Othmar Schoeck. Si \u00e8 rivelata una buona decisione da parte degli organizzatori del festival dare spazio all'arte contemporanea. Stefan Keller Tre canzoni su poesie di Unica Z\u00fcrn<\/em> (prima mondiale), Altalena<\/em> (2015) e Pezzo per pianoforte<\/em> (2009) hanno suonato in modo entusiasmante e sono stati eseguiti con grande urgenza e virtuosismo. Truike van der Poel<\/a>accompagnato al pianoforte a coda da J. Marc Reichow<\/a>, ha posto forti accenti emotivi con il caldo colore timbrico della sua voce, sia per le canzoni del ciclo Unica Z\u00fcrn che per le tre canzoni di Schoeck basate su poesie di Keller, Storm e Eichendorff op. 35. Rafael R\u00fctti<\/a> (pianoforte) Mateusz Szczepkowski<\/a> (violino) e David Snow<\/a> (viola), che combina congenialmente la tensione ritmica della musica di Stefan Keller con l'opera di Schoeck (Andante in mi bemolle maggiore, Sonata per violino op. 46), Consolazione e Toccata<\/em> op. 29).<\/p>\n

Alvaro Schoeck<\/a>Il programma ha suscitato una piccola sensazione, grazie alla presenza di un pronipote del compositore. \u00c8 stato incredibile il modo in cui i brani hanno risuonato tra loro e con il luogo di esecuzione. Probabilmente non suoneranno mai pi\u00f9 allo stesso modo in questo dialogo di confronto e commistione.<\/p>\n<\/div>\n

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L'esecuzione nello studio di Villa Schoeck \u00e8 stata una soluzione d'emergenza a causa delle restrizioni della corona, per cui la musica ha rivelato riferimenti nascosti ed esclusivi allo spazio (dopo tutto, \u00e8 stata in parte creata qui). L'eccellente acustica e l'idoneit\u00e0 dello studio per la musica da camera erano inoltre evidenti. Possiamo solo sperare che il concerto abbia raggiunto il suo pubblico tramite livestream. E anche che questo luogo storico e la villa nel suo complesso vengano preservati, un desiderio la cui portata \u00e8 stata ulteriormente delineata in una tavola rotonda alla fine del festival.<\/p>\n<\/div>\n

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\nDiscussione sul futuro di Villa Schoeck<\/em>
\nDa sinistra: Chris Walton (storico della musica, biografo di Schoeck), Monika Twerenbold (tutela dei monumenti cantonali), Christoph Dettling (architetto, moderatore), Roger Aeschbach (scenografo), Josias Clavadetscher (commissione culturale del comune di Ingenbohl). Foto: SMZ<\/em><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Ingegno e audacia nel gabinetto delle curiosit\u00e0<\/h3>\n<\/div>\n
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Le prestazioni SENZA CASA<\/em> \u00e8 stato proiettato in due serate e ha ricondotto al focus tematico. Un relatore (Stephanie Gossger<\/a>), un cantante (Anna Schors<\/a>), un pianista (H\u00e9l\u00e8ne Favre-Bulle<\/a>) e le donne che in un modo o nell'altro hanno scritto la storia della musica si sono trovate improvvisamente in sala, tra cui Fanny Mendelssohn e Clara Schumann, Pauline Viardot ed Ethel Smyth, C\u00e9cile Chaminade e Alma Mahler. Accostamenti audaci, inseriti in frammenti di testo di Colette, poliedrica artista di variet\u00e0, autrice e appassionata sostenitrice dei diritti delle donne. HeimatLOS<\/em> gioca virtuosamente con le voci delle artiste del XIX e XX secolo che hanno lottato con la loro pretesa di una vita sul palcoscenico, in modo soggettivo, doloroso, spiritoso e sicuro. Ci\u00f2 che ha funzionato per Colette e che \u00e8 culminato nel suo celebre ritiro al Palais Royal di Parigi \u00e8 una sfida per le giovani donne di oggi, nonostante la parit\u00e0 di diritti.<\/p>\n<\/div>\n

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\nPerformance \"heimatLOS\" nell'atelier degli artisti. Insieme alla regista Tamara Heimbrock, Anna Schors (davanti), Stephanie Gossger (sopra) e H\u00e9l\u00e8ne Favre-Bulle hanno sviluppato una rappresentazione teatrale su misura per lo spazio. Foto: SMZ<\/em><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Il regista Tamara Heimbrock<\/a> essere grati per il loro coraggio, la loro erudizione e la loro buona biblioteca di riferimento, che ha reso la ricchezza delle associazioni di SENZA CASA<\/em> erano la base. I testi delle poesie e delle canzoni non erano semplici immagini d'atmosfera, ma un sistema di riferimenti alle donne, ognuna delle quali a sua volta raffigurava un intero universo. Accanto a Colette c'erano Marlene Dietrich (la sua famosa canzone Se potessi esprimere un desiderio<\/em> elogia la rinuncia all'appagamento come il vero segreto per godersi la vita), Pauline Viardot (la celebre diva della Belle Epoque e musa di Turgenev) e Mascha Kal\u00e9ko (in quanto ebrea, ha vissuto un disagio particolarmente tragico, ma stoicamente sopportato, che ha riempito la sua poesia di infinito calore e tenerezza). Un'altra pista porta alla compositrice Judith Weir, che ha ottenuto il massimo riconoscimento professionale come Master of the Queen's Music. Un elenco di cose da fare? Ma s\u00ec. \u00c8 proprio questo il principio della Wunderkammer dello spazio studio, interpretato con umorismo e audacia dagli artisti. I riferimenti alla storia degli interpreti sono stati inseriti nel film e hanno mostrato la loro vita di oggi: la metropolitana di Berlino al posto del Palais Royal, il boschetto di betulle di Mauerpark al posto della tenuta di campagna aristocratica e le vibrazioni di un ponte ferroviario al posto del valzer nella sala da ballo del Savoy.<\/p>\n<\/div>\n

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Tra teoria musicale e pratica esecutiva<\/h3>\n<\/div>\n
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Durante la giornata, l'Atelier \u00e8 stato due volte un luogo di incontro per la musicologia internazionale, in presenza fisica e virtuale. Un simposio di alto livello, in collaborazione con l'associazione Istituto di Musicologia dell'Universit\u00e0 di Zurigo<\/a> (Inga Mai Groote<\/a>, presidente della tavola rotonda) e il Fondazione Mariann Steegmann<\/a> sotto la direzione di Merle Tjadina Fahrholz<\/a> con voci femminili e ruoli femminili nell'opera del 19\u00b0 e 20\u00b0 secolo (programma e CV dei partecipanti presso https:\/\/schoeckfestival.ch\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/frauen-stimmen.pdf<\/a>). L'equilibrio tra teoria musicale e pratica esecutiva ha avuto molto successo.<\/p>\n<\/div>\n

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\nSimposio internazionale \"Donne: voci - ruoli e personalit\u00e0\".<\/em>
\nSottotitolo: \"Opera in transizione dal XIX e XX secolo\". Alcuni relatori erano collegati via Zoom, le lezioni e i dibattiti sono stati trasmessi in diretta streaming. Foto: SMZ<\/em><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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\u00c8 stata esaminata la situazione sociale delle artiste di teatro tra il 1870 e il 1930, l'attribuzione dell'immoralit\u00e0 alle cantanti, il dilemma del successo: poich\u00e9 il lavoro retribuito era considerato riprovevole per le donne della classe media, il successo finanziario lo era ancora di pi\u00f9. Da un punto di vista morale, una vita da artista non poteva che essere un fallimento. Le donne sperimentarono strategie di carriera individuali, proponendosi come dive o legandosi a nomi famosi, come il contralto Ilona Durigo (1881-1943) e Othmar Schoeck. Come interprete delle sue canzoni a partire dal 1911, svolse un ruolo nella sua biografia che fu percepito come vincolante dal pubblico. La mecenate zurighese Mathilde Schwarzenbach li defin\u00ec una \"coppia musicale\" (Anna Ricke<\/a>).<\/p>\n

Barbara Beyer,<\/a> drammaturgo e regista con esperienza pratica su numerosi palcoscenici d'opera nei paesi di lingua tedesca, ha presentato un quadro di immagini del femminile tratte dall'opera di Claudio Monteverdi L'incoronazione di Poppea<\/em> sull'opera di Handel Alcina<\/em> ai ruoli femminili del XIX secolo. Mentre l'opera barocca era estremamente sperimentale nel giocare con i ruoli di genere - in questo senso, la pratica artistica dell'epoca \u00e8 un precursore della ricerca femminista di oggi - l'epoca borghese vide un consolidamento delle immagini di ruolo e di personaggio. Emergono stereotipi che spesso rendono le donne vittime del loro amore. La particolarit\u00e0, tuttavia, era che l'anima dell'uomo veniva salvata. Secondo la storica della musica Melanie Unseld, nel XIX secolo il matrimonio e il genere erano argomenti di discussione importanti. La naturale differenziazione tra i sessi si basava su una rigida dicotomia: l'uomo era il sesso normale, corretto, la donna l'\"altro\" sesso, bella, debole, inadeguata.<\/p>\n

E Pentesilea? Schoeck aveva poco pi\u00f9 di trent'anni quando ha affrontato il materiale, e non sappiamo cosa lo abbia spinto esattamente a farlo. L'assassinio sanguinario dell'ignaro Achille da parte di Pentesilea \u00e8 una pura battaglia dei sessi, ma nell'opera di Kleist il vero dramma sembra essere la ribellione della regina delle Amazzoni contro un ordine sociale normativo. Schoeck lo segu\u00ec in questo? Scrisse musica provocatoriamente espressionista con una strumentazione insolita che ebbe un grande successo di pubblico.<\/p>\n

Coerentemente induttivo, il conduttore e il mediatore Graziella Contratto<\/a> nell'analisi delle immagini femminili di Schoeck: Si \u00e8 spostata dalla piccola unit\u00e0 strutturale alla visione pi\u00f9 ampia. Includendo nelle sue considerazioni non solo le grandi opere teatrali, ma anche le canzoni, ha portato alla luce cose sorprendenti: Othmar Schoeck si \u00e8 occupato di figure femminili estranee, che si tratti dell'enigmatica Peregrina (op. 17 n. 4), l'eroina vagabonda di un ciclo di poesie di Eduard M\u00f6rike, la violenta Venere, una ribelle che distrugge fisicamente il suo ammiratore, o la terribile Pentesilea, che fallisce per eccesso di sentimenti. Poi il cambiamento: \"Con la nascita della figlia Gisela, non c'\u00e8 stato solo un cambiamento nella personalit\u00e0 del padre, apparentemente felicemente appagato, nel suo comportamento sociale, ma anche nell'estetica compositiva, per esempio nel Stargazer<\/em> op. 52\/7 dimostra che la tessitura ha una maggiore risonanza interiore, una cura ancora pi\u00f9 attenta dei tessuti vocali polifonici. \u00c8 un gesto protettivo che contribuisce anche a una repressione delle passate catastrofi della Seconda Guerra Mondiale o semplicemente una prospettiva trasfigurante della vecchiaia, interiormente riscaldata dalla paternit\u00e0?\".<\/p>\n

Il prossimo festival si terr\u00e0 dal 10 al 12 settembre 2021 con il motto \"pass\u00e9 compos\u00e9\" - Neoclassicismo in Svizzera.
\nhttps:\/\/schoeckfestival.ch<\/a>
\nIl Giornale musicale svizzero<\/em> \u00e8 stato il media partner del festival 2020.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A causa del coronavirus, il festival curato da Alvaro Schoeck e Chris Walton si \u00e8 svolto in gran parte senza pubblico in loco. Il concerto, la performance e il simposio nello studio della casa natale di Schoeck a Brunnen potevano essere seguiti in livestream. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8551,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[],"class_list":["post-8550","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte"],"acf":{"author":"Steffi Memmert-Lunau"},"yoast_head":"\n\u00abAmazonen\u00bb in der K\u00fcnstlervilla - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2020\/09\/amazonen-in-der-kuenstlervilla\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00abAmazonen\u00bb in der K\u00fcnstlervilla - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Coronabedingt wurde das von Alvaro Schoeck und Chris Walton kuratierte Festival gr\u00f6sstenteils ohne Publikum vor Ort durchgef\u00fchrt. 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