{"id":8580,"date":"2019-10-22T00:00:00","date_gmt":"2019-10-21T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/gluecksgefuehl-und-melancholie\/"},"modified":"2025-03-28T11:11:14","modified_gmt":"2025-03-28T10:11:14","slug":"gluecksgefuehl-und-melancholie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/10\/gluecksgefuehl-und-melancholie","title":{"rendered":"Felicit\u00e0 e malinconia"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/de1.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Simon Steen-Andersen: \"Trio\". Foto: SWR\/Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Donaueschingen \u00e8 un'accozzaglia. Persino il direttore del festival Bj\u00f6rn Gottstein pu\u00f2 influenzare solo in misura limitata ci\u00f2 che ne esce. E questo \u00e8 stato particolarmente evidente quest'anno, fin dal concerto di apertura. \u00c8 iniziato con una sorta di bomba a tavolo: <em>Felice, felice, gioia, gioia<\/em> \u00e8 quello che l'australiano Matthew Shlomowitz definisce il suo tentativo di comporre musica felice, con molti suoni di tastiera e allusioni alla musica leggera, giocosa, sfrontata, stravagante e anche un po' grezza, s\u00ec, avrebbe potuto essere pi\u00f9 raffinata e ricercata, ma ha dato al festival una direzione: verso una musica divertente, cosa piuttosto rara in questi ambienti.<\/p>\n<p>Il suo pezzo \u00e8 stato superato nello stesso concerto dalla <em>Trio<\/em> per big band, coro e orchestra del danese Simon Steen-Andersen. Questi tre corpi sonori sono stati uniti da un video. \u00c8 stato il punto di partenza del pezzo. Steen-Andersen \u00e8 sceso negli archivi della S\u00fcdwestrundfunk e ha guardato centinaia di ore di registrazioni di film musicali, tra cui concerti sinfonici e corali, ma anche prove con direttori d'orchestra come Sergiu Celibidache e Carlos Kleiber, nonch\u00e9 concerti jazz con Duke Ellington, per esempio. Ha filtrato i pi\u00f9 piccoli frammenti, parole, note, accordi e li ha riassemblati in una sequenza musicale coerente. Due note di un bassista jazz, ad esempio, si fondono in \"Till Eulenspiegel\" o nel commento di un direttore d'orchestra. Allo stesso tempo, il \"KomPonist\" ha annotato questi frammenti, li ha convertiti in una partitura e li ha dati alle tre orchestre per l'esecuzione dal vivo. Per esempio, la musica passa dall'orchestra alla colonna sonora del film a un ritmo orrendo. \u00c8 stata un'esecuzione virtuosa, forse un po' ridondante verso la fine, ma in ogni caso molto divertente.<\/p>\n<p>Il compositore in realt\u00e0 non compone tanto nel senso convenzionale del termine, quanto piuttosto prendendo qualcosa che gi\u00e0 esiste e inserendolo in un nuovo contesto. \u00c8 un riflesso della tecnica del campionamento. La novit\u00e0 \u00e8 che il materiale campionato non viene solo riprodotto, ma anche trascritto e trasformato. Quest'anno, diversi compositori hanno seguito questo modello di lavoro in modo indipendente. Gordon Kampe ha chiesto ai membri del coro di una chiesa di cantargli le canzoni della loro infanzia e le ha inserite nel suo pezzo d'insieme. <em>Ricordati di me<\/em> uno. La canadese Nicole Liz\u00e9e ha utilizzato i rumori e i suoni degli elettrodomestici difettosi nel negozio di elettricit\u00e0 del padre per creare una <em>Sepolcro<\/em> - e il compositore svizzero Michael Pelzel ha trasferito all'orchestra i rintocchi dei morti di Varanasi, in India. La malinconia si mescola lentamente al divertimento. \u00c8 un gioco di autoreferenzialit\u00e0 e intertestualit\u00e0. A volte si potrebbe pensare che i compositori diffidino dell'invenzione di suoni e preferiscano ricomporre ci\u00f2 che gi\u00e0 esiste.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">*<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Era come se stessero celebrando una funzione domenicale: il compositore e la sua famiglia sotto due grandi ombrelli scuri nel tragitto dall'albergo al concerto. Quello che \u00e8 seguito \u00e8 stato un'alta massa sonora in una sala da concerto quasi cattedrale, anche se non molto alta, quasi monumentale, portata da una fede nel suono che sembrava quasi persa negli altri concerti. Lo spagnolo Alberto Posadas ha creato una nuova dimensione con i suoi <em>Po\u00e9tica del espacio<\/em> ha creato il lavoro pi\u00f9 ampio del festival, un'esplorazione dello spazio sonoro in varie direzioni, multistrato nello spazio, con passaggi meravigliosi, al massimo, se si guarda al dettaglio sonoro-gestuale, quasi un po' antiquati. S\u00ec, mi sono chiesto di nuovo: a quale livello il suono pu\u00f2 ancora rinnovarsi?<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/de2.jpg\" alt=\"Image \" width=\"554\" height=\"365\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Alberto Posadas: \"Po\u00e9tica des espacio\" Foto: SWR\/Lukas Beck<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dd class=\"caption\"><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Quest'anno la partecipazione svizzera \u00e8 stata piacevole. Oltre a Pelzel, c'era un vivace concerto per clarinetto di Beat Furrer, che per\u00f2 non \u00e8 stato completato e ha potuto essere eseguito solo in parte. Alla fine, il festival si \u00e8 concluso nella malinconia senza sprofondare in essa. Un delicato ed eterogeneo paesaggio orchestrale chiamato <em>Porta del suono<\/em> \u00e8 stato presentato da Lidia Zieli\u0144ska dalla Polonia. Alla fine del programma ci sono state le silenziose e tranquille <em>Realt\u00e0 elementari<\/em> di J\u00fcrg Frey di Aarau. Elementare davvero, toni, motivi, accordi in un movimento spesso costante, lungo pi\u00f9 di mezz'ora e che tuttavia fa dimenticare il tempo. A volte quasi inudibile - e sorprendente, perch\u00e9 i molti elementi tonali catturano l'orecchio, come se un tardo Andante di Mahler volesse continuare in Feldman, o addirittura in P\u00e4rt. E poi nel free.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/de3.jpg\" alt=\"Image \" width=\"554\" height=\"282\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">\"Realt\u00e0 elementari\" di J\u00fcrg Frey (a destra) al concerto di chiusura. Foto : SWR\/Astrid Karger<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Le Giornate Musicali di Donaueschingen 2019 questa volta sono state divertenti - e qualcuno sicuramente non ne sar\u00e0 contento. Ma c'era ancora abbastanza roba seria. Cose notevoli da un programma estremamente ricco.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8581,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[4465,3179,3183,2136],"class_list":["post-8580","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-bjoern-gottstein","tag-donaueschingen","tag-donaueschinger-musiktage","tag-neue-musik"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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