{"id":8590,"date":"2019-09-18T00:00:00","date_gmt":"2019-09-17T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/das-grosse-rauschen\/"},"modified":"2025-03-28T11:24:31","modified_gmt":"2025-03-28T10:24:31","slug":"das-grosse-rauschen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/09\/das-grosse-rauschen","title":{"rendered":"Il grande rumore"},"content":{"rendered":"
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La Dampfzentrale di Berna, una delle sedi. Foto: SMZ<\/figcaption><\/figure>\n
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In quel fine settimana di met\u00e0 settembre c'era molto da fare nella scena musicale contemporanea; avreste potuto visitare contemporaneamente il Festival di R\u00fcmlingen, Zeitr\u00e4ume Basel e il Festival di Musica di Berna. \u00c8 stato particolarmente fastidioso che sia Basilea che Berna abbiano avuto un focus su Luigi Nono. \"Il festival di Berna era stato programmato una settimana prima\", commenta il direttore generale Andri Probst a proposito della sfortunata sovrapposizione, \"ma la riapertura del Casin\u00f2 di Berna ha avuto luogo in quella data, quindi abbiamo dovuto cambiare\".<\/p>\n

Il Festival musicale di Berna \u00e8 organizzato da numerose istituzioni ed ensemble bernesi di musica classica e campi affini. Questo ombrello comune d\u00e0 pi\u00f9 peso agli organizzatori sperimentali in particolare, e un tema assicura l'unit\u00e0: dopo \"Irrlicht\" e \"unzeitig\", questa volta \u00e8 stato \"rauschen\". Il festival si svolge annualmente e offre una ricchezza quasi inimmaginabile di concerti, performance, workshop, prove pubbliche e conferenze. \"I progetti possono essere presentati in base al tema. Un consiglio di amministrazione composto da Daniel Glaus, Susanne Huber, Thomas Meyer e Martin Sch\u00fctz seleziona i progetti\", spiega Andri Probst, descrivendo il processo di programmazione.<\/p>\n

L'obiettivo \u00e8 uscire dagli schemi convenzionali dei concerti: pi\u00f9 vicini al pubblico, pi\u00f9 aperti alla sperimentazione. Flessibilit\u00e0 \u00e8 la parola chiave, e vale sia per gli artisti che per il pubblico, che raramente sa cosa aspettarsi.<\/p>\n<\/div>\n

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Tre composizioni su Klee<\/h3>\n<\/div>\n
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Per partecipare davvero alle \"Rauschen\", quest'anno \u00e8 stato necessario portare con s\u00e9 molto tempo. \u00c8 stato cos\u00ec anche gioved\u00ec, quando a mezzogiorno era previsto un concerto con Helena Winkelman (violino) e Irina Ungureanu (soprano) al Zentrum Paul Klee. Nadir Vassena, Helena Winkelman e Alfred Zimmerlin erano stati incaricati di comporre un brano basato su un dipinto di Paul Klee. Su un piccolo formato, Klee ha ambientato l'antico poema cinese Al suono dell'acqua e dei tamburi<\/em> \"composti\" insieme in colori, forme e lettere. Un punto di partenza entusiasmante, che i tre compositori hanno affrontato in modi molto diversi.<\/p>\n

Nadir Vassena pone al centro il rumore, il tranquillo serpeggiare e avanzare a tentoni con armonici di violino e frammenti di parole soffiate dal pianoforte nella voce cantata. Helena Winkelman \u00e8 completamente diversa, salta per cos\u00ec dire dentro l'opera, conquistando campi ritmici e colorati raggruppando la musica intorno a parole come \"Trommel\" o \"Gl\u00fcckes Lust!\": un pezzo dai contorni ruvidi eppure dalla spinta propulsiva - interpretato in modo accattivante. Alfred Zimmerlin \u00e8 poi estroverso: La poesia viene recitata con forza una volta per tutte, accompagnata da un ritmo generato elettronicamente che presto si trasforma in rumore e distrugge la \"musica dal vivo\". Tra un'opera e l'altra, Christian Gr\u00fcny ha filosofeggiato sulla struttura del testo e dell'immagine di Klee. \u00c8 stata un'ora emozionante e impegnativa che ha sfidato al massimo le orecchie e la mente.<\/p>\n<\/div>\n

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Dal rimbombo del cartone alla chiarezza del respiro<\/h3>\n<\/div>\n
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In seguito, abbiamo visitato due installazioni alla Dampfzentrale. I bernesi conoscono il luogo, ma chi non lo conosce deve orientarsi perch\u00e9 il programma non lo descrive. Si \u00e8 stati accolti da 189 scatole di cartone appese l'una all'altra, che si muovevano grazie a 42 motori. La scultura creata da Zimoun (*1977) frusciava, mormorava e rimbombava incessantemente e silenziosamente: una sala industriale con un fascino meditativo a cui anche i bambini non potevano resistere. Una classe scolastica ha ascoltato gli insoliti suoni sotto la guida di Tobias Reber.<\/p>\n<\/div>\n

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Il muro di cartone frusciante di Zimoun: 42 motori a corrente continua preparati, 189 scatole di cartone 35x35x35 cm. Foto: SMZ<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Prima dell'installazione L\u00e0 fuori <\/em>di Werner Hasler (composizione) e Hugo Ryser (scenografia e proiezione), Reber ha avvertito: \"Sar\u00e0 molto forte\". Non esagerava con il \"bombardamento di rumore\" elettronico. Sei schermi erano disposti in cerchio nella sala buia, con i modelli di onde proiettati su di essi che confondevano ulteriormente i sensi.<\/p>\n

L'unica cosa che restava da fare era fuggire, tornare al Paul Klee, dove un progetto educativo era in attesa: In Rumore censurato<\/em> 120 scolari hanno imparato a fare \"vero rumore\" con oggetti di uso quotidiano sotto la guida di Mirco Huser e Tim Reichen. Disposti intorno al pubblico, hanno trascorso quaranta minuti a raschiare selvaggiamente con bottiglie di plastica, spazzole e sacchetti di plastica, a calpestare e cos\u00ec via. A un certo punto si \u00e8 sentito un \"uno-due-cha-cha-cha\", ma per il resto c'era molto caos ed era un'imposizione per il pubblico.<\/p>\n

Il pubblico ha atteso con ansia il concerto serale nella cattedrale: Christina Daletska, il Gabrielichor Bern e il Vokalensemble Z\u00fcrich sotto la direzione di Andreas Reize e Peter Siegwart hanno trasportato il pubblico in un meraviglioso mondo sonoro. Nelle opere di Giovanni Gabrieli, Luigi Nono e Gabrielle Brunner, si \u00e8 sviluppata una \"musica spaziale\" tipica di Venezia. Al centro La fabbrica illuminata <\/em>(1964) e Chiarezza respiratoria <\/em>(1980-83) di Luigi Nono, a cui il festival ha reso omaggio. La felice conclusione di una giornata eterogenea e ricca di avventure sperimentali.\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dall'11 al 15 settembre, la Festa della Musica di Berna si \u00e8 fatta sentire, rombando e rimbombando. Quasi troppe impressioni - e un riferimento a Luigi Nono. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8591,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[2715],"class_list":["post-8590","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-musikfestival-bern"],"acf":[],"yoast_head":"\nDas grosse Rauschen - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/09\/das-grosse-rauschen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Das grosse Rauschen - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Vom 11. bis 15. 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