{"id":8600,"date":"2019-08-21T00:00:00","date_gmt":"2019-08-20T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/aus-dem-saanenland-nach-paris\/"},"modified":"2025-03-28T11:38:34","modified_gmt":"2025-03-28T10:38:34","slug":"aus-dem-saanenland-nach-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/08\/aus-dem-saanenland-nach-paris","title":{"rendered":"Dal Saanenland a Parigi"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/webgmf.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"368\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Concerto del 21 luglio: Sol Gabetta con Pierre Bleuse e l'Orchestra da Camera di Basilea. Foto: Raphael Faux<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>La chiesa di Saanen \u00e8 piena di gente. Anche la sala del coro affrescata, dove si trova un pianoforte a coda B\u00f6sendorfer marrone, \u00e8 piena. Non appena Andr\u00e1s Schiff suona le prime note del ciclo di Johann Sebastian Bach <em>Il pianoforte ben temperato<\/em>volume 1, il pubblico del concerto diventa una congregazione devota. Molti dei 750 spettatori hanno chiuso gli occhi per ascoltare la sottile arte interpretativa del pianista ungherese. Andr\u00e1s Schiff non \u00e8 uno che reinventa la ruota. Ama le sfumature pi\u00f9 che i contrasti, sviluppa l'una dall'altra e presta attenzione al flusso naturale della musica di Bach. Accenna solo ai bassi nel preludio in re maggiore, mentre suona il preludio in mi bemolle maggiore con la stessa libert\u00e0 di una fantasia. Le fughe non sono esplicitate, ma sempre raccontate in un contesto pi\u00f9 ampio. Schiff scopre anche la melodia nel contrappunto e mantiene la tensione in questo lungo viaggio attraverso le tonalit\u00e0 fino alla fine acclamata.<\/p>\n<p>La maggior parte dei concerti del Gstaad Menuhin Festival, della durata di sette settimane, si svolge nelle chiese del Saanenland, consentendo una particolare vicinanza tra gli esecutori e il pubblico. Da quando Christoph M\u00fcller ha preso in mano il festival fondato da Yehudi Menuhin nel 2002, il numero di spettatori \u00e8 triplicato. Quest'anno, due nuove sale - la chiesa e la sala polifunzionale di Lenk im Simmental - si sono aggiunte al totale di undici sedi concertistiche. Ma l'intraprendente direttore artistico ha anche fondato diverse accademie che formano giovani musicisti nei campi del canto, del pianoforte, degli archi, della prassi esecutiva barocca e della direzione d'orchestra. L'accostamento di artisti emergenti e star, di concerti da camera intimi e di grandi esibizioni sinfoniche nella Gstaad Festival Tent, che pu\u00f2 ospitare 1.800 spettatori, \u00e8 ci\u00f2 che rende questo festival cos\u00ec attraente, secondo il direttore del secondo pi\u00f9 grande della Svizzera, che organizza circa 60 concerti e ha un budget di 6,7 milioni di franchi nel 2019.<\/p>\n<p>Con soli 120 posti a sedere, la cappella di Gstaad \u00e8 una sala da concerto particolarmente piccola. Come nella chiesa di Saanen, anche qui l'acustica \u00e8 trasparente e non ha quasi nessun riverbero, per cui \u00e8 possibile seguire ogni dettaglio musicale. I banchi rigidi richiedono un po' di ascetismo da parte del pubblico in questo concerto mattutino di un'ora, ma viene ricompensato. La Sonata (Duo) in la maggiore op. 162 di Franz Schubert \u00e8 eseguita da Dmitry Smirnov e Denis Linnik con un tono semplice e una densit\u00e0 da musica da camera. I due giovani musicisti, perfettamente in sintonia, conferiscono alla prima rapsodia di B\u00e9la Bart\u00f3k, ritmicamente intricata, la necessaria coloritura. Solo nella prima sonata per violino di Robert Schumann si vorrebbe che il tono di Dmitry Smirnov fosse meno pressato; l'apertura in pianissimo del secondo movimento manca di mistero. Ma la leggerezza con cui il violinista realizza le semicrome a fior d'arco all'inizio del finale, con Denis Linnik che lo segue come un'ombra al pianoforte, delizia giustamente il pubblico.\n<\/p><\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Festival motto Parigi<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Il motto del festival di quest'anno si riflette nel programma e nella scaletta del concerto del sabato sera nel fine settimana di apertura. Herv\u00e9 Niquet \u00e8 venuto a Saanen con il suo originale ensemble parigino Le Concert Spirituel per presentare la musica del compositore barocco Marc-Antoine Charpentier. Con le sonorit\u00e0 festose dell'ouverture di<em> Il malato immaginario<\/em> Niquet inizia la serata, molto partecipata, con una breve introduzione in francese all'epoca del Re Sole. Nei Paesi di lingua tedesca, Charpentier \u00e8 conosciuto solo per il suo<em> Te Deum<\/em> tratto dall'inno dell'Eurovisione. Quando il coro e l'orchestra, come nel mottetto <em>In Honorem Sancti Ludovici regis Galliae Canticum<\/em> in fortissimo, l'acustica della chiesa di Saanen, ideale per la musica da camera, raggiunge i suoi limiti. Gli ottoni sbattono, i timpani ruggiscono. Ma a parte i picchi sonori troppo acuti, questa musica prevalentemente omofonica dispiega un grande fascino, anche se non \u00e8 certo drammatica. I numerosi contrasti di colore tonale nei mottetti e l'alternanza tra il coro ben equilibrato e gli esili assoli vocali sono ben differenziati. Il mottetto conclusivo, interamente danzante<em> Te Deum<\/em> mostra lo splendore sensuale della corte francese.<\/p>\n<p>La sera successiva, Sol Gabetta eseguir\u00e0 anche il secondo concerto per violoncello di Camille Saint-Sa\u00ebns, un'opera raramente eseguita di un compositore francese. L'argentina \u00e8 ospite regolare di Gstaad dal 2003. Il suo tono brillante e flessibile del violoncello si adatta bene al leggero concerto solista. L'Orchestra da Camera di Basilea, diretta da Pierre Bleuse, fornisce un accompagnamento attento e curato. Composizione in quattro movimenti di Bruno Soeiro <em>Sillages, Sons de Parfums <\/em>purtroppo manca di sostanza musicale. Tuttavia, \u00e8 anche a causa della mancanza di raffinatezza nell'interpretazione che le nuvole di profumo musicale di questa prima mondiale non sono allettanti. Nella Sinfonia in do maggiore di Georges Bizet, invece, l'Orchestra da Camera di Basilea si trova su un terreno familiare. Il caldo suono degli archi \u00e8 incantevole, gli agili fiati hanno grazia. E l'orchestra fa una vera e propria offensiva di fascino nel virtuoso finale, che ricorda Mendelssohn.<\/p>\n<p>Il festival prosegue fino al 6 settembre.\n<\/p><\/div>\n<div>\n<p><a href=\"http:\/\/www.gstaadmenuhinfestival.ch\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>www.gstaadmenuhinfestival.ch<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il Festival Menuhin di Gstaad \u00e8 il secondo festival musicale pi\u00f9 grande della Svizzera. 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