{"id":8647,"date":"2018-10-25T00:00:00","date_gmt":"2018-10-24T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/komplexitaeten-digital-und-primitiv\/"},"modified":"2024-10-25T10:34:41","modified_gmt":"2024-10-25T08:34:41","slug":"komplexitaeten-digital-und-primitiv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2018\/10\/komplexitaeten-digital-und-primitiv","title":{"rendered":"Complessit\u00e0, digitali e primitive"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/de-2.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"368\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">L'installazione sonora di Zimoun. Foto: \u00a9 SWR, Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>La prima mondiale di un brano del 1965 non \u00e8 cosa di tutti i giorni, soprattutto al Festival di Donaueschingen, dove l'attualit\u00e0 \u00e8 una priorit\u00e0 assoluta. Questa volta il programma comprende un brano di Hermann Meier, uno sconosciuto svizzero la cui estetica non si adattava n\u00e9 all'avanguardia del dopoguerra n\u00e9 alle idee di un organizzatore di festival degli anni Sessanta. Heinrich Strobel, all'epoca direttore del Festival musicale di Donaueschingen, rifiut\u00f2 le opere di Meier. Il compositore, nato a Selzach nel 1906, annot\u00f2 semplicemente con rassegnazione sull'ultima pagina della partitura dell'opera <em>Pezzo per grande orchestra e pianoforte a quattro mani<\/em>\"SW-Funk ha rifiutato questo punteggio il 6 ottobre 1965\".<\/p>\n<p>Il tono di questo \"pezzo\" \u00e8 strano: Meier non solo ha evitato il materiale tematico, ma ha anche deliberatamente evitato qualsiasi sviluppo. Era fortemente influenzato dalle arti visive. Ispirato dalla mostra di Piet Mondrian a Zurigo nel 1955, compose paesaggi sonori statici e senza tempo che mise insieme come blocchi. Questa non \u00e8 l'opera pi\u00f9 forte di Meier. Per lunghi tratti, ci sono sparuti colpi di timpano o martellanti cluster di pianoforte. Gli archi sono usati troppo raramente, anche se le loro superfici orizzontali sviluppano un fascino freddo. Meier intendeva probabilmente dei monotoni anti-espressivi, perfino una certa bruschezza, ma tutto questo manca del radicalismo selvaggio che caratterizza molti dei suoi altri pezzi orchestrali. C'\u00e8 ancora molto da scoprire nel cosmo poco esplorato di Meier.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Dal fallimento ...<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Questa volta ci sono state 22 prime mondiali. Il Festival musicale di Donaueschingen ha una lunga tradizione di alti e bassi qualitativi, ma raramente ha raggiunto tali dimensioni. Isabel Mundry si \u00e8 completamente arenata. Ha condotto un'intervista con uno studente siriano e ha lasciato che i cantanti dell'ensemble vocale SWR ne pronunciassero alcuni estratti. Nel riferimento, ovviamente voluto, alla vita quotidiana, questa <em>Mouhanad<\/em> a un esame superficiale, quasi imbarazzante, di un soggetto che viene privato della sua complessit\u00e0. Certo, non \u00e8 sempre necessario decostruire o fare collage. Ma non c'\u00e8 alcun valore aggiunto artistico nel fare ridondantemente riferimento ai ben noti problemi organizzativi di un rifugiato in mezzo alla burocrazia tedesca. L'opera orchestrale <em>Ricochet<\/em> del compositore inglese Benedict Mason non riesce. I musicisti dell'Orchestra Sinfonica della SWR passeggiano allegramente tra le file del pubblico, spostandosi talvolta nei corridoi o nelle stanze del palazzetto dello sport di Baar. Tuttavia, l'azione degli effetti sonori lontani e dei pi\u00f9 semplici dialoghi tra i diversi gruppi orchestrali si esaurisce presto. Le ripetizioni di note, i semplici ritmi di crome o l'intonazione delle scale pi\u00f9 banali mettono a dura prova sia i musicisti che il pubblico.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">... e il successo<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>C'era anche un sovraccarico impressionante. Nel suo Thinking Things, Georges Aperghis ha lavorato sul tema centrale di \"Uomo e macchina\" a Donaueschingen. Il palcoscenico \u00e8 allineato con quelle che sembrano pareti divisorie con box per le visite. Una testa di robot parlante si muove avanti e indietro sopra le pareti, sporgono arti artificiali in movimento, i ritagli delle pareti offrono la visione di attori reali, oltre a sequenze video simultanee, suoni aspri e disarticolati del computer e un sistema audio surround. Aperghis parla di \"scherzo panico\": in effetti, il suo \"teatro multimediale delle aberrazioni della robotica\" \u00e8 terrificante. Dopo tutto, l'indipendenza ancora surreale della macchina potrebbe presto diventare reale. In un altro modo, un <em>Ballata N. 7<\/em> per ensemble del compositore italiano Francesco Filidei, nato nel 1973. Ha un debole per la tradizione musicale e colpisce per la sua immensa ricchezza di idee unita a un senso di musicalit\u00e0 intrinseca. Verso la fine del ricco <em>Ballata N. 7<\/em> arriva un idillio mahleriano in un'inequivocabile esagerazione ironica. In seguito, il girare di pagine di partitura apparentemente vuote si svolge con una spinta leggermente pulsante. \u00c8 stato detto tutto? No, ci sono ancora molte idee rinfrescanti nel campo della composizione d'insieme - anche senza video, elettronica o concetti grandiosi sullo sfondo.<\/p>\n<p>Lo stesso vale per le installazioni sonore. Zimoun, artista del suono nato a Berna nel 1977, collega 84 piccoli motori elettrici a sfere che colpiscono scatole mobili impilate. Anche qui non c'\u00e8 nulla di digitale, nessun computer, nessun microcontrollore, nessun controllo complicato dei motori. Zimoun chiama il suo credo artistico \"complessit\u00e0 primitiva\", che d\u00e0 spazio al caso e quindi a ritmi polifonici e irregolari che sviluppano potere nella loro stessa vita.<br \/>\n\u00c8 difficile riassumere un festival cos\u00ec denso come le Giornate musicali di Donaueschingen. Ma forse un appello: meno confusione pu\u00f2 bastare.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Una montagna russa di emozioni alle Giornate musicali di Donaueschingen di quest'anno.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8648,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[3179,3183,4463,4385,3396,2136,4464],"class_list":["post-8647","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-donaueschingen","tag-donaueschinger-musiktage","tag-georges-aperghis","tag-hermann-meier","tag-isabel-mundry","tag-neue-musik","tag-zimoun"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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