{"id":8659,"date":"2018-08-29T00:00:00","date_gmt":"2018-08-28T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/musik-fuer-mario-bottas-steinerne-blume\/"},"modified":"2025-05-08T16:24:51","modified_gmt":"2025-05-08T14:24:51","slug":"musik-fuer-mario-bottas-steinerne-blume","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2018\/08\/musik-fuer-mario-bottas-steinerne-blume","title":{"rendered":"Musica per il \"Fiore di pietra\" di Mario Botta"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/sb1.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"415\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Il \"Fiore di pietra\" di Mario Botta. Foto: Max Nyffeler<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Da quando Iannis Xenakis ha creato la composizione sonora spaziale <em>Concret PH<\/em> per 425 altoparlanti e i suoni casuali di John Cage per le gallerie d'arte americane negli anni Sessanta, sono stati condotti innumerevoli esperimenti con l'obiettivo di creare un rapporto significativo tra musica e architettura. Alcuni con una pianificazione strategica, come il <em>Musica per una casa<\/em>che Stockhausen mise in scena con quattordici compositori assistenti a Darmstadt nel 1968, alcuni in modo piuttosto casuale e su base improvvisata. \"Rendere lo spazio acusticamente tangibile\" \u00e8 la formula onnicomprensiva. Implica che la composizione rinunci a leggi autonome e tenda alla \"musique d'ameublement\", come disse ambiguamente Erik Satie. L'esecuzione musicale si avvicina all'installazione sonora e per il pubblico la percezione situazionale ha la precedenza sull'ascolto musicale strutturale o semantico. Nel caso di concetti non completamente sviluppati, questo pu\u00f2 finire in banalit\u00e0, ma pu\u00f2 anche portare a risultati illuminanti.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Colorazione musicale<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>\u00c8 il caso dell'evento sonoro che Francesco Hoch ha realizzato l'ultimo sabato di agosto a 1700 metri di altezza sul Monte Generoso. Ci\u00f2 \u00e8 dovuto non solo alla musica accuratamente concepita, ma anche all'oggetto architettonico a cui la composizione \u00e8 stata funzionalmente adattata: l'edificio \"Fiore di pietra\" dell'architetto Mario Botta. La nuova stazione di montagna della ferrovia a cremagliera, progettata in modo ambizioso e dotata di ristorante panoramico, sale per esposizioni e conferenze, \u00e8 stata inaugurata l'anno scorso e da allora attira gitanti, escursionisti e appassionati di architettura da ogni direzione.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/sb3.jpg\" alt=\" \" width=\"554\" height=\"415\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Vista dall'alto nelle profondit\u00e0 dello spazio sonoro. Foto: Max Nyffeler<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dd class=\"caption\"><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Oltre a un ascensore, i quattro piani dell'edificio sferico sono collegati da una scala angolata e illuminata dalla luce del giorno che si apre agli spazi utilizzabili in vari modi e apre costantemente nuove prospettive sia all'interno che all'esterno. Questo ambiente, visivamente e acusticamente altrettanto stimolante, \u00e8 stato lo scenario del progetto<em> Colorazione musicale per il Fiore di pietra<\/em>la \"colorazione musicale del fiore di pietra\", come Francesco Hoch ha definito la sua musica. L'evento sonoro \u00e8 durato mezz'ora ed \u00e8 stato ripetuto tre volte nel pomeriggio.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Strati di suono percorribili<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Gli otto musicisti necessari per l'opera sono stati distribuiti a coppie sui quattro piani: gli strumenti bassi violoncello e fagotto in basso vicino all'ingresso, oboe e ottavino in alto e gli strumenti \"medi\" violino, flauto, clarinetto e cor anglais in mezzo. La scala \u00e8 separata dalla parete esterna su un lato da uno spazio largo circa un metro e mezzo, che non solo permette una visione dall'alto verso il basso, ma crea anche le condizioni perch\u00e9 il suono si mescoli facilmente sul piano verticale. Grazie a questa permeabilit\u00e0 spaziale, le otto voci si sono fuse in una scultura sonora comune che varia a seconda della posizione. Camminando su e gi\u00f9 per i quattro piani, si poteva sperimentare come gli strati orizzontali del suono venissero alternativamente alla ribalta e poi scomparissero di nuovo nel suono complessivo, mentre chi si sedeva in una delle stanze vicine percepiva una sorta di suono statico e distante che cambiava costantemente solo nella sua struttura interna.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/IMG_9145.jpg\" alt=\" \" width=\"554\" height=\"415\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Francesco Hoch con il suo punteggio. Foto: Max Nyffeler<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dd class=\"caption\"><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Il compositore aveva elaborato una partitura precisa per gli otto esecutori. Come di consueto in questi esperimenti sonori spaziali, il materiale \u00e8 strutturato in modo semplice: brevi frasi melodiche, per lo pi\u00f9 componenti di scale o pattern ripetitivi che cambiano continuamente e formano un insieme simile a un caleidoscopio. Tuttavia, le durate e le entrate sono definite con precisione nella partitura, in modo che il percorso complessivo sia formalmente strutturato; durante l'esecuzione, il coordinamento tra i quattro piani \u00e8 stato assicurato da una click track. La composizione, della durata di mezz'ora, \u00e8 divisa in tre parti di dieci minuti secondo lo schema A-B-A'. Le parti con <em>Petalo<\/em> (petalo), che formano la cornice compatta, si differenziano per le dinamiche e i rapporti di densit\u00e0 opposti, e nelle loro progressioni strutturali interne imitano le forme a fiore del fiore di pietra di Botta. Nella forma grande in tre parti, la composizione potrebbe forse essere paragonata a un fiore che si chiude e si riapre lentamente.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/sb2.jpg\" alt=\" \" width=\"554\" height=\"415\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Estratto dalla partitura di Francesco Hoch. Foto: Max Nyffeler<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dd class=\"caption\"><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Passato plasmato<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Le tre performance sono state seguite da una tavola rotonda non incentrata su questioni musicali o architettoniche, ma su esperienze biografiche condivise. I partecipanti erano tutti nati nel 1943, lo stesso anno di Francesco Hoch, e quindi avevano 75 anni: un avvocato, un musicista, uno scrittore, un chirurgo, un pittore e un compositore, tutti ticinesi. Mancava solo Mario Botta, attualmente a San Pietroburgo. Una generazione che ha partecipato attivamente a plasmare i decenni del dopoguerra da prospettive diverse e in campi molto diversi ha guardato indietro in modo intelligente e stimolante.<\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/www.musinfo.ch\/de\/personen\/komponisten\/?pers_id=19&amp;abc=H\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Francesco Hoch a musinfo.ch<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/neo.mx3.ch\/francescohoch\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/neo.mx3.ch\/francescohoch<\/a><\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Una composizione sonora spaziale di Francesco Hoch \u00e8 stata presentata in anteprima sul Monte Generoso.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8660,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[4948,4947],"class_list":["post-8659","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-francesco-hoch","tag-mario-botta"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.8 - 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