{"id":8691,"date":"2018-05-03T00:00:00","date_gmt":"2018-05-02T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/ein-grosser-wurf\/"},"modified":"2025-05-08T16:57:24","modified_gmt":"2025-05-08T14:57:24","slug":"ein-grosser-wurf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2018\/05\/ein-grosser-wurf","title":{"rendered":"Un grande successo"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Witten_Web.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">\"Quartetto. Bodies in Performance\" di Katharina Rosenberger. Foto: WDR, Claus Langer<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Il fare musica a livello professionale \u00e8 uno sport ad alte prestazioni e un gioco di muscoli. Nella sua installazione sonora e video <em>Quartetto. Corpi in esecuzione<\/em> Katharina Rosenberger, nata a Zurigo nel 1971, mostra la schiena nuda di quattro musicisti. Le scapole si muovono, i tendini sporgono, cos\u00ec come i potenti muscoli, allenati da decenni di pratica. Rosenberger non ha composto un quartetto chiuso per la sua installazione, ma ha arrangiato in modo libero pezzi solisti per pianoforte, percussioni, fisarmonica e contrabbasso. L'artista ha abbastanza esperienza nel campo della multimedialit\u00e0 da sapere che il visivo e l'uditivo devono completarsi a vicenda in modo significativo e non essere dominati dal suono o dalle immagini. Ha anche fatto bene a non sincronizzare i video direttamente con la musica. Questo aumenta l'attenzione dello spettatore. C'\u00e8 spazio per pensare oltre, per ponderare, per riflettere.<\/p>\n<p>L'attenzione di Rosenberger per gli interpreti si sposa bene con i Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik. Il festival annuale \u00e8 sempre caratterizzato da performance musicali eccezionali. Questa volta, agli esperti specialisti di nuova musica si sono aggiunti il furioso duo pianistico Grau\/Schumacher e i giovani musicisti del Trio Catch. Alternandosi con i pianisti, il trio intona una <em>musica ossessiva compulsiva<\/em> del giovane brasiliano Ricardo Eizirik, che vive a Zurigo. Egli fa ripetere al trio brevi motivi ritmicamente concisi e ostinati. Bogl\u00e1rca Pecze (clarinetto), Eva Boesch (violoncello) e Sun-Young Nam (pianoforte) padroneggiano con incredibile precisione i ritmi delicati di un brano ispirato. Non meno convincente \u00e8 l'interpretazione del trio di Rosenberger <em>aumento<\/em>. Il suono assottigliato \u00e8 sempre trasparente e le pause generali di quella che \u00e8 ancora una volta un'opera di grande effetto sono piene di suspense, per la quale si desiderano molte altre esecuzioni dopo la prima di Witten.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Essenza e densit\u00e0<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Di solito \u00e8 difficile riassumere un festival di nuova musica con pi\u00f9 di 20 prime mondiali. A Witten questa volta non ci sono stati alti e bassi, n\u00e9 un'alternanza - a volte noiosa - di fallimenti sperimentali, di routine e di conciliante e impressionante. Grazie a interpreti eccezionali, ma anche a compositori quasi sempre eccezionalmente ispirati, il direttore del festival Harry Vogt, con una programmazione intelligente, ha ottenuto un grande successo. L'intensit\u00e0 dei 35 minuti di <em>Epigramma I-III<\/em>scritto dal compositore francese Franck Bedrossian per il soprano Donatienne Michel-Dansac e il Klangforum Wien. La Michel-Dansac canta testi della scrittrice americana Emily Dickinson. La cantante ripercorre il contenuto dei testi con uguale flessibilit\u00e0 e colore, mentre l'ensemble funge a volte da \"camera d'eco\", a volte da commentatore rabbioso, a volte da partner del soprano, che si annida nel suono e a volte si fonde con il canto. Bedrossian ha tirato fuori tutti i crismi nella sua composizione computerizzata. Sa orchestrare con virtuosismo e ha uno spiccato senso drammaturgico. In nessun momento dell'opera lascia cadere le redini. \u00c8 tutta essenza, densa e concentrata.<\/p>\n<p>Altri brani di spicco sono quelli di Mark Andr\u00e9, Johannes Maria Staud e Georg Friedrich Haas. In linea con il suo stile personale, presenta ancora una volta miscele sonore che solo lui sembra essere in grado di ottenere. Violenti cluster di pianoforte si mescolano nel trio <em>Prato fiorito I-III<\/em> con i multifonti del sassofonista Marcus Weiss e gli accenti percussivi del percussionista Christian Dierstein. Mark Andr\u00e9 e l'austriaco Johannes Maria Staud portano avanti un lavoro sonoro altrettanto sottile. Nella prima mondiale di Mark Andr\u00e9 <em>...benedetti sono... gli spazi di sparizione<\/em> \u00e8 un raro incontro tra l'elettronica dal vivo e un clarinetto. J\u00f6rg Widmann si aggira per le sale del M\u00e4rkisches Museum di Witten con il suo strumento. Solo alla fine suona - in modo rituale, persino religioso - al centro del pubblico. Grazie anche allo studio sperimentale SWR, lo stretto intreccio tra le note strumentali e le sfere digitali degli altoparlanti \u00e8 particolarmente affascinante. <em>Alla luce II <\/em>\u00e8 quello che Staud chiama il suo duo per due pianoforti. Si tratta di una sorta di autoesplorazione, in quanto l'autore guarda indietro a un lavoro orchestrale di circa dieci anni fa. Ci\u00f2 che ha \"guadagnato\" o \"perso\" nel corso del tempo, \u00e8 ci\u00f2 che ha voluto tracciare in questo lavoro espressivo. Alla fine ha vinto anche il visitatore di Witten, premiato da un'annata eccezionale che ha offerto sfumature di sapore in tutte le forme.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik, dal 27 al 29 aprile, colpisce per la sua qualit\u00e0 interpretativa e compositiva. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8692,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[3058,3019],"class_list":["post-8691","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-katharina-rosenberger","tag-wittener-tage-fuer-neue-kammermusik"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.8 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Ein grosser Wurf - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2018\/05\/ein-grosser-wurf\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Ein grosser Wurf - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Die Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik vom 27. bis 29. 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