{"id":8710,"date":"2018-02-13T00:00:00","date_gmt":"2018-02-12T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/masse-statt-klasse\/"},"modified":"2025-05-09T11:45:33","modified_gmt":"2025-05-09T09:45:33","slug":"masse-statt-klasse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2018\/02\/masse-statt-klasse","title":{"rendered":"La massa al posto della classe"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/ecweb.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Marianthi Papalexandri-Alexandri e Pe Lang: \"Distance\". Foto: Martin Sigmund<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Mi \u00e8 familiare fin dall'infanzia: Due barattoli di latta trasportano il suono se sono collegati con un filo teso. Marianthi Papalexandri-Alexandri utilizza questo principio, ma lo colora in modo adulto. La sound artist, che lavora a Zurigo, Berlino e Ithaca negli Stati Uniti, combina un violoncello con superfici di cartone grigio. A volte dalle superfici di cartone proviene qualcosa di simile ai rumori di raschiamento dell'archetto, a volte suoni pi\u00f9 rotondi dal violoncello. Ci\u00f2 che sembra semplice sviluppa un'incredibile attrazione nel corso dei 30 minuti di spettacolo. Papalexandri-Alexandri ha semplicemente un talento per la messa in scena visiva e per le sensibili \"azioni sonore\" della violoncellista S\u00e9verine Ballon. Nata a Salonicco nel 1974, ha gi\u00e0 impressionato il pubblico con le sue installazioni sonore alle ultime Giornate musicali di Donaueschingen. Con <em>Distanza<\/em> \u00e8 riuscita ancora una volta a creare un'opera armoniosa a tutto tondo, questa volta sviluppata anche con l'intraprendente artista cinetico Pe Lang.<\/p>\n<p>La multimedialit\u00e0 \u00e8 ancora \"in\" - a causa del nostro mondo di smartphone, del tentativo di dare pi\u00f9 \"vita\" alla musica, forse anche - visto negativamente - a causa di una certa impotenza su ci\u00f2 che la musica da sola pu\u00f2 ancora raggiungere. Una cosa \u00e8 certa: Non tutti i compositori riescono a \"fondere le arti\". Nell'ambito del Festival Eclat, l'austriaco Clemens Gadenst\u00e4tter presenta un'ampia opera di teatro musicale intitolata <em>Trasformazioni quotidiane<\/em> con ensemble strumentale e vocale, video e testi parlati. Dura pi\u00f9 di un'ora, ma si esaurisce presto in un'accozzaglia non impegnativa. La musica \u00e8 monotona, i testi e i video incomprensibili. Chiunque si imbarchi nella ricerca di un significato pu\u00f2 giungere a una sola conclusione: Ovviamente si tratta di negazione narrativa, di continuit\u00e0 strappate, che - da qualche parte - hanno a che fare anche con i nostri mondi vitali.\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Sfilacciato nella mischia<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>\"Less is more\": lo aveva gi\u00e0 capito l'architetto Mies van der Rohe. Purtroppo, per\u00f2, la voce non si \u00e8 diffusa tra i compositori e gli artisti di Stoccarda. Al Festival Eclat non ci sono solo 24 prime mondiali, ma anche molti video e, purtroppo, concerti populistici con intermezzi di cabaret a buon mercato, che l'ensemble vocale Neue Vocalsolisten di Stoccarda fa propri. Il pubblico non ha pi\u00f9 che un sorriso amichevole per questo. Tuttavia, quasi nessun concerto dei Vocalsolisten \u00e8 completo senza espressioni facciali esagerate o gag da quattro soldi, come quella di un musicista che guarda il pubblico attraverso il suo flauto. Ah, un telescopio allora!<\/p>\n<p>\"Cosa diavolo c'\u00e8 di sbagliato nella musica?\". Il teorico musicale e violoncellista svizzero Urs Frauchiger si poneva questa domanda all'inizio degli anni '80. Frauchiger aveva anche messo gli occhi sul business dei festival, che non si fidava pi\u00f9 della musica, della gioia del puro ascolto. Naturalmente si tratta di uno sviluppo pericoloso per la musica, che potrebbe essere evitato se i drammaturghi e gli organizzatori di concerti tornassero a sviluppare il senso della sostanza e della buona programmazione. M\u00e1rton Ill\u00e9s, nato in Ungheria nel 1975, scrive musica meravigliosa: suoni sostanziosi e autorevoli si possono ascoltare nei suoi lavori presentati dai Neue Vocalsolisten - ora senza gag. <em>Hang-Rajzok<\/em>. Prima di questo \u00e8 arrivato un elemento molto denso <em>password<\/em> per sei voci del vecchio maestro Georges Aperghis. Tra i brani vocali, un imponente pezzo composto su toni naturali <em>Ultimi Fiori<\/em> della compositrice italiana Francesca Verunelli. Questo concerto ininterrotto di 45 minuti \u00e8 stato un momento culminante del Festival Eclat.<\/p>\n<p>Il concerto con l'Ensemble ascolta \u00e8 stato molto pi\u00f9 rumoroso. Stefan Keller, nato a Zurigo nel 1974 e insignito del premio di composizione della capitale di Stoccarda nel 2004, ha scritto un'opera in prima esecuzione assoluta. <em>andature ibride <\/em>per batteria, tastiera ed ensemble. Uno dei punti focali di questo pezzo di quasi 20 minuti \u00e8 il livello ritmico; di conseguenza, la batteria e il brillante solista Daniel Eichholz sono al centro della scena. Una batteria comunemente usata nella musica rock fornisce l'equilibrio sonoro. Solo i forti strumenti a fiato e una tastiera con suoni sintetizzati e campionati possono competere con il rullante. Keller non si preoccupa di essere etichettato stilisticamente. Alla fine, il suo <em>andature ibride <\/em>ma che ricorda ancora il free jazz - il che non \u00e8 necessariamente un segno negativo se si pensa alla sua freschezza e imprevedibilit\u00e0.\n<\/div>\n<div>\n<p><a href=\"http:\/\/eclat.org\/eclat-home.html\"><strong>Eclat<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il Festival Eclat di Stoccarda manca di impegno e di basi musicali. 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