{"id":8722,"date":"2017-10-27T00:00:00","date_gmt":"2017-10-26T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/kontext-statt-text\/"},"modified":"2025-05-09T12:20:34","modified_gmt":"2025-05-09T10:20:34","slug":"kontext-statt-text","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/10\/kontext-statt-text","title":{"rendered":"Il contesto al posto del testo"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/DE_web.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Marianthi Papalexandri\/Pe Lang: modular | n\u00b02 - parlando di membrane. Foto: SWR\/Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Sono appesi in fila e ticchettano silenziosamente. Non ci sono cavi che salgono dai diffusori, ma solo fili di nylon. A intervalli irregolari, il filo scorre su un rullo rotante, trasmettendo l'impulso di movimento alla membrana. In assolo non farebbe impressione. Ma in un insieme di circa 80 altoparlanti su quattro telai neri, il risultato \u00e8 una polifonia distintiva che ricorda vagamente il lavoro di Gy\u00f6rgy Ligeti. <em>Po\u00e8me Symphonique per 100 metronomi<\/em>. La compositrice greca Marianthi Papalexandri-Alexandri e l'artista svizzero Pe Lang hanno realizzato qualcosa di speciale. Il concetto \u00e8 ben studiato, non ci sono cavi gettati a caso a rovinare la vista, l'idea \u00e8 chiara e il risultato sonoro \u00e8 stimolante.<\/p>\n<p>Il primo piano del Museo di Donaueschingen assomiglia a un'oasi. Tutt'intorno regna il disorientamento. I compositori si perdono nel rumore dei media e molti visitatori non riescono a trovare i luoghi dei concerti a causa di informazioni errate. Anche i rifugiati dal sud si inseriscono in questo quadro desertico. Il concerto dell'ensemble berlinese Kaleidoskop inizia con un camion che entra nella sala. Si ferma e dall'interno ancora chiuso si pu\u00f2 ascoltare una delle prime opere della cosiddetta musique concr\u00e8te instrumentale, ovvero Michael von Biel <em>Quartetto per archi n. <\/em>2 Dopo il breve brano, i musicisti escono dalla stiva con abiti trasandati: ovviamente sono rifugiati. Si suppone che stiano passeggiando, anch'essi disorientati. Poi continuano a suonare. Dapprima, uno studio sonoro ridotto e troppo esteso della compositrice Chiyoko Szlavnics suona su archi prevalentemente vuoti. Segue un brano estremamente scarno <em>Mappe di citt\u00e0 inesistenti: Donaueschingen<\/em> del compositore Kourliandski, durante il quale i musicisti - beh - prendono possesso delle file del pubblico. Bj\u00f6rn Gottstein, direttore del festival dal 2015, non vede alcun motivo per intervenire nei concerti, purch\u00e9 nessuno si offenda. Ma con tutto il rispetto: non si stanno forse offendendo quei rifugiati che non sono riusciti a scendere dal camion e di certo non hanno preso in mano uno strumento?<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Effetti collaterali dannosi?<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>La firma di Bj\u00f6rn Gottstein \u00e8 ormai riconoscibile: Il Musiktage continua a concentrarsi sulla rottura dei formati tradizionali dei concerti, con una maggiore attenzione all'estero, un maggior numero di compositori donne e un maggior numero di discorsi e di sforzi concettuali. Martin Sch\u00fcttler, professore di composizione a Stoccarda, fa quasi completamente a meno della musica. Due presentatori leggono storie private da un foglio di carta. A quanto pare, parlano della loro socializzazione musicale, della pressione per il successo che deriva dalle lezioni di pianoforte e probabilmente anche di altri effetti collaterali dannosi della musica seria. Non sorprende che i video seguano i dialoghi dei presentatori. Appare una chitarra elettrica, su un altro schermo una N ripetuta. Si tratta di riferimenti alla Nuova Musica con la N maiuscola o di un sofisticato riferimento a \"das Nichts nichtet\" di Heidegger?<\/p>\n<p>La prevalenza civettuola del secondario \u00e8 preoccupante. Nel concerto di apertura, l'australiano Thomas Meadowcroft mima il compositore di musica da film. Piena di pathos, piena di spavalderia, l'Orchestra Sinfonica della SWR deve suonare pi\u00f9 di 20 minuti di suoni che potrebbero provenire dal fornitore hollywoodiano John Williams. Quello che lui, Meadowcroft, ha ottenuto con la sua prima esecuzione <em>Le notizie in musica (Tabloid Lament)<\/em> vuole dire? Ovviamente, i media sono nel loro mirino, dove la prossima hit di Madonna o la <em>Piccola musica notturna<\/em> segue. Per quanto sia comprensibile la critica a questa indicibile pratica radiotelevisiva, \u00e8 discutibile il luogo in cui viene espressa. Non sarebbe stato meglio fare un radiodramma dell'argomento piuttosto che affidarlo a un grande corpo sonoro differenziato? Dopo cinque minuti al massimo, ogni ascoltatore ha capito il punto. Quello che segue nei 15 minuti successivi \u00e8 un fastidio poco divertente.<\/p>\n<p>Chi \u00e8 venuto a Donaueschingen per la musica e il fascino di 20 prime mondiali \u00e8 rimasto a bocca asciutta. Tuttavia, il compositore norvegese Eivind Buene e M\u00e1rton Ill\u00e9s, a cui \u00e8 stato giustamente assegnato il premio per l'orchestra, non si sono impantanati nel poco musicale. Ill\u00e9s enfatizza l'autonomia in modo piacevole, concentrandosi in <em>Ez-t\u00e9r (camera Es)<\/em> su linee musicali. In quattro movimenti autonomi, emerge una rete di voci strumentali che si intrecciano, oscillano e brillano meravigliosamente. Ill\u00e9s ha un senso intuitivo per l'organicit\u00e0, la forma e il suono. Sa esattamente quando le cesure hanno senso, quando \u00e8 necessario qualcosa di nuovo, quando \u00e8 richiesta una variazione. Eivind Buene, d'altra parte, nel suo <em>Lezioni di buio<\/em> prende una direzione diversa. Qui non \u00e8 cos\u00ec densamente compresso, ma deliberatamente fragile. Il modo in cui si perde l'equilibrio, in cui gli ensemble sono deliberatamente sbilanciati, in cui un Fender Rhodes e un sintetizzatore Moog altrettanto storico contribuiscono a una strana microtonalit\u00e0 \u00e8 affascinante e morboso - ma rimane comunque un buon ricordo.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Le Giornate musicali di Donaueschingen si perdono in una lontananza musicale sconcertante. 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