{"id":8750,"date":"2017-06-17T00:00:00","date_gmt":"2017-06-16T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/die-macht-des-boesen\/"},"modified":"2025-07-17T12:03:59","modified_gmt":"2025-07-17T10:03:59","slug":"die-macht-des-boesen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/06\/die-macht-des-boesen","title":{"rendered":"Il potere del male"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/07_08_res_Honegger_WEB.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"368\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Johanna Wokalek (Jeanne d\u02bcArc; al centro) e l\u02bcensemble. Foto: Barbara Aum\u00fcller<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Mentre Arthur Honegger \u00e8 appena scomparso dai nostri portafogli (fortunati gli svizzeri, a cui \u00e8 stato permesso di portare i loro artisti sulle banconote per cos\u00ec tanto tempo!), \u00e8 ancora in programma a nord del Reno, attualmente all'Opera di Francoforte con una brillante produzione del suo oratorio drammatico. <em>Giovanna d'Arco al castello<\/em> (1935). Dopo il 1949 e il 1968, questa \u00e8 la terza volta che l'opera, completamente solitaria, viene messa in scena nella metropoli di Main. Naturalmente non \u00e8 associata n\u00e9 proclamata come parte di una speciale tradizione performativa - eppure il lavoro nella produzione di \u00c0lex Oll\u00e9 e del suo collettivo spagnolo-catalano di successo internazionale La Fura dels Baus pu\u00f2 anche essere visto e ascoltato come un riflesso della realt\u00e0 (almeno in alcune parti del mondo): intrighi politico-politici di potere, processi spettacolo e il declino di una societ\u00e0 civile un tempo fondata sulla solidariet\u00e0.<\/p>\n<p><strong>Grandioso tra i generi<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Ripetutamente abusata ideologicamente negli ultimi due secoli e ancora oggi, il mito di Giovanna d'Arco \u00e8 una figura centrale di identificazione per la fiducia francese in se stessa: Da contadina, con le sue visioni si guadagn\u00f2 la fiducia dell'erede al trono; sotto la sua fervente guida, gli inglesi furono cacciati da Orl\u00e9ans durante la Guerra dei Cento Anni; fu fatta prigioniera per tradimento e fin\u00ec sul rogo a soli 19 anni dopo un processo per stregoneria. Non ci sono rappresentazioni contemporanee di lei, ma la leggenda \u00e8 stata in seguito ampiamente adattata nell'arte e nella letteratura (Schiller, Brecht). Nel campo dell'arte musicale, solo la partitura di Honegger \u00e8 di livello artistico paragonabile (le opere di Rossini, Verdi e Tchaikovsky sembrano piuttosto marginali al confronto). Invece di un'opera completa e interamente composta, Honegger, in stretta collaborazione con il suo librettista, il poeta Paul Claudel, ha creato una composizione che non rientra in nessun genere prestabilito; la denominazione di oratorio drammatico o scenico si riferisce soprattutto ai pesanti compiti del coro e al ruolo parlante di Giovanna d'Arco, mentre dal punto di vista scenico molto ricorda il grand-op\u00e9ra: scene di massa riempite dal palcoscenico e il gioco con diversi gruppi. Questa indipendenza \u00e8 anche il punto di forza duraturo dell'opera, in cui l'originale tono spigoloso di Honegger si combina con contrappunti neoclassici, ritmi jazz sfacciatamente tesi e vecchie melodie popolari.<\/p>\n<p>Non un'opera, non un oratorio e molto pi\u00f9 di una semplice musica di scena su larga scala; \u00c0lex Oll\u00e9 ha ripreso il filo lanciato da Claudel (un cattolico devoto) e da Honegger, che aveva una visione pessimistica del mondo, e lo ha portato avanti a modo suo: Al centro, l'ascensore che funge da scala per il cielo, sul quale Jeanne fluttua nel regno dell'infamia all'inizio, guardando indietro; tutt'intorno, in costellazioni sempre diverse, le persone agitate, seminude e animalesche e le bestie rozze dell'Inquisizione. La scena del gioco di carte \u00e8 altrettanto impressionante, opulenta e apocalittica nel suo immaginario oscuro, sporco e minaccioso, che si coagula in una rappresentazione affascinante e terribilmente visionaria del potere del male.<\/p>\n<p><strong>Compilato ciclicamente con Debussy<\/strong><\/p>\n<p>Il contrasto con il Po\u00e8me lyrique pre-impressionista, che \u00e8 impostato come una sorta di preludio celestiale <em>La Damoiselle \u00e9lue <\/em>(1893) di Claude Debussy non potrebbe essere pi\u00f9 grande. Mentre all'inizio la Prescelta guarda oltre la barriera dorata del cielo in attesa del suo amante (ancora) terreno, alla fine della serata \u00e8 Giovanna d'Arco che, grazie alla forza della fede e dell'amore, sopporta la sua fine infuocata e, portata dalle voci dei santi, la supera. Anche se l'orchestrazione di Debussy \u00e8 sottile e la raramente eseguita cantata, in quella che probabilmente \u00e8 la sua prima realizzazione scenica, passa in secondo piano rispetto alla potenza dell'oratorio drammatico che segue, un ciclo \u00e8 costruito anche musicalmente - Honegger conclude l'ultima scena non con uno spettacolo acustico di fuochi d'artificio, ma con accordi quasi teneramente ascendenti.<\/p>\n<p>Il collettivo La Fura dels Baus, che ha messo in scena la produzione come una squadra coesa, si \u00e8 guadagnato gli applausi incondizionati del pubblico della prima per queste immagini altamente espressionistiche e la densit\u00e0 ossessionante - ma certamente anche perch\u00e9 \u00e8 riuscito a fare a meno di spazi vuoti immotivati o di shock sfacciati nelle quasi due ore di spettacolo. Il concetto ha anche dato al coro (con coro extra), ottimamente diretto sul palco dal regista e musicalmente provato da Tilman Michael, abbastanza spazio per svilupparsi; anche il coro dei bambini, supervisionato da Markus Ehmann, ha fatto un lavoro straordinario. Johanna Wokalek, nota per il teatro e il cinema, \u00e8 stata al centro dello spettacolo nel ruolo forte e autentico di Giovanna d'Arco, ma ha condiviso gli applausi con tutti gli altri protagonisti, tra cui S\u00e9bastien Dutrieux (Frate Dominique) ed Elizabeth Reiter con il suo soprano dal timbro caldo (nel ruolo di Damoiselle \u00e9lue), in modo simpatico e collegiale. Sotto la direzione di Marc Soustrot, l'Orchestra dell'Opera e del Museo di Francoforte era perfettamente preparata e in ottima forma. Una serata che vale un breve viaggio.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p>Ulteriori spettacoli il 17, 23, 24, 28 e 30 giugno e il 1\u00b0 luglio 2017<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.oper-frankfurt.de\/de\/spielplan\/la-damoiselle-elue-\/-jeanne-darc-au-bucher\">www.oper-frankfurt.de\/de\/spielplan\/la-damoiselle-elue-\/-jeanne-darc-au-bucher<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il collettivo di artisti spagnolo-catalano La Fura dels Baus combina \"La Damoiselle \u00e9lue\" di Debussy con l'oratorio drammatico di Honegger. Una serata che vale il viaggio.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8751,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[2882,4104,5134,5133],"class_list":["post-8750","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-arthur-honegger","tag-claude-debussy","tag-la-fura-dels-baus","tag-oper-frankfurt"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.8 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Die Macht des B\u00f6sen - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/06\/die-macht-des-boesen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Die Macht des B\u00f6sen - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Das spanisch-katalanische K\u00fcnstlerkollektiv La Fura dels Baus kombiniert Debussys \u00abLa Damoiselle \u00e9lue\u00bb mit Honeggers dramatischem Oratorium. 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