{"id":8752,"date":"2017-06-16T00:00:00","date_gmt":"2017-06-15T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/die-junge-schweiz\/"},"modified":"2025-07-17T12:05:40","modified_gmt":"2025-07-17T10:05:40","slug":"die-junge-schweiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/06\/die-junge-schweiz","title":{"rendered":"\"Giovane Svizzera\""},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/bm-2.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"311\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">I Madrigalisti di Basilea al Museum Altes Klingental il 14 giugno. Foto: Benno Hunziker<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Ogni giorno Raphael Immoos, professore di direzione corale all'Accademia di Musica di Basilea e direttore dei Madrigalisti di Basilea, entra nella casa Rudolf Moser in Steinengraben 21, dove si trova la sua sala di direzione. Fino a poco tempo fa, non conosceva l'opera del compositore basilese (nato nel 1892), cresciuto in questa casa. Immoos ha contattato la Fondazione Rudolf Moser, che si occupa del patrimonio del compositore. Con suo grande stupore, ha trovato solo 120 brani a cappella, molti dei quali per coro femminile, coro maschile e coro misto. Moser, come Othmar Schoeck prima di lui, aveva studiato con Max Reger a Lipsia e in seguito si era ispirato a Hans Huber e Hermann Suter a Basilea. Felix Weingartner, allora direttore del Conservatorio di Basilea, port\u00f2 Moser nel suo istituto nel 1928 per insegnare composizione e teoria. Tra gli studenti di Moser figurano Walter M\u00fcller von Kulm, Paul Sacher e il violinista Yehudi Menuhin.<\/p>\n<p>A partire da Moser, Immoos scopr\u00ec tutta una serie di altri compositori svizzeri - la maggior parte dei quali legati a Basilea - che si erano dedicati intensamente al canto corale. Nel 1930, la \"Z\u00fcrcher Liederbuchanstalt\" pubblic\u00f2 il volume <em>Nuove canzoni<\/em> per coro misto a cappella. I 62 brani testimoniano un'opera corale straordinariamente ricca della prima met\u00e0 del XX secolo, impegnata prevalentemente nello stile tardo-romantico, a lungo vituperato come kitsch ed epigonale.<\/p>\n<p>Nel secondo capitolo di questo volume, Rudolf Moser e i suoi due contemporanei e amici Albert Moeschinger e Conrad Beck sono assegnati al gruppo di compositori \"Giovane Svizzera\".<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Epoca di sconvolgimenti<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>I Madrigalisti si sono esibiti il 14 giugno 2017 al Museum Altes Klingental come coro da camera con tre soprani, tre contralti, tre tenori e tre bassi. Il programma si \u00e8 aperto con due canzoni di Hermann Suter (<em>Fine dell'inverno<\/em>, <em>Benedizione serale<\/em>), in cui il coro \u00e8 stato in grado di richiamare l'intera gamma dinamica tra l'intero suono corale e i raffinati pianoforti. Segu\u00ec Joseph Lauber - anch'egli insegnante di Moser <em>Un giorno di maggio<\/em> con frizioni armoniche ben eseguite. Con il brano di Hans Huber <em>Venite alla fonte<\/em> (1886), il brano a cui il programma deve il titolo, \u00e8 stato un primo momento clou con tre quartetti divisi nello spazio.<\/p>\n<p>Il blocco Moser con i quattro brani <em>La fonte<\/em> (Novalis), <em>Perso<\/em> (Theodor Storm), <em>L'attuale<\/em> e <em>Canto di caccia<\/em> (Eduard M\u00f6rike) ha chiarito il motivo per cui questo compositore \u00e8 stato posto al centro del programma. Lo stile della canzone popolare \u00e8 qui combinato con armonie dense e modulazioni abilmente applicate. Le canzoni di Conrad Beck si muovono tra il Romanticismo (<em>Soluzione<\/em>1923) e suoni gi\u00e0 pi\u00f9 progressivi nel <em>Evensong<\/em> (1932). Albert Moeschinger, che nella sua lunga vita di compositore si \u00e8 confrontato con molte influenze, approfondisce il tema in <em>Transizione<\/em> (1930, testo: Martin Opitz) era altrettanto creativo con il linguaggio tonale romantico di Othmar Schoeck. Dopo la tradizionale opera di Schoeck <em>Un uccellino canta nella foresta<\/em> (1906\/07) \u00e8 disponibile all'indirizzo <em>canzone<\/em> dall'anno 1931.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Suoni previsionali<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Benno Ammann \u00e8 di gran lunga il pi\u00f9 progressista tra tutti i compositori che verranno ascoltati questa sera. I brani difficili ma avvincenti <em>Firnelight<\/em>, <em>Canzone di matrimonio<\/em> (entrambi di Conrad Ferdinand Meyer) e <em>Notte nel villaggio<\/em> (Gian Bundi) prefigurava l'intenso coinvolgimento di Ammann nella Nuova Musica negli anni Cinquanta, con sorprendenti passi di tono intero e l'abbandono della tonica conciliante alla fine delle canzoni. Tre canzoni popolari (1932) basate su testi svizzero-tedeschi di Meinrad Lienert sono la conclusione umoristica.<\/p>\n<p>L'istituzione vocale basilese \"Madrigalisten\", diretta fino a quattro anni fa dal suo fondatore Fritz N\u00e4f, festegger\u00e0 il prossimo anno il suo quarantesimo anniversario. Tra i progetti c'\u00e8 un CD per l'anniversario con gli incantevoli tesori della canzone svizzera di cui abbiamo parlato sopra, la cui riscoperta \u00e8 da attribuire all'ensemble cameristico e al suo direttore. La cultura vocale dei Basler Madrigalisten \u00e8 caratterizzata da una buona comprensibilit\u00e0 del testo, un'ampia gamma dinamica e un'intonazione convincente. L'ensemble ha reso piena giustizia alle opere impegnative di questa serata.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p><a href=\"http:\/\/www.basler-madrigalisten.ch\">www.basler-madrigalisten.ch<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>La letteratura corale svizzera del primo Novecento \u00e8 ricca e ancora poco riconosciuta. 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