{"id":8787,"date":"2016-10-14T00:00:00","date_gmt":"2016-10-13T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/mensch-musik-maschine\/"},"modified":"2025-07-23T17:02:42","modified_gmt":"2025-07-23T15:02:42","slug":"mensch-musik-maschine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2016\/10\/mensch-musik-maschine","title":{"rendered":"L'uomo, la musica, la macchina"},"content":{"rendered":"
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I \"Pollywoggs\" di Roland Olbeter alla Musikbrauerei. Foto: Christoph Voy<\/figcaption><\/figure>\n
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\"We are the robots\" \u00e8 lo slogan che campeggia sui manifesti del festival. Chi sta parlando? Chi siamo noi? Tutti noi? Siamo diventati tutti robot, automi controllati da computer, algoritmi e smartphone? O sono queste macchine a parlare? E che suono ha la musica dei robot? Si tratta di qualcosa di straordinariamente diverso da ci\u00f2 che abbiamo inteso per musica fino ad oggi? Qualcosa di completamente nuovo, in grado di espandere i nostri \"canali di percezione intasati e ottusi\", come scrive Philipp Rhensius nel libro \"La musica robot\". Neue Z\u00fcrcher Zeitung<\/em> del 22 luglio 2016 ha scritto?<\/p>\n

\"Quello che ascolteremo al festival\", si legge nel libretto del programma, \"non \u00e8 musica di robot, ma musica umana suonata da macchine\". Beh, questo non sembra scandalosamente diverso da tutto ci\u00f2 che abbiamo ascoltato in precedenza. Piuttosto il contrario. E purtroppo non sembra un confronto con il fatto che siamo diventati tutti robot da tempo. Anche se in questo caso i robot saranno i primi a suonare il campanello d'allarme: Gli esseri umani manterranno comunque il controllo. Che peccato!<\/p>\n<\/div>\n

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Estratto dal manifesto. Arte grafica: Marion W\u00f6rle<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Da Frankenstein a Star Wars<\/h3>\n<\/div>\n
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La scelta del luogo mi riconcilia di nuovo. Mi sembra di immergermi in un romanzo gotico. La ciminiera dell'ex birreria, un edificio industriale in mattoni, si staglia nel cielo scuro della notte, illuminata fiocamente da un faretto rosso. Una scala buia conduce in cantina, da cui si sprigiona un leggero odore di muffa, e non sorprenderebbe trovare il laboratorio di un dottor Frankenstein. Invece, un carillon meccanico risuona dalle profondit\u00e0, suonando il brano di Erik Satie Vexations<\/em> suona. Satie compose le numerose ripetizioni per tormentare il pianista. Nell'installazione di Gerhard Kern, questo sgradevole compito \u00e8 svolto da un automa: che praticit\u00e0! Altrove, in un'umida stanza della cantina, piccoli punti di luce brillano nell'oscurit\u00e0, emettendo un cinguettio elettronico. Cicale<\/em> di Michele Pedrazzi crea un'atmosfera simile a quella dei film distopici di Jean-Pierre Jeunet.<\/p>\n

Le macchine per le quali i curatori del festival hanno commissionato delle composizioni sono allestite al piano superiore. Su uno dei due palchi si trovano i robot dall'aspetto scultoreo della Fondazione belga Logos: canne d'organo montate su carretti a mano, strumenti a percussione, imbuti per elicotteri, sottili strisce metalliche oscillanti dotate di tubi, tubature, fili e luci lampeggianti. L'orchestra di robot di Gand \u00e8 stata creata negli anni '60 e da allora \u00e8 stata continuamente sviluppata, tanto che l'ensemble di sette robot ricorda allo stesso tempo Star Wars, Alien e Mad Max. Nella prima mondiale, il duo Hacklander\/Hatam combina Arruolamento come allineamento<\/em> gli strumenti percussivi Logos, che hanno nomi evocativi come \"Troms\", \"Temblo\" e \"Psch\", con suoni programmati al computer e la batteria suonata dal vivo da Colin Hacklander. I ritmi dell'uomo e della macchina si combinano per creare una complessit\u00e0 a pi\u00f9 livelli. La violoncellista Okkyung Lee utilizza gli stessi strumenti Logos combinati con un violoncello per la sua composizione SoomNoRae. Qui, le percussioni dei robot sembrano monotone e monotone in contrasto con lo strumento suonato da Okkyung Lee; il suono del violoncello ha chiaramente la meglio sulla macchina. Ma i robot contrattaccano. Uno di loro semplicemente non parte nel posto giusto. Gli umani hanno sempre il controllo! Il tecnico deve intervenire e riavviare la programmazione. L'errore imprevisto nel sistema interrompe la rigida sequenza che la macchina impone allo strumentista e, per un attimo, crea una sensazione di vivacit\u00e0.<\/p>\n

I curatori Marion W\u00f6rle e Maciej Sledziecki, che lavorano insieme come duo gamut inc, hanno anche composto un pezzo per gli strumenti Logos: Planet Nine. Una palla da discoteca nera gira sotto il soffitto, punteggiando la stanza di punti luminosi. W\u00f6rle e Sledziecki siedono davanti ai loro computer portatili come i piloti di un'astronave e osservano le azioni pre-programmate dei robot. Suoni cupi di drone vi trasportano in un ampio arco verso infinite distese musicali. Per un attimo non si percepiscono pi\u00f9 i robot come semplici attrazioni da fiera, ma come strumenti, o addirittura come strumentisti.\n<\/p><\/div>\n

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\"Image
\"Troms\" dallo strumentario della Fondazione Logos. Foto: Christoph Voy<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Suoni degli anni Ottanta<\/h3>\n<\/div>\n
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Il secondo gruppo di strumenti composti per il festival sono le macchine sonore di Roland Olbeter. I suoi \"Pollywoggs\", allungati e con una superficie di plastica grigia, ricordano le macchine dei capannoni di produzione dell'industria automobilistica, ma il loro suono \u00e8 modellato sugli strumenti di un quartetto d'archi. Il secondo gruppo di strumenti di Olbeter, chiamati \"Sound clusters\", assomigliano a fagotti o clarinetti mutati, ma producono suoni simili a quelli di una chitarra. Nel 12 pezzi per macchine Olbeters<\/em>Piotr Kurek ha composto per diverse combinazioni di strumenti, i suoni dei singoli strumenti sono chiaramente enfatizzati. Purtroppo, i \"Pollywoggs\" suonano come sintetizzatori economici degli anni '80, per cui il suono non giustifica davvero lo sforzo tecnico. Anche l'impressione scenica delle macchine del suono lascia molto a desiderare, poich\u00e9 il pubblico non pu\u00f2 vedere esattamente come vengono prodotti i suoni. Inoltre, poich\u00e9 i suoni sono sempre tecnicamente amplificati, cio\u00e8 escono comunque dagli altoparlanti, ci si chiede quale sia la differenza tra questo e la riproduzione di un backtrack o di un CD.<\/p>\n

Dopo tre giorni al Robot Festival, avrete sicuramente voglia di musica di persone per persone, con voci e respiro e una presenza fisica che apra i canali di percezione bloccati e vi faccia sentire la vostra vitalit\u00e0.\n<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nell'ambito del festival \"We are the robots\", dal 29 settembre al 1\u00b0 ottobre \u00e8 stato possibile ascoltare l'orchestra di robot della Fondazione belga Logos e le macchine sonore di Roland Olbeter.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8788,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[5161,5160,5162,5163],"class_list":["post-8787","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-logos-foundation","tag-roboter","tag-roland-olbeter","tag-soundmaschinen"],"acf":[],"yoast_head":"\nMensch, Musik, Maschine - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Im Rahmen des Festivals \u00abWir sind die Roboter\u00bb waren vom 29. 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