{"id":8822,"date":"2016-04-28T00:00:00","date_gmt":"2016-04-27T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/witz-kraft-farbe\/"},"modified":"2025-07-23T18:14:16","modified_gmt":"2025-07-23T16:14:16","slug":"witz-kraft-farbe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2016\/04\/witz-kraft-farbe","title":{"rendered":"Spirito, potere, colore"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/ww-1.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Johannes Kalitzke ha scritto una nuova musica per il film \"Schatten\" di Arthur Robison. Foto: WDR\/Claus Langer<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Si parla molto di scambio, di cultura europea, di internazionale e di globale. Le scuole nazionali hanno fatto il loro tempo, si dice, soprattutto nella nuova musica, che ha sposato la causa dell'emancipazione dal passato. Ora, a Witten: un quadro completamente diverso. Il direttore del festival Harry Vogt ha un debole per i francesi. Tristan Murail ha partecipato alle ultime edizioni di Witten, cos\u00ec come Georges Aperghis e Pascal Dusapin. Ora \u00e8 la volta di G\u00e9rard Pesson, al quale Vogt ha offerto ampio spazio nell'ambito di un ritratto di compositore, sia per la sua musica elettroacustica che per quella da camera e orchestrale. Pesson \u00e8 un compositore accorto e fantasioso che non manca di leggerezza. Intreccia in modo giocoso citazioni da molte fasi della storia della musica. Ha anche un'inconfondibile sensibilit\u00e0 per le armonie colorate che lusingano l'orecchio.<\/p>\n<p>La prima di Pesson <em>Sonata di cattura<\/em>che scrisse - nomen est omen - per il trio Catch. Durante la composizione, aveva spesso sulla scrivania le foto dei giovani esecutori, racconta Pesson nel discorso sul concerto. Tuttavia, questa particolare sonata non solo rivela il tono personale e assolutamente francese del compositore, ma anche una qualit\u00e0 interpretativa senza pari. Bogl\u00e1rka Pecze (clarinetto), Eva Boesch (violoncello) e Sun-Young Nam (pianoforte) hanno raggiunto in pochi anni un livello fenomenale, grazie anche alle accademie musicali che finalmente dedicano maggiore attenzione al XX e XXI secolo.<\/p>\n<p><strong><br \/>\nSubordinazione anzich\u00e9 superordinazione<\/strong><br \/>\nNuova musica significa anche ricerca di altri \"formati\" e di compositori che non si sono ancora storditi nella giostra dei festival europei. In questi giorni a Witten \u00e8 stato proiettato un film muto del regista tedesco Arthur Robison intitolato <em>Ombra<\/em>. Johannes Kalitzke scrisse una nuova colonna sonora per il film del 1923. I suoni di Kalitzke sono corposi, ma non si fanno notare. Egli raddoppia alcuni eventi del film con una strizzatina d'occhio, come ad esempio un passaggio in cui tre musicisti di salotto alzano i loro strumenti e in quel preciso momento si sentono strane melodie del XIX secolo. Questo tipo di comportamento \"eclatante\" fa scuotere la testa al pubblico specializzato. Tuttavia, gli episodi mostrano chiaramente che Kalitzke si muove consapevolmente all'interno della tradizione musicale cinematografica e non contrappone alla divertente trama quotidiana della gelosia e dell'amore qualcosa di eccessivamente complesso.<\/p>\n<p>Questa annata di Witten \u00e8 stata caratterizzata da una preponderanza di aspetti positivi. Di fronte a una potenza cos\u00ec stupendamente densa come nel quartetto d'archi di Enno Poppe<em> Libro<\/em> il fallimento dei compositori pi\u00f9 giovani \u00e8 facile da superare. A Birke Bertelsmeier, ex allieva di Wolfgang Rihm, fu chiesto di scrivere un pezzo solista per l'affermata violista Tabea Zimmermann. Lo fece sotto forma di un brano in tre movimenti. <em>Dalla testa alla testa<\/em>che si impantana malamente tra ripetizioni impotenti e atteggiamenti stranamente folkloristico-virtuosi. Un pezzo d'insieme del ventottenne compositore Malte Giesen, che ha studiato per un po' con G\u00e9rard Pesson, \u00e8 altrettanto snervante. Parti del tutto eterogenee e brutti suoni di sintetizzatore sono messi insieme senza impegno. Ci\u00f2 pu\u00f2 essere dovuto a un concetto. Ma poco rimane impresso nella mente.<\/p>\n<p><strong>Punto debole orchestra<\/strong><br \/>\nPi\u00f9 preoccupante del fallimento - a volte necessario - dei nuovi arrivati \u00e8 stato il finale del festival. Raramente un'orchestra si \u00e8 esibita in modo cos\u00ec stantio, cos\u00ec palesemente svogliato come l'Orchestra Sinfonica WDR di Colonia, diretta da Emilio Pom\u00e0rico. Il <em>Pastorale<\/em> di G\u00e9rard Pesson ha sete di esprit e precisione francese. Quello che c'\u00e8 non \u00e8 nemmeno un buon lavoro tedesco, ma uno sferragliare di legno, non solo nei delicati pizzicati, si badi bene. Tutto questo suona in un mezzoforte insipido e continuo, che deve la sua colpa sia alla lentezza che alle evidenti eccessive richieste dei musicisti. Quando la grande sordina del suonatore di tuba rotola accidentalmente ma rumorosamente sul palcoscenico, si pone il problema della mancanza di professionalit\u00e0. Questo concerto orchestrale avr\u00e0 un effetto amaro, si sente dire. \u00c8 necessario che sia cos\u00ec? S\u00ec, \u00e8 cos\u00ec.\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il Festival di Witten per la nuova musica da camera \u00e8 stato caratterizzato da una predominanza di aspetti positivi. 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