{"id":8830,"date":"2015-12-11T00:00:00","date_gmt":"2015-12-10T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/opfer-uebermaechtiger-muetter\/"},"modified":"2025-07-23T18:46:14","modified_gmt":"2025-07-23T16:46:14","slug":"opfer-uebermaechtiger-muetter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2015\/12\/opfer-uebermaechtiger-muetter","title":{"rendered":"Vittime di madri opprimenti"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/mm-2.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"415\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">L'Ensemble Phoenix si \u00e8 esibito sotto la direzione di J\u00fcrg Henneberger. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>In realt\u00e0, tutto era stato pianificato in modo diverso: il compositore e sassofonista lucernese Thomas K.J. Mejer aveva composto il suo pezzo di teatro musicale di settanta minuti per una grande sala (industriale) nel 1995\/96. <em>Macula Matris<\/em> \u00e8 stato concepito. Il pubblico doveva muoversi liberamente tra sette stazioni, in ognuna delle quali si sarebbero esibiti un musicista e un danzatore e si sarebbe ascoltato un testo parlato. Non \u00e8 stato possibile realizzarlo finanziariamente. Oggi, a vent'anni dalla sua creazione, l'opera \u00e8 stata eseguita in concerto in varie localit\u00e0 della Suisse Romande e della Svizzera tedesca, con una puntatina a Friburgo nel Baden. Questo resoconto si basa sull'esibizione ospite alla Gare du Nord di Basilea il 5 dicembre 2015, in cui si \u00e8 dovuto rinunciare quasi completamente all'effetto spaziale originariamente previsto. Solo le voci parlanti possono essere ascoltate dagli altoparlanti che circondano il pubblico; i musicisti siedono l'uno accanto all'altro davanti a uno schermo video su cui si vedono i ballerini.<\/p>\n<p>Il titolo del brano <em>Macula Matris<\/em> (voglia) qui non significa la caratteristica fisica, ma l'imprinting di ogni persona da parte della madre, che lo psicoanalista C. G. Jung, a cui Mejer fa esplicito riferimento, ha descritto come \"complesso materno\". Jung distingue varie forme di questo complesso e la selezione dei testi letterari di Mejer segue questa tipologia junghiana. Si tratta di una donna adulta che appassisce mentalmente sotto il totale controllo della madre, un figlio di mamma omosessuale, un donnaiolo, una ninfomane; l'erotismo e la sessualit\u00e0 sono quindi temi essenziali dell'opera.<\/p>\n<p>Queste informazioni sul contenuto provengono da una successiva mail del compositore; nell'esecuzione, i testi sono solo parzialmente comprensibili, spesso sussurrati o formati in modo impercettibile con le labbra. Mentre nella sala originariamente prevista sarebbero stati affiancati, in modo da poterne seguire almeno uno, qui si sovrappongono e diventano un rumore linguistico diffuso. Non sono stampati nel corposo libretto di sala e non sono nemmeno citati. Ci\u00f2 significa che lo \"spettacolo sulla mente, sul corpo e sull'anima, sulla causa e sull'effetto, sull'espressione e sull'analisi\" annunciato nello stesso libretto di sala \u00e8 in gran parte incomprensibile per il pubblico. Questo non ha senso.<\/p>\n<p>Il testo, i musicisti e i danzatori sono aspetti di un'unica figura isolata dagli altri e intrappolata in se stessa. Questo \u00e8 espresso nella musica e nella coreografia di Angelika \u00c4chter. La partitura per flauto\/i, clarinetto, fagotto (anche controfagotto), trombone, arpa, violoncello e percussioni offre a ogni strumentista un ristretto repertorio di gesti sonori, che essi ripetono quasi maniacalmente. Nella vastit\u00e0 di uno spazio in cui il paesaggio sonoro cambia per l'ascoltatore a ogni passo, questa musica si apre a nuove e nuove prospettive.<\/p>\n<p>Sul podio della Gare du Nord, le sette parti soliste si sono sommate in un'accozzaglia sonora per lo pi\u00f9 uniforme al primo ascolto, quasi priva di punti salienti e di contrasti che avrebbero potuto creare tensione. Un rullo selvaggio di timpani, una forte esplosione del controfagotto, un breve dialogo tra arpa e xilofono hanno destato attenzione qua e l\u00e0. Era anche impossibile riconoscere l'assegnazione degli strumenti ai testi e ai ballerini. Nemmeno l'impegno dell'ensemble Phoenix di Basilea, provato da J\u00fcrg Henneberger, ha aiutato. Sarebbe stato sicuramente opportuno accettare la mutata situazione acustica e riscrivere la partitura su questa base.<\/p>\n<p>La coreografia, invece, \u00e8 una nuova versione di successo. Come i musicisti, \u00c4chter fa ripetere ai ballerini movimenti del corpo di grande effetto. Il videoartista Stefan Bischoff ha fatto del suo lavoro la base di un'opera d'arte indipendente composta da immagini altamente estetiche. Nei toni tenui del beige e del marrone, che ricordano le foto di vecchie riviste, fa apparire i ballerini come dal nulla, li fa agire uno accanto all'altro, sovrappone i loro movimenti e li fa svanire lentamente. Mostra i corpi quasi nudi come oggetti di desiderio in accordo con i testi. Un uomo flette i potenti muscoli della schiena, un altro si accarezza il viso e la parte superiore del corpo in segno di autocompiacimento, una donna lascia vibrare i suoi seni formosi e gioca con i suoi lunghi capelli. Le quattro donne e i tre uomini sono chiaramente assegnati ai quattro oratori femminili e ai tre oratori maschili. Il film di Bischoff \u00e8 la parte migliore di un progetto molto ambizioso, ma la sua realizzazione a met\u00e0 non convince.<\/p>\n<p>Trailer della produzione: <a href=\"http:\/\/www.maculamatris.com\/trailer.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">maculamatris.com\/trailer.html<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Nell'ambito di una tourn\u00e9e in sei parti, il compositore lucernese Thomas K.J. 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