{"id":8895,"date":"2014-09-03T00:00:00","date_gmt":"2014-09-02T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/ein-gluecksfall-der-schweizer-festivalkultur\/"},"modified":"2025-08-06T17:19:40","modified_gmt":"2025-08-06T15:19:40","slug":"ein-gluecksfall-der-schweizer-festivalkultur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2014\/09\/ein-gluecksfall-der-schweizer-festivalkultur","title":{"rendered":"Un colpo di fortuna per la cultura svizzera dei festival"},"content":{"rendered":"
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I Nordic Voices hanno impressionato con le loro bellissime voci. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure>\n
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Esistono ancora festival di musica classica con un programma coerente, prove tangibili sul posto e un legame con la regione e lo spazio di esecuzione? Nell'odierna euforia festivaliera, orientata pi\u00f9 al richiamo delle masse che a tali criteri o processi artistici, la domanda \u00e8 giustificata. Spesso ci vengono serviti programmi standardizzati che mascherano la mancanza di un concetto artistico con i loro nomi altisonanti.<\/p>\n

Tuttavia, ci sono festival di musica classica che trasmettono vitalit\u00e0 attraverso una limitazione tematica e una programmazione competente. Oltre al Festival di Friburgo, si possono citare lo Zurich Early Music Forum e il Basel Early Music Festival. Quest'ultimo organizza vari eventi durante l'anno oltre al festival. Mentre il festival di Zurigo copre un'ampia gamma stilistica con musica che va dal canto gregoriano al XIX secolo, il festival di Basilea si impegna a promuovere i laureati di Basilea nel campo della musica antica. Concentrandosi sui punti di svolta centrali della musica antica (l'anno scorso il passaggio dalla \"prima pratica\" alla \"seconda pratica\") e su ulteriori simposi tematici, questo festival \u00e8 anche molto stimolante dal punto di vista accademico.<\/p>\n

Il Festival International de Musiqes Sacr\u00e9es di Friburgo \u00e8 un colpo di fortuna. Un'apertura quasi popolare gli conferisce un carattere personale. Il programma presenta una musica aperta a diverse epoche e radici religiose, che spesso porta a un'emozione immediata. Profano e sacro, strumentale e vocale, occidentale e orientale si combinano senza sforzo - questo diventa particolarmente impressionante se si assiste a tutti i concerti. Ad esempio, i maqu\u00e2m sufi ricordano le canzoni d'amore napoletane, o il Medioevo andaluso incontra il cattolicesimo barocco.\n<\/p><\/div>\n

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Paul van Nevel. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Spazio ideale per l'architettura vocale<\/h3>\n

La 15a Biennale si \u00e8 svolta nella settimana dal 5 al 12 luglio. Con 14 concerti (due concerti al giorno), un atelier di canto gregoriano e un concorso di composizione (il vincitore di quest'anno \u00e8 Takahiro Sakuma con Cintura di asteroidi<\/em>) offre un programma sofisticato, con l'Eglise du Coll\u00e8ge Saint-Michel che fa parte della ricetta segreta. Si potrebbe quasi sentire una piuma cadere nella chiesa barocca perfettamente proporzionata. Ecco quattro concerti per darvi un'idea di questa entusiasmante settimana.<\/p>\n

Per quanto riguarda la scelta delle opere, la trasparenza vocale e la qualit\u00e0 vocale, il concerto ha destato una grande impressione. Libro dei cori di Eton<\/em> dell'Ensemble belga Huelgas sotto la direzione di Paul van Nevel mi ha colpito molto. Dalla ricca collezione di queste opere, che sono miracolosamente sopravvissute nell'anglicismo, van Nevel seleziona ambientazioni di testi da cinque a nove parti dedicate alla Madre di Dio. La ricchezza armonica delle opere di Sutton, Horewud, Sturton, Browne e Wylkynson \u00e8 incredibile. Che discrepanza tra questa musica delicata e gli intrighi di Enrico VIII! L'ensemble Huelgas fa luce sull'architettura delle opere e mostra come la partitura allunghi il quadro convenzionale, come le imitazioni vocali si infrangano come onde in armonie audaci, e anche come le frasi finali si dissolvano quasi politonalmente e la registrazione serpeggiante assuma una vita propria. Mentre nell'opera di Johannes Sutton Saluto Regina<\/em> il dramma si acuisce fino alla fine e nelle ultime battute le voci scivolano in una tensione quasi lacerante, il sublime flusso sonoro di Edmundus Sturton in Gaude Virgo Mater<\/em> qualsiasi senso del tempo. Una musica che conduce melodicamente e armonicamente agli estremi, pur rimanendo fedele alla pulsazione costante, un flusso simile al vapore. Nel libro di Johannes Browne Stabat mater dolorosa<\/em> dinamiche e l'impulsivit\u00e0 ritmica vengono alla ribalta. Le ramificazioni melismatiche quasi straripanti sono cantate con facilit\u00e0 dall'ensemble Huelgas, anche negli acuti estremi. Il rilievo delle voci sottolinea la profondit\u00e0 contrappuntistica di questi canti mariani.\n<\/div>\n

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Cattolicesimo, sufismo e folklore<\/h3>\n

Le esplorazioni della piet\u00e0 pugliese di Pino de Vittorio sembrano quasi ingenue rispetto a questa complessa polifonia, ma come contrasto barocco sono rinfrescanti. Soprattutto nelle canzoni e nelle danze anonime, in cui si accompagna alla chitarra, Pino de Vittorio dimostra vitalit\u00e0 agogica, presenza comunicativa e talento retorico, anche se questo non nasconde le sue debolezze vocali. La sua voce tenorile \u00e8 poco sostenibile e la sua intonazione \u00e8 spesso incerta. Nelle sinfonie di Rocco Greco, invece, Rebecca Ferri (violoncello) e Patrizia Varone (clavicembalo\/organo) sfoggiano perle di sensibilit\u00e0 assortite.<\/p>\n

Il concerto dell'ensemble franco-marocchino Al-Adw\u00e2r \u00e8 diviso in due parti, non sempre facili da distinguere a causa della loro struttura improvvisativa. Il concerto inizia con l'omonimo Maq\u00e2m d'amour<\/em>una composizione di A\u00efcha Redouane (voce e q\u00e2nun) e Habib Yammine (voce, riqq e daff), e termina con poesie selezionate della scuola classica Nahda, i cui testi illustrano l'eleganza, l'apertura e la tolleranza della filosofia di vita sufi. Si tratta di una musica eterofonica ed enfatizzata dal ritmo, che trasporta i cambiamenti d'umore dalla malinconia e dalla gioia esuberante alla serenit\u00e0 filosofica attraverso la sua ricchezza di ornamenti arabi. La voce toccante di Redouane rende i versi sulla sintesi degli opposti comprensibili almeno emotivamente nel loro messaggio senza tempo.<\/p>\n

Il concerto del sestetto vocale norvegese Nordic Voices \u00e8 un incontro speciale, che combina la polifonia vocale del XVI secolo (Clemens non Papa, Pierre de Manchicourt, Christobal Morales) con varie interpretazioni del mistero natalizio. Il sestetto vocale colpisce per la bellezza delle voci, la vitalit\u00e0 e il senso del gesto musicale. Nella loro elaborata sonorit\u00e0 corale, i brani di Arvo P\u00e4rt Magnificat<\/em> qualsiasi tipo di familiarit\u00e0. La prima mondiale di O Magnum Mysterium<\/em> del compositore svizzero Ren\u00e9 Oberson, un lavoro commissionato dal festival, che costruisce vari elementi di tecnica compositiva in un'armonia dinamica e finemente equilibrata. Henrik \u00d8degaard lavora con elementi folkloristici nella sua versione pi\u00f9 radicale. La composizione, inframmezzata da urla primordiali, canti sopracuti e minimalismo alla Steve Reich, non manca di effetti immediati che trasformano in modo rinfrescante il mistero della nascita di Dio in una rumorosa allegria. Lasse Thoresen Solb\u00f8n<\/em> inizia con il secondo intervallo, scuro e riposante. \u00c8 impressionante come l'ensemble norvegese utilizzi una ricca tavolozza di stati d'animo e tecniche vocali, oscillando per cos\u00ec dire tra voce e strumento. Falsetto, jodel e whooping conferiscono al canto del sole un'intensa radiosit\u00e0.<\/p>\n

Tra due anni si terr\u00e0 la 16a edizione del Festival International de Musiqes Sacr\u00e9es. \u00c8 auspicabile che questa biennale, che esiste dal 1986 ed \u00e8 magistralmente diretta da Pierre Tercier, rimanga fedele al suo atteggiamento sicuro di s\u00e9. Essa offre un prezioso forum per il dialogo, la conservazione e il rinnovamento della musica sacra.\n<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Festival International de Musiques Sacr\u00e9es si \u00e8 svolto per la 15a volta a Friburgo all'inizio di luglio. Il programma prevedeva musiche con radici religiose di epoche e culture diverse. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8896,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[5217],"class_list":["post-8895","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-festival-international-de-musiques-sacrees"],"acf":[],"yoast_head":"\nEin Gl\u00fccksfall der Schweizer Festivalkultur - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Das Festival International de Musiques Sacr\u00e9es fand Anfang Juli zum 15. 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