{"id":8949,"date":"2019-11-12T00:00:00","date_gmt":"2019-11-11T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/helmut-lachenmann-in-zuerich\/"},"modified":"2025-01-03T12:01:33","modified_gmt":"2025-01-03T11:01:33","slug":"helmut-lachenmann-in-zuerich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/11\/helmut-lachenmann-in-zuerich","title":{"rendered":"Helmut Lachenmann a Zurigo"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/lw2.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"372\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Movimenti sincronizzati sulla musica di Lachenmann. Foto: Gregory Batardon\/Ballett Z\u00fcrich<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>A Zurigo \u00e8 successo qualcosa di straordinario. Con il teatro musicale di Helmut Lachenmann <em>La ragazza con i fiammiferi <\/em>\u00e8 stata la prima volta che il teatro dell'opera ha messo in scena un'opera della pi\u00f9 avanzata musica contemporanea come balletto - e tutte e nove le rappresentazioni sono state esaurite! Un successo unico, che appare ancora pi\u00f9 sorprendente se si considera la personalit\u00e0 del compositore e, in particolare, il lavoro della sua vita. Lachenmann, che compie 84 anni il 27 novembre, \u00e8 stato percepito per decenni come un refusenik, come qualcuno che rifiutava tutte le convenzioni borghesi e di conseguenza veniva trattato con ostilit\u00e0. E ora la sua musica sta celebrando un tale trionfo nel tempio dell'alta cultura borghese.<\/p>\n<p>Il programma di supporto, accuratamente coreografato, ha certamente contribuito a questo successo. Ci sono stati concerti-ritratto, un concerto-dibattito e un simposio all'Universit\u00e0 delle Arti di Zurigo (ZHdK) con e su Helmut Lachenmann. Il simposio non \u00e8 servito tanto come introduzione all'opera quanto come approfondimento dell'\"evento Lachenmann\", come ha intitolato la sua conferenza il filosofo Dieter Mersch, che insegna alla ZHdK. Partendo dal <em>La ragazza con i bastoncini di zolfo<\/em> il programma \u00e8 stato condotto dal musicologo J\u00f6rn Peter Hiekel e ha affrontato questioni fondamentali sull'opera del compositore. Il pubblico ha apprezzato la capacit\u00e0 di Hiekel di riassumere accuratamente le varie conferenze e di collocarle in un contesto pi\u00f9 ampio.<\/p>\n<p>Gli argomenti trattati nelle conferenze sono stati molteplici. Ad esempio, il musicologo Ulrich Mosch, che insegna a Ginevra, ha affrontato la questione di come gli approcci al teatro musicale di Lachenmann differiscano da quelli del suo maestro Luigi Nono. Al centro di questo tema c'era il problema di come fosse possibile fare musica (politicamente) impegnata, perch\u00e9 sia il maestro che l'allievo concordavano sul fatto che la musica dovesse essere impegnata. Tuttavia, mentre il comunista Nono vedeva le sue opere di teatro musicale (soprattutto quelle precedenti) come un contributo alla lotta di classe e voleva smuovere direttamente le persone, Lachenmann era scettico nei confronti di tali attivit\u00e0, definendole una volta \"ipocrisia o - pi\u00f9 simpaticamente - donchisciottismo\". Secondo Mosch, preferiva cercare di usare l'arte per insegnare alle persone \"a usare i loro sensi pensanti\".<\/p>\n<p>\u00c8 proprio questo l'obiettivo della musica di Lachenmann, fatta di rumori che raschiano, soffiano e graffiano. La produzione fisica dei suoni non \u00e8 pi\u00f9 nascosta, ma rivolta verso l'esterno e mira cos\u00ec ad ampliare i nostri modelli di percezione. Questo ci smuove, anche politicamente. O, per dirla con Mersch, nel lavoro di Lachenmann la politica avviene \"dietro la musica\", per cos\u00ec dire.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Personalit\u00e0 sorprendente<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Nonostante la diversit\u00e0 dei contributi, come ad esempio il confronto di Christian Utz tra le opere di Schubert e quelle di altri artisti. <em>Viaggio d'inverno <\/em>con il <em>Ragazze<\/em> o il tour d'orizzonte di Stephanie Schroedter attraverso i diversi approcci alla coreografia della musica di Lachenmann, \u00e8 emersa una cosa. L'immagine di questo compositore sta cambiando. Un tempo visto soprattutto dal punto di vista della negazione, come negatore, oggi si concentra sempre pi\u00f9 sull'aspetto della percezione. Lachenmann si occupa del fenomeno di cogliere la musica in s\u00e9 e, nel farlo, raggiunge un grado di sensualit\u00e0 che raramente si trova nella Nuova Musica.<\/p>\n<p>Forse il successo zurighese del <em>La ragazza con i bastoncini di zolfo<\/em>In generale, la popolarit\u00e0 di cui la musica di Lachenmann ha goduto di recente si spiega proprio con questa sensualit\u00e0. Al simposio, tuttavia, \u00e8 emerso qualcos'altro. \u00c8 stata la persona stessa del compositore ad essere affascinante. Per esempio, il modo in cui ha preso sul serio i vari contributi alla sua personalit\u00e0 compositiva, apparentemente comprendendoli in modo tale da poter imparare qualcosa su se stesso da essi. Come si sforzava di rispondere a ogni contributo.<\/p>\n<p>Ma soprattutto quando la passione per la musica esplodeva in lui e lo portava a fare affermazioni di incredibile plasticit\u00e0. Ad esempio, quando giustificava il suo interesse per Schubert dicendo che era un \"succhiatore di pollici\" che si aggrappava a certi elementi, come un particolare accordo, come un bambino disperato e solo nel paesaggio musicale lasciato da Beethoven. O quando descrisse i padri fondatori della musica seriale come cercatori d'oro che, con l'eccezione dell'eterno desperado Nono, erano mutati in gioiellieri.<\/p>\n<p>Tuttavia, la personalit\u00e0 di Lachenmann \u00e8 emersa con maggiore chiarezza nella discussione finale moderata da Claus Spahn, drammaturgo capo del Teatro dell'Opera di Zurigo. Mentre il coreografo Christian Spuck ha offerto spunti interessanti sul processo di sviluppo della produzione zurighese e la compositrice Isabel Mundry l'ha commentata con la sua consueta arguzia, Lachenmann \u00e8 sembrato un bambino in disparte. Un bambino che era sinceramente felice di quella che riteneva una produzione di successo e che ancora si meravigliava di come i ballerini riuscissero a muoversi in modo cos\u00ec sincrono.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>\"Das M\u00e4dchen mit den Schwefelh\u00f6lzern\" fu un grande successo come balletto al teatro dell'opera. 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