{"id":8963,"date":"2018-11-26T00:00:00","date_gmt":"2018-11-25T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/dirigent-richard-wagner-und-die-folgen\/"},"modified":"2025-08-07T11:01:44","modified_gmt":"2025-08-07T09:01:44","slug":"dirigent-richard-wagner-und-die-folgen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2018\/11\/dirigent-richard-wagner-und-die-folgen","title":{"rendered":"Il direttore d'orchestra Richard Wagner e le sue conseguenze"},"content":{"rendered":"
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Discussione in occasione del simposio HKB. Foto: Daniel Allenbach\/HKB<\/figcaption><\/figure>\n
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Richard Wagner pubblic\u00f2 il primo importante trattato di direzione e interpretazione. Le sue idee su come eseguire il repertorio orchestrale classico e romantico sono diventate un punto di riferimento per le generazioni successive di direttori d'orchestra. Come un trattato non sistematico e spesso politicamente problematico abbia dato origine a una tradizione di direzione d'orchestra che rimane influente fino ad oggi \u00e8 stato il tema di un simposio organizzato dall'Universit\u00e0 delle Arti di Berna in collaborazione con la Royal Academy of Music, che si \u00e8 svolto a Berna il 2 e 3 novembre 2018.<\/p>\n

Informazioni sulla conduzione<\/em> \u00e8 stata fondata nel 1869 nel Nuova rivista per la musica <\/em>stampato a Lipsia in otto parti. Chris Walton (Berna) ha fatto luce sulle circostanze della creazione di questo trattato, caratterizzato da un linguaggio antisemita e intellettualistico che non riesce a nascondere l'arbitrariet\u00e0, la mancanza di pianificazione e l'incertezza del suo autore. Ciononostante, il trattato \u00e8 una delle cose pi\u00f9 influenti che siano mai state scritte sulla direzione d'orchestra e nessun autore che si occupi di questo argomento pu\u00f2 evitare di fare riferimento a Wagner. I pensieri e le intuizioni soggettive e disorganizzate di Wagner possono essere ricondotti non da ultimo al suo lavoro pratico con l'orchestra della Allgemeine Musikgesellschaft di Zurigo a partire dal 1850. Le parti orchestrali che Wagner scrisse per l'esecuzione dell'opera di Wolfgang Amad\u00e9 Mozart Giove<\/em>-La Sinfonia (KV 551) \u00e8 stata annotata. Christoph Moor (Berna) ha mostrato quali conclusioni si possono trarre dalle voci del materiale parziale per quanto riguarda gli approcci interpretativi e pedagogici e dove questa fonte raggiunge i suoi limiti per la ricerca interpretativa.<\/p>\n<\/div>\n

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L'influenza di Wagner<\/h3>\n<\/div>\n
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Il modo in cui l'eredit\u00e0 di Wagner ha influenzato le generazioni successive \u00e8 illustrato di seguito da alcuni noti direttori d'orchestra. Come modello di riferimento, l'opera di Ludwig van Beethoven \u00e8 stata di grande importanza anche per Wilhelm Mengelberg e Felix Weingartner. Frits Zwart (L'Aia) ha spiegato come Mengelberg abbia sostenuto la musica di Beethoven e Gustav Mahler nel corso della sua vita e cosa caratterizzasse le sue interpretazioni. Lena-Lisa W\u00fcstend\u00f6rfer (Basilea) ha illuminato da due diverse prospettive l'estetica beethoveniana di Weingartner, che per decenni \u00e8 stato talvolta considerato la massima autorit\u00e0 per l'interpretazione delle sue sinfonie. L'esame dell'orchestrazione di Weingartner della Sonata Hammerklavier (op. 106) e l'analisi della sua pratica di ritocco hanno fatto luce sulla sua concezione dell'interpretazione e sulla sua vicinanza alle massime di Wagner. Il fatto che lo scritto di Weingartner sulla direzione d'orchestra porti lo stesso titolo di quello di Wagner dimostra la sua affinit\u00e0 con il \"maestro\". Weingartner vedeva i suoi scritti come un ritorno a Wagner e una continuazione dei suoi approcci in un momento in cui la battaglia tra interpretazione oggettiva ed espressiva polarizzava il mondo della musica.<\/p>\n

Le partiture annotate di Anton Webern non sono sopravvissute in gran numero. Tuttavia, la visione delle sue \"autopreparazioni\", presentata da Regina Busch (Vienna), ha rivelato un'estetica interpretativa che fa ripetutamente riferimento ai principi wagneriani. Le questioni della modifica del tempo e della trasparenza tonale, in particolare, sembrano essere state centrali negli approcci interpretativi di Webern, che erano ancorati alla Nuova Scuola Viennese. Christopher Fifield (Londra) ha descritto Hans Richter come il factotum di Wagner. La carriera di Richter \u00e8 effettivamente caratterizzata dalla persona e dalla musica di Wagner e dalle sue idee interpretative. Anche se queste non possono essere dedotte direttamente dalle annotazioni sulle partiture, Richter, in quanto direttore d'orchestra di Wagner e copista delle opere di Wagner, \u00e8 stato in grado di fornire un'interpretazione di Wagner. Meistersinger<\/em>-Le idee di Wagner sono profondamente interiorizzate nella partitura. Tra l'altro, la trascrizione dei Meistersinger nasconde il divertente segreto che Wagner ha annotato personalmente l'ultima nota, il do dei contrabbassi.<\/p>\n<\/div>\n

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La critica di Schenker<\/h3>\n<\/div>\n
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La risposta di Heinrich Schenker agli scritti di Wagner Informazioni sulla conduzione<\/em> e Sull'esecuzione della Nona Sinfonia di Beethoven<\/em> del 1873 era una rivista dal titolo La Nona Sinfonia di Beethoven. Una presentazione del contenuto musicale con una continua considerazione dell'esecuzione e della letteratura.<\/em>. In esso, Schenker scrive a lungo sugli aspetti pratici dell'esecuzione. Insinua che l'approccio teatrale di Wagner a questa sinfonia distrugga la natura dell'opera. Roger Allen (Oxford) ha parlato delle diverse letture della partitura di Beethoven e ha utilizzato l'interpretazione di Wilhelm Furtw\u00e4ngler per dimostrare la realizzazione pratica dell'idea di Schenker. Questa si basa sul presupposto che una performance vive di un processo ricreativo di improvvisazione, che si fonde in un insieme organico.<\/p>\n

Raymond Holden (Londra) si \u00e8 concentrato su Richard Strauss come direttore d'orchestra di Mozart. Oltre alle registrazioni e ai testi, le partiture annotate dell'allievo B\u00fclow hanno svolto un ruolo importante. \u00c8 stato dimostrato in modo impressionante che la ricerca interpretativa deve confrontarsi criticamente con le annotazioni. Il confronto tra le registrazioni di Strauss e le sue annotazioni nelle partiture si \u00e8 rivelato non sempre congruente. L\u02bcanalisi delle annotazioni pu\u00f2 quindi fornire al massimo un\u02bcistantanea e servire solo da stimolo per un approccio creativo all\u02bcopera.<\/p>\n<\/div>\n

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Creativit\u00e0 degli approcci interpretativi<\/h3>\n<\/div>\n
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In un workshop pubblico, Raymond Holden ha dimostrato come tale creativit\u00e0, alimentata da un'ampia variet\u00e0 di approcci interpretativi, possa manifestarsi nella pratica. L'orchestra, composta appositamente per il simposio da studenti delle accademie di musica di Berna, Lucerna e della Royal Academy di Londra, ha suonato la Sinfonia n. 29 (KV 201) e la Giove.<\/em>Sinfonia (KV 551) di Mozart in varie interpretazioni corrispondenti alle annotazioni di diversi direttori. In questo modo \u00e8 stato possibile sperimentare in modo vivido come le idee di base di Wagner sulla trasparenza e la modifica del tempo, sebbene realizzate in modi diversi, rappresentino parametri centrali di un'interpretazione vivace ed espressiva.<\/p>\n

Il concerto con le due sinfonie sotto la direzione di Raymond Holden \u00e8 stata la brillante conclusione dello stimolante simposio, che ha anche segnato la fine del progetto di Berna sostenuto dal Fondo Nazionale Svizzero per la Ricerca Scientifica. Spartiti annotati come fonti primarie per la ricerca sulla storia dell'interpretazione nel XIX e XX secolo: Richard Wagner e i suoi successori nella tradizione direttoriale mitteleuropea<\/em> deciso.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un simposio all'Universit\u00e0 delle Arti di Berna ha fatto luce sull'impatto del saggio di Wagner \"Sulla direzione d'orchestra\".<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8964,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,1540],"tags":[2239,2043],"class_list":["post-8963","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-tagungen","tag-hochschule-der-kuenste-bern","tag-richard-wagner"],"acf":[],"yoast_head":"\nDirigent Richard Wagner und die Folgen - 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