{"id":8986,"date":"2017-04-18T00:00:00","date_gmt":"2017-04-17T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/clash-oder-mash\/"},"modified":"2025-08-07T15:25:30","modified_gmt":"2025-08-07T13:25:30","slug":"clash-oder-mash","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/04\/clash-oder-mash","title":{"rendered":"Clash! o Mash?"},"content":{"rendered":"
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L'Ensemble Modern interpreta \"Herakles 2\" di Heiner Goebbels. Foto: Christoph Rau\/INMM, Darmstadt<\/figcaption><\/figure>\n
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Conflitti, differenze, contraddizioni, attriti, rabbia, guerra, riconciliazione, integrazione, appropriazione - all'insegna del motto scontro!(?)<\/em> la Conferenza di primavera dell'Istituto per la Nuova Musica e l'Educazione Musicale di Darmstadt (INMM) si \u00e8 concentrata sulla tesa interazione tra culture e identit\u00e0, ma soprattutto sullo scontro tra visioni estetiche di base (e non solo) nella musica contemporanea.<\/p>\n

Il testo fondamentale di Samuel Huntington Lo scontro di civilt\u00e0<\/em> (1996) aleggiava nell'aria, ma il motto della conferenza comprendeva molto di pi\u00f9. Perch\u00e9 la musica contemporanea ha smesso da tempo di essere caratterizzata dalla O- o<\/em>ma piuttosto della Cos\u00ec come<\/em>. Nelle forme miste ibride, generi, formati, media e materiali contrastanti si fondono in qualcosa di nuovo, talvolta in opposizione agli approcci pi\u00f9 tradizionali. Il potenziale di conflitto nella politica e nella societ\u00e0, cos\u00ec come i riferimenti quotidiani, possono essere vissuti in una variet\u00e0 di modi nella musica di oggi.<\/p>\n

Dopo una densa presentazione introduttiva di J\u00f6rn Peter Hiekel, tali aree di tensione sono state analizzate in quattro blocchi tematici sotto le voci Identit\u00e0 ibride, scontri interiori, scontri di generazioni<\/em> o scontri spaziali<\/em> discusso. Oltre a numerosi ospiti internazionali provenienti dai campi della musicologia, della filosofia, dell'arte e della teoria dei media, i compositori Heinrich Goebbels, Sergei Nevsky, Joanna Bailie, Johannes Kreidler, Sandeep Baghwati e Sarah Nemtsov sono stati ascoltati durante le conferenze e i concerti.\n<\/div>\n

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Oltre i cassetti<\/h3>\n<\/div>\n
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Utilizzando opere di Giaconto Scelsi e Hora\u0163iu R\u0103dulescu, il violista Vincent Royer ha chiarito, nel concerto di apertura della discussione, come siano emersi stili individuali distintivi nell'offside - sotto le parole chiave \"suono sferico\" o \"spettralismo\". Come contro-modelli, questi si sarebbero sviluppati in contrasto, se non Scontro <\/em>al serialismo che caratterizzava l'epoca.<\/p>\n

Sandeep Baghwati ha trovato il suo approccio di \"creativit\u00e0 a pi\u00f9 teste\", analogo a questo, solo a distanza dalla nuova musica europea, in Canada. \"Ho sempre voluto lavorare con musicisti meravigliosi pi\u00f9 che fare musica meravigliosa\", dice Baghwati. Nelle sue opere collaborative, lo scontro tra l'incontro di tutti i partecipanti e la dissoluzione dell'autorialit\u00e0 del compositore vanno di pari passo. In progetti come Il suono di Montreal<\/em> e Matralab<\/em>Nel contesto del \"modello di fare musica trans-tradizionale\", in cui musicisti provenienti da aree culturali o tradizionali diverse trovano insieme nuove forme, ha spiegato il suo modello di fare musica trans-tradizionale.<\/p>\n

\"Non \u00e8 che io citi la musica pop come qualcosa di estraneo a me, ma tutto si riunisce in me\", ha detto Sarah Nemtsov. Non Scontro<\/em>ma Fusione<\/em> \u00e8 al centro per loro, che Occhi bianchi cancellati<\/em> (2014\/15), interpretato dall'Ensemble Mosaik. Per Nemtsov le radici sono pi\u00f9 un presente che un passato. Con Luoghi-Mekomot<\/em> ha presentato nella sua conferenza un progetto dedicato a combinare la musica contemporanea con antiche canzoni ebraiche. Non \u00e8 stato facile, in seguito, \"liberarsi dalla piccionaia\" nella percezione della nuova scena musicale. Perch\u00e9 c'\u00e8 una linea sottile tra gerarchizzazione e stigmatizzazione.\n<\/div>\n

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Azione o reazione?<\/h3>\n<\/div>\n
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Come molti altri relatori, anche Rainer Nonnenmann vede come (fruttuose) le opere della generazione di compositori nativi digitali, la cui musica \u00e8 stata un altro punto focale. Pur\u00e8 <\/em>come (ingombrante) Scontro<\/em>. Il fatto che le nuove tendenze siano spesso etichettate dai compositori, d'altra parte, esprime soprattutto l'appartenenza a comunit\u00e0 di esperienze e pu\u00f2 ancora portare all'emarginazione.<\/p>\n

Johannes Kreidler ha poi portato Scontro <\/em>In prima persona, ha messo in gioco una delle idee di base della conferenza, ossia quella di analizzare la cultura della discussione nella musica contemporanea. Con eloquenti frecciate, sostenute da intelligenti citazioni (Brecht: \"Dove le persone guadagnano meglio, sono pi\u00f9 amichevoli tra loro\"), ha polarizzato ferocemente. Che cosa fosse l'azione e che cosa la reazione, e se la persona e l'opera fossero un tutt'uno (Pur\u00e8<\/em>) o se debbano essere considerati separatamente spetta al pubblico, poich\u00e9 Kreidler, che si considera anche un artista concettuale, mette spesso in scena pezzi decisamente controversi. Il fatto che, con il suo pezzo eseguito dall'Ensemble Mosaik la sera prima Lavoro esterno<\/em> (2009) \u00e8 altrettanto giocoso nella sua critica di fondo alla globalizzazione, dimostrando cos\u00ec una chiara presa di posizione su questioni di politica mondiale, va sicuramente accreditato a lui.<\/p>\n

Anche Martin Scherzinger (New York) ha assunto una posizione fortemente critica: Sulla base di un progetto di ricerca, ha descritto la costante omissione della pratica musicale dei centri non occidentali nella storiografia della musica influenzata dall'Occidente. Anche nello sviluppo dell'odierno software musicale per una presunta flessibilit\u00e0 di genere Pur\u00e8<\/em>-Questa tendenza continua nella nostra societ\u00e0. Gli algoritmi sono caratterizzati da un habitus industriale euro-genetico e non colgono, ad esempio, una ritmicit\u00e0 elastica di carattere africano o indiano\".\n<\/div>\n

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Heiner Goebbels. Foto: Christoph Rau\/INMM, Darmstadt<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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\"\u00c8 proprio il caso di dire che sono a Darmstadt per la prima volta, che sia una coincidenza o un'ironia\", ha dichiarato Heiner Goebbels all'inizio della sua conferenza. I confini tra generi e istituzioni, che contengono anche un potenziale di conflitto, raramente sono pi\u00f9 evidenti, poich\u00e9 Goebbels \u00e8 percepito molto pi\u00f9 nel contesto teatrale che in quello musicale. La sua variegata opera compositiva combina musica, scena, video, testo e oggetti di scena in un insieme polifonico e si muove tra tutti i generi. Goebbels giustappone i singoli elementi nella loro incompatibilit\u00e0 senza fonderli. Scontro <\/em>nel senso della trasparenza e della coesistenza. Solo lo spettatore, il vero protagonista, crea una lettura individuale dalla polifonia delle voci. \"Le opere d'arte che produciamo devono resistere a tutti gli sguardi\", afferma Goebbels.<\/p>\n

Nel concerto conclusivo, interpretato con forza dai membri dell'Ensemble Modern, le opere Surrogati <\/em>(1994\/2015) e Eracle 2<\/em> (1991) \u00e8 bello sia per l'orecchio che per l'occhio.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La 71a conferenza di primavera dell'Institute for New Music and Music Education di Darmstadt ha confermato: \"Le opere d'arte che produciamo devono resistere a tutti gli sguardi\".<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8987,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,1540],"tags":[5236],"class_list":["post-8986","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-tagungen","tag-institut-fuer-neue-musik-und-musikerziehung"],"acf":[],"yoast_head":"\nClash! oder Mash? - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"71. 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