{"id":8991,"date":"2017-03-14T00:00:00","date_gmt":"2017-03-13T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/ohne-klischees-betrachtet\/"},"modified":"2025-08-07T15:32:38","modified_gmt":"2025-08-07T13:32:38","slug":"ohne-klischees-betrachtet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/03\/ohne-klischees-betrachtet","title":{"rendered":"Visti senza clich\u00e9"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/xen.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"408\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Iannis Xenakis: Studio per \"Metastaseis\" - 1954. foto: flickr.com<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Come un ticchettio di pioggia, potenti rulli di tamburo penetrano anche nelle fessure pi\u00f9 lontane dell'ampio spazio Toni a ore dodici. Sei giovani percussionisti, posizionati a semicerchio sulla spaziosa scala a cascata, passaggio centrale degli edifici, interpretano il brano di Xenakis <em>Peaux<\/em> da <em>Pl\u00e9iades <\/em>(1978) e lancia un incantesimo anche su chi si trova a passare di l\u00ec per caso.<\/p>\n<p>La ricezione dell\u02bcopera musicale di Xenakis e la sua collocazione nell\u02bcambito della Nuova Musica sono state a lungo soggette a diversi stereotipi. Al pi\u00f9 tardi dal trattato pubblicato nel 1963 <em>musiques formelles<\/em>in cui cercava di riassumere le strutture musicali in formule matematiche, \u00e8 stato spesso considerato prematuramente in termini di parallelismo tra musica e matematica. La prima di <em>Gelato alla metastasi<\/em> per 61 strumenti, che port\u00f2 Xenakis alla sua svolta compositiva a Donaueschingen nel 1955. Il punto di partenza del lavoro erano le curve iperboliche, che in seguito costituirono anche la base del Padiglione Philips all'Esposizione Universale di Bruxelles, realizzato insieme a Le Corbusier. Ci\u00f2 ha consolidato un'altra visione superficiale del suo lavoro, ovvero l'unit\u00e0 tra architettura e composizione.\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Anticipazione delle tendenze interdivisionali<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>La conferenza di Zurigo del 23\/24 febbraio 2017, invece, si \u00e8 concentrata su un'ampia variet\u00e0 di prospettive e sulla diversit\u00e0 visionaria delle sue composizioni. Queste si riflettono non da ultimo nelle qualit\u00e0 sensuali, visive e transmediali, oltre che nei riferimenti al mondo e nei titoli associativi delle opere. Utilizzando schizzi finora inesplorati, Beno\u00eet Gibson (Evora) ha mostrato come Xenakis sia arrivato alle decisioni compositive in modo giocoso e in pi\u00f9 fasi. L'interpretazione delle partiture, spesso ridotta ad aspetti formalizzati, \u00e8 diametralmente opposta a questa processualit\u00e0. J\u00f6rn Peter Hiekel ha sottolineato che i riferimenti al mondo creato da Xenakis stesso ricevono troppo poca attenzione nelle immagini comuni di Xenakis. Un <em>Gelato alla metastasi <\/em>ha mostrato, ad esempio, come Xenakis abbia introdotto per la prima volta il concetto di massa nella musica elaborando musicalmente le proprie esperienze biografiche degli sconvolgimenti politici della Seconda Guerra Mondiale.<\/p>\n<p>Utilizzando il leggendario IBM 7090, Xenakis \u00e8 stato un pioniere delle possibilit\u00e0 offerte dal computer per i processi compositivi gi\u00e0 negli anni Sessanta. Da allora, \u00e8 stato considerato un pioniere tra i compositori basati sul computer. Philippe Kocher, invece, vede il pionierismo di Xenakis non nella formalizzazione matematica o nell'esatta ripetibilit\u00e0, ma nel suo precoce ricorso a metodi non musicali.<\/p>\n<p>Come si possono tradurre le curve iperboliche tridimensionali nella notazione musicale tradizionale? Le partiture grafiche di Xenakis creano uno spazio aperto di interpretazione attraverso qualit\u00e0 visive multistrato. \"Il collegamento tra immaginazione spaziale e musicale \u00e8 in realt\u00e0 un processo transdisciplinare\", ha affermato Lars Heusser nel suo contributo. <em>Lei ha la fortuna di essere un architetto<\/em> . Heusser ha illustrato il passaggio dall'ambiguit\u00e0 all'univocit\u00e0 nella traduzione degli schizzi nel rigido corsetto del pentagramma classico con dettagli concreti della partitura.<\/p>\n<p>Con le sue opere transmediali, Xenakis ha anche anticipato le tendenze dell'arte interdisciplinare contemporanea. Ha realizzato la visione di intrecciare suono, spazio e luce per creare dimensioni cosmiche, nello spirito dell'euforia per i viaggi spaziali degli anni Settanta, in diverse opere. <em>Polipi<\/em> in giro. Come direttore d'orchestra al banco di missaggio, ha diretto produzioni che riempivano la stanza e che combinavano il suono con effetti di luce e laser. Il momento pi\u00f9 spettacolare del 1978 \u00e8 stato <em>Le Diatope<\/em>con le prestazioni di<em> La L\u00e9gende d\u02bcEer<\/em>, geste de lumi\u00e8re et de son, per l'inaugurazione del Centre Pompidou. \"<em>Le Diatope<\/em> \u00e8 ormai solo un mito e vive in storie frammentarie raccontate dagli ospiti dello spettacolo\", ha detto Nicolas Buzzi e ha tentato un'approssimazione durante il concerto notturno. La prevista realizzazione multimediale non ha potuto avere luogo. L'esperienza sonora \u00e8 stata ancora pi\u00f9 accattivante: dodici altoparlanti hanno circondato il pubblico, che era liberamente distribuito in tutta la sala, creando un effetto di risucchio tale da essere quasi un'esperienza multisensoriale.<\/p>\n<p>Xenakis ha ripetutamente sottolineato l'idea dell'opera musicale come organismo vivente. Al concerto dei solisti, Martina Schucan (violoncello) ed Ermis Theodorakis (pianoforte) hanno dato nuova vita a opere chiave come <em>Kottos<\/em> per violoncello solo (1977) e <em>Herma<\/em> per pianoforte solo (1961) prende letteralmente vita grazie alla sua interpretazione virtuosa.<\/p>\n<p>Una visione stereotipata e ristretta della multiforme opera musicale di Xenakis potrebbe essere ridotta all\u02bcassurdit\u00e0 durante la conferenza di Zurigo.\n<\/p><\/div>\n<div>\n<p><em>La L\u00e9gende d\u02bcEer, gesta de lumi\u00e8re et de son <\/em>\u00e8 stato pubblicato in DVD da Mode Records nel 2005. Una recensione di Thomas Patteson con molte immagini \u00e8 disponibile qui:<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/acousmata.com\/post\/536583109\/the-legend-of-er\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">acousmata.com\/post\/536583109\/la-legenda-di-er<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il compositore, architetto e ingegnere Iannis Xenakis (1922-2001) \u00e8 stato al centro di un simposio internazionale presso l\u02bcUniversit\u00e0 delle Arti di Zurigo che, accompagnato da quattro concerti, ha invocato una visione dell\u02bcopera musicale di Xenakis priva di clich\u00e9. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":8992,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,1540],"tags":[5237,3638],"class_list":["post-8991","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-tagungen","tag-jannis-xenakis","tag-zuercher-hochschule-der-kuenste"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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