{"id":9004,"date":"2016-05-25T00:00:00","date_gmt":"2016-05-24T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/magische-und-individuelle-zeitschichtungen\/"},"modified":"2025-08-08T19:20:02","modified_gmt":"2025-08-08T17:20:02","slug":"magische-und-individuelle-zeitschichtungen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2016\/05\/magische-und-individuelle-zeitschichtungen","title":{"rendered":"Stratificazione magica e individuale del tempo"},"content":{"rendered":"
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Pierre-Andr\u00e9 Vallade dirige l'orchestra della ZHdK. Foto: Priska Ketterer<\/figcaption><\/figure>\n
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Come unire il pensiero compositivo pi\u00f9 complesso e i livelli sensoriali della percezione - opera d'arte o grandiosa costruzione a pi\u00f9 livelli? In occasione del piccolo simposio internazionale di alto livello Prospettive sulla musica di G\u00e9rard Grisey<\/em> presso l'Universit\u00e0 delle Arti di Zurigo (ZHdK), curata e moderata da J\u00f6rn Peter Hiekel, il 22 aprile gli esperti hanno presentato i risultati delle loro ultime ricerche, completate da una discussione con il compositore G\u00e9rard Zinsstag.<\/p>\n

Insieme a Tristan Murail, Hugues Dufourt, Micha\u00ebl Levinas e Roger Tessier, G\u00e9rard Grisey \u00e8 stato cofondatore del gruppo l\u02bcItin\u00e9raire, che si \u00e8 allontanato dal serialismo imperante e ha propagato il cosiddetto spettralismo come forma di pensiero compositivo basato sul suono e sulle sue sfumature implicite.<\/p>\n<\/div>\n

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J\u00f6rn Peter Hiekel<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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In una densa introduzione che ha esplorato queste connessioni, J\u00f6rn Peter Hiekel ha sottolineato la peculiarit\u00e0 e l'originalit\u00e0 di Grisey, dimostrando cos\u00ec che Grisey non pu\u00f2 assolutamente essere considerato un semplice episodio della storia della musica. Lukas Haselb\u00f6ck (Vienna), che si \u00e8 fatto un nome come esperto di Grisey anche grazie alla sua autorevole monografia del 2009, ha utilizzato singole opere per dimostrare che Grisey non pu\u00f2 essere ridotto alla sola composizione spettrale, ma \u00e8 affascinante anche in termini di orizzonti sonori e di significato. Ha spiegato il termine \"musique liminal\" prediletto da Grisey, che pu\u00f2 essere utilizzato per cogliere il fatto che nell'opera di Grisey un tipo di percezione si fonde sempre in un altro.<\/p>\n

Ingrid Pustijanac (Cremona) ha mostrato come Grisey, nel corso del suo lavoro su Gli spazi acustici<\/em> ha sviluppato un complesso sistema di controllo delle dimensioni temporali e armoniche, che ha dimostrato con numerosi esempi audio. La conferenza si \u00e8 conclusa con la conclusione che l'esperienza tonale ha comunque sempre la precedenza sul pensiero strutturale.<\/p>\n

Lars Heusser (Basilea\/Zurigo) ha poi documentato un progetto seminariale presso la ZHdK, organizzato all'insegna del motto \"il est donc temps de rendre la complexit\u00e9 efficace\" e incentrato sul fatto che il costante rapporto di Grisey tra microcosmo e macrocosmo riflette un alto grado di congruenza tra concezione e percezione. Heusser lo ha dimostrato sulla base delle opere, D\u02bceau et de pierre<\/em> (1972), Vagues, chemins, le souffle<\/em> (1970-72) e Charmes (1996): Vari parametri concettuali sono stati rappresentati graficamente, ottenendo griglie simmetriche parallele monocromatiche.<\/p>\n

In una conversazione moderata con sensibilit\u00e0 da Felix Baumann con G\u00e9rard Zinsstag, compositore amico e compagno di Grisey nell'Itin\u00e9raire, \u00e8 stata discussa la \"trinit\u00e0\" dei modelli di Grisey - Messiaen, Ligeti e Stockhausen - ma sono stati citati anche Giacinto Scelsi e Salvatore Sciarrino come importanti fonti di ispirazione. Zinsstag ha anche fornito un resoconto molto personale di come la loro amicizia si sia approfondita a Berlino alla fine degli anni Settanta dopo un primo incontro a Darmstadt, nonch\u00e9 delle esperienze quotidiane durante le vacanze di lavoro comuni in una vecchia casa nei Grigioni. Il risultato \u00e8 un quadro molto dettagliato dell'uomo G\u00e9rard Grisey.<\/p>\n

Sulla base delle osservazioni e delle discussioni presentate con enfasi, il simposio \u00e8 riuscito a visualizzare il significato di Grisey come una delle personalit\u00e0 pi\u00f9 importanti della storia della musica del XX secolo e a dimostrare che le sue strategie compositive vanno ben oltre l'ancoraggio di nuovi parametri e si estendono a una riuscita fusione dell'aspetto concettuale con strati di significato pi\u00f9 profondi e con un proprio senso del tempo.<\/p>\n<\/div>\n

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Suoni proliferanti<\/h3>\n<\/div>\n
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L'impressionante lavoro di Grisey \u00e8 stato ascoltato nel successivo concerto nella sala principale della Tonhalle, gremita di pubblico. Gli spazi acustici<\/em> - e per la prima volta interpretata nella sua interezza da un'orchestra universitaria, diretta dall'esperto di Grisey Pierre-Andr\u00e9 Valade. L'opera in sei movimenti, composta tra il 1974 e il 1985, che si espande gradualmente da sette musicisti a una grande orchestra, ha avuto un prologo per viola sola da Grisey nel 1976. \u00c8 stata magistralmente eseguita dalla giovane Esther Fritzsche. Nei movimenti successivi P\u00e9riodes<\/em> (1974), Parziali<\/em> (1975) e Modulazione<\/em>(1976\/77), si poteva sentire chiaramente la prevista armonizzazione congiunta e respirante all'interno di uno spazio esecutivo fluttuante, oltre che di una pura tessitura musicale. Particolarmente impressionante \u00e8 stata la sezione degli archi, in particolare l'assolo di contrabbasso sapientemente interpretato che, nella crescente densit\u00e0 e intensit\u00e0 dello spettro di toni distribuiti su tutti gli strumenti, ritorna ripetutamente in modo espressivo alla nota bassa ronzante come nucleo dei suoni proliferanti.<\/p>\n<\/div>\n

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La violista Esther Fritzsche suona il \"Prologo\".<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Nei due movimenti orchestrali seguenti Transitoires<\/em> (1980-81) e Epilogo<\/em> (1985), il materiale del prologo viene ulteriormente alienato e spezzettato, in Epilogo<\/em> ripreso dai corni solisti. Nelle parole di Grisey, \"un tempo individuale e discorsivo del linguaggio si aggiunge al tempo collettivo e magico del cosmo\".<\/p>\n

La struttura dei sei movimenti \u00e8 stata messa in scena in uno spettacolo di luci drammaturgicamente progettato. L'incantevole assolo di viola all'inizio era illuminato solo da piccole luci sul leggio del solista. I musicisti dei primi movimenti erano raggruppati in un cerchio stretto intorno al direttore d'orchestra. I piccoli movimenti successivi sono stati eseguiti in un cerchio intimo, anch'essi alla sola luce dei leggii illuminati. Nei movimenti orchestrali, l'orchestra ha poi brillato in un pieno fulgore di luce, l'eco dell'assolo di viola ha risuonato alla fine come una lontana reminiscenza questa volta da una galleria superiore, terminando in un riverbero scuro con un forte cono di luce solo sul percussionista centrale posizionato in fondo.<\/p>\n

Gli studenti della ZHdK hanno padroneggiato a pieni voti questo lavoro molto complesso. Il pubblico entusiasta li ha ringraziati con applausi frenetici. Con questa esibizione, la ZHdK \u00e8 riuscita a presentare un'opera epocale della storia della musica moderna a un vasto pubblico in modo impressionante.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un simposio e un concerto all'Universit\u00e0 delle Arti di Zurigo hanno messo in luce G\u00e9rard Grisey come una delle personalit\u00e0 pi\u00f9 importanti della storia della musica del XX secolo.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9005,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,1540],"tags":[5241,3638],"class_list":["post-9004","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-tagungen","tag-gerard-grisey","tag-zuercher-hochschule-der-kuenste"],"acf":[],"yoast_head":"\nMagische und individuelle Zeitschichtungen - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2016\/05\/magische-und-individuelle-zeitschichtungen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Magische und individuelle Zeitschichtungen - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Ein Symposium und ein Konzert der Z\u00fcrcher Hochschule der K\u00fcnste zeigten G\u00e9rard Grisey als eine der bedeutendsten Pers\u00f6nlichkeiten der Musikgeschichte des 20. 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