{"id":9010,"date":"2015-11-27T00:00:00","date_gmt":"2015-11-26T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/ade-du-oleander-und-feigenbaum\/"},"modified":"2024-10-15T14:51:20","modified_gmt":"2024-10-15T12:51:20","slug":"ade-du-oleander-und-feigenbaum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2015\/11\/ade-du-oleander-und-feigenbaum","title":{"rendered":"Addio, oleandro e fico"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/tsp.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"379\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">J\u00e1nos Tam\u00e1s. Foto: zVg\/K\u00fcnstlerhaus Boswil<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>L'aspetto particolarmente emozionante di questo evento \u00e8 stato il mix di lezioni teoriche e pratiche, con musicologi che si sono alternati a musicisti che conoscono bene l'opera di J\u00e1nos Tam\u00e1s (1936-1995). In questo modo, il compositore e l'uomo emigrato in Svizzera nel 1956 a causa della rivolta ungherese e affidato a una famiglia adottiva sono stati illuminati in modo sfaccettato.<\/p>\n<p>All'et\u00e0 di 20 anni, J\u00e1nos Tam\u00e1s fugg\u00ec da solo dal terrore dittatoriale del suo paese natale. Sebbene in seguito abbia messo su famiglia e si sia guadagnato da vivere come insegnante di pianoforte alla Alte Kantonsschule di Aarau, oltre che come direttore d'orchestra al Teatro di Biel-Solothurn, all'Opera di Argovia e all'Orchesterverein di Aarau, ha ricevuto pochi riconoscimenti come compositore sulla scena musicale svizzera.<\/p>\n<p>Il fatto che la Fondazione Paul Sacher, che ha anche contribuito all'organizzazione del simposio, abbia rilevato l'eredit\u00e0 di Tam\u00e1s quattro anni fa \u00e8 un gesto tardivo ma ancora pi\u00f9 prezioso. Heidy Zimmermann, responsabile della \"collezione ungherese\" della fondazione, ha illustrato le attivit\u00e0 collezionistiche della Fondazione Sacher. Tam\u00e1s \u00e8 visto qui come un complemento agli ungheresi di spicco, tra cui B\u00e9la Bart\u00f3k, S\u00e1ndor Veress, Gy\u00f6rgy Ligeti e Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g.<\/p>\n<p>Nella sua presentazione, la biografa di Tam\u00e1s, Verena Naegele, ha evidenziato in modo differenziato le difficolt\u00e0 dell'\"eterno emigrante\". Il giovane e promettente compositore e pianista, che aveva iniziato a studiare musica con Ferenc Farkas a Budapest, trov\u00f2 un contatto con un connazionale in Svizzera: studi\u00f2 con S\u00e1ndor Veress a Berna. Tuttavia, l'equilibrio tra le sue radici musicali ungheresi e la vita democraticamente libera ma artisticamente poco stimolante di Aarau rimase doloroso per lui e port\u00f2 addirittura all'isolamento interiore del compositore.<\/p>\n<h3><strong>Moderno in modo giocoso<\/strong><\/h3>\n<p>La musicologa Anna Dalos dell'Accademia Liszt di Budapest \u00e8 venuta da Budapest per il Simposio Tam\u00e1s. Ha parlato della scena musicale ungherese dopo il 1956, che \u00e8 poco conosciuta nella nostra parte del mondo. Gli stili di scrittura dodecafonica e seriale sono stati accolti con difficolt\u00e0, poich\u00e9 non erano autorizzati dal regime comunista. I vincoli tonali rimasero forti e prevalse un'idea piuttosto ingenua delle tecniche compositive del XX secolo. Solo Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g pratic\u00f2 la tecnica della riga dopo il 1968 e Istv\u00e1n Lang (1933) fu, secondo Anna Dalos, il pi\u00f9 importante pioniere con glissandi, rumori, spazi liberi aleatori e un distacco dal sentimento metrico.<\/p>\n<p>Che si tratti dei brani eseguiti al simposio o delle opere orchestrali presentate su CD, la musica di Tam\u00e1s ha colpito e colpito nel segno. \u00c8 scarsamente segnata, poeticamente atmosferica, drammaturgicamente interessante e molto moderna in modo giocoso. Il pianista Tomas Dratva probabilmente conosce meglio le opere per pianoforte; ha anche eseguito la prima del concerto per pianoforte e orchestra postumo e ha registrato diversi brani di Tam\u00e1s su CD. Insieme alla flautista Eva Oertle e al violista Alexander Besa, ha suonato due pezzi tipici: <em>Musica al crepuscolo<\/em> (1979) e il <em>Sonata per viola e pianoforte<\/em> (1957\/1974), che Tam\u00e1s aveva rivisto durante i suoi studi con Veress. In una conferenza-recital, Dratva ha anche fornito una panoramica sul trio <em>Immagini del fuoco <\/em>(1986), che ha successivamente eseguito con il clarinettista Fabio Di C\u00e1sola e il violista Alexander Besa (Oehms classic OC 443).<\/p>\n<p>Il giornalista musicale Thomas Meyer ha raccontato com'era la classe di composizione di S\u00e1ndor Veress. Importanti compositori svizzeri come Heinz Holliger, Roland Moser e J\u00fcrg Wyttenbach studiarono con Veress; J\u00e1nos Tam\u00e1s era l'unico ungherese. Veress non parlava molto come insegnante e insegnava la composizione solo su base individuale. Di conseguenza, i suoi studenti si conoscevano a malapena e ognuno era in grado di sviluppare un proprio linguaggio musicale originale.<\/p>\n<h3><strong>Colleghi argoviesi<\/strong><\/h3>\n<p>L'Argovia non era semplicemente frustrante per Tam\u00e1s. Gli ha permesso di guadagnarsi da vivere come musicista e insegnante, come ha spiegato Verena Naegele nella sua presentazione. Qui ha trovato colleghi interessanti come Jean-Jacques D\u00fcnki, Thomas Baldinger e Tomas Dratva, che hanno eseguito e eseguono tuttora i suoi brani. Tam\u00e1s dedic\u00f2 la sua prima sonata per pianoforte al pianista e \"artista del tocco\" D\u00fcnki. D\u00fcnki ha suonato l'opera, piuttosto virtuosa, al simposio e ha fornito spiegazioni interessanti, ad esempio che le istruzioni dettagliate e differenziate del compositore possono anche limitare gli esecutori. D\u00fcnki ha anche accompagnato i brani <em>Il volto di un uccello<\/em> (1984) su poesie della poetessa argoviese Erika Burkart, gi\u00e0 presentato in anteprima da Kurt Widmer e ora eseguito con sensibilit\u00e0 anche al simposio.<\/p>\n<p>Michael Schneider, che gestisce la K\u00fcnstlerhaus Boswil, \u00e8 stato allievo di Tam\u00e1s. Nella sua presentazione sul <em>Ballata <\/em>per orchestra (1989) evidenzia interessanti associazioni con il compositore, il cui \"gioco sonoro\" sinfonico fa riferimento alla Sinfonia n. 5 di Shostakovich e al Divertimento per archi di Bart\u00f3k. Il professore di musica Peter Laki, che \u00e8 imparentato con Tam\u00e1s e vive a Cleveland, ha spesso pubblicato sulla musica di Tam\u00e1s. Ora ha parlato degli sfondi e dei contesti religiosi degli oratori del compositore ebreo.<\/p>\n<p>Il libretto dell'oratorio <em>La figlia di No\u00e8<\/em> (1985) \u00e8 stato scritto dalla scrittrice argoviese Claudia Storz. La scrittrice ha raccontato quanto sia stata ispirata la collaborazione con Tam\u00e1s. La frase del suo libretto \"Ade, du Oleander und Feigenbaum. Ora ci diciamo addio. La vita era cos\u00ec bella\" \u00e8 stata citata da entrambi gli artisti mentre si salutavano. Simboleggia l'addio definitivo alla vita, che Tam\u00e1s ha preso con le sue mani il 14 novembre 1995.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3>Ulteriori informazioni<\/h3>\n<p><a href=\"http:\/\/www.janostamas.ch\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">www.janostamas.ch<\/a><\/p>\n<p>Libro: Verena Naegele, Martin Matter e altri: <em>Immagini di fuoco - suoni d'ombra. J\u00e1nos Tam\u00e1s - compositore, pianista, pedagogo<\/em>, Musikverlag M\u00fcller &amp; Schade, Berna 1997<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/ts-4.jpg\" alt=\"Image \" width=\"554\" height=\"435\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Thomas Meyer parla della classe di composizione di S\u00e1ndor Veress. Foto: K\u00fcnstlerhaus Boswil<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dd class=\"caption\"><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>In occasione del 20\u00b0 anniversario della morte del compositore svizzero-ungherese J\u00e1nos Tam\u00e1s, il K\u00fcnstlerhaus Boswil ha organizzato un simposio il 21 novembre. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9011,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,1540],"tags":[3504,4417,4380],"class_list":["post-9010","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-tagungen","tag-heidy-zimmermann","tag-janos-tamas","tag-paul-sacher-stiftung"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Ade, du Oleander und Feigenbaum - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Zum 20. 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