{"id":9041,"date":"2022-04-12T00:00:00","date_gmt":"2022-04-11T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/buehne-als-gemaelde\/"},"modified":"2024-11-06T11:54:16","modified_gmt":"2024-11-06T10:54:16","slug":"buehne-als-gemaelde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2022\/04\/buehne-als-gemaelde","title":{"rendered":"L'opera di Stefan Wirth: il palcoscenico come pittura"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/05_res_Girl_Pearl_Earring.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"366\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Jan Vermeer (Thomas Hampson) e Griet (Lauren Snouffer). Foto: Toni Suter\/OHZ<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>La prima opera di Stefan Wirth doveva essere messa in scena due anni fa, ma lo scoppio della pandemia ha impedito la prima prevista per maggio 2020. Da allora sono successe molte cose. Corona ha portato il settore musicale a una temporanea battuta d'arresto. La guerra in Ucraina sta scuotendo l'Europa nelle sue fondamenta. In questi tempi di crisi, non ci aspettiamo necessariamente che l'arte sia rilevante per la societ\u00e0, ma ci aspettiamo che lo sia. La nuova opera in tre atti <em>La ragazza con l'orecchino di perla<\/em>che ha raggiunto il palcoscenico principale dell'Opera di Zurigo, sembra un po' fuori dal tempo nel 2022. Il materiale non drammatico, basato sull'omonimo romanzo del 1999 di Tracy Chevalier - ispirato al noto ritratto di Jan Vermeer -, \u00e8 stato messo in scena in un'unica occasione. <em>La ragazza con l'orecchino di perla<\/em> (1665) - \u00e8 raccontato con poca tensione (libretto inglese: Philip Littell). Anche l'atmosfera opprimente e i problematici rapporti di potere nella casa di Vermeer, che si possono percepire ad esempio nell'adattamento cinematografico di Peter Webber, sono poco percepiti nella realizzazione musicale di Stefan Wirth, tanto che la serata di due ore diventa alla lunga troppo lunga. E si muove in cerchio come il palco girevole di Andrew Lieberman.<\/p>\n<p>Tracy Chevalier ha dato alla ragazza ritratta una storia e un nome. Griet arriva come cameriera nella casa signorile, dominata dalla suocera e padrona di casa di Vermeer, Maria Thins. Catharina Vermeer \u00e8 incinta, irascibile e gelosa della giovane donna. Griet aiuta il pittore solitario, che \u00e8 sotto pressione per il successo, a mescolare i colori e finisce per fare da modella per il quadro in cui indossa gli orecchini di perle della moglie di Vermeer. L'autore racconta la storia interamente dal punto di vista di Griet. E il compositore adotta questa prospettiva. Il giovane soprano americano Lauren Snouffer \u00e8 in scena quasi continuamente. Con il suo soprano cristallino, agile e acuto, questa Griet \u00e8 un personaggio simpatico fin dall'inizio. Riempie con calore le cantilene che Wirth ha scritto per lei.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Un flusso di suoni in una produzione spartana<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Il melos si trova quasi esclusivamente nelle parti vocali. Stefan Wirth utilizza una grande orchestra sinfonica senza elettronica, che arricchisce con una variet\u00e0 di percussioni, due arpe, pianoforte, clavicembalo e celesta. C'\u00e8 anche molto spazio per i suoni, come lo scricchiolio della carta, Griet che affila il coltello all'inizio, gli archi che giocano con il legno dell'arco o le sibilanti degli strumenti a fiato. \u00c8 anche l'orchestra che d\u00e0 inizio al flusso narrativo continuo, che non conosce pause. Simili alla musica di trasformazione di Alban Berg, gli intermezzi orchestrali collegano le scene tra loro, anche se la musica di Wirth sviluppa solo raramente una plasticit\u00e0 simile. Si ripetono effetti strumentali come l'attacco dei contrabbassi nel registro grave. La musica di Wirth, di piccola scala, complessa e talvolta poliritmica, \u00e8 realizzata con chiarezza e tiene conto della comprensibilit\u00e0 del testo. Qui si percepisce il musicista teatrale che ha gi\u00e0 lavorato con Frank Castorf e Christoph Marthaler. Ma i suoni piatti di Wirth rimangono per lo pi\u00f9 inavvicinabili. Mancano di polso, di raffinatezza tonale e di emozionanti miscele di colori. In ogni caso, non \u00e8 colpa della Philharmonia di Zurigo e del direttore Peter Rundel, chiaramente strutturato, se in questa applauditissima prima serata non c'\u00e8 un vero e proprio traino nella buca dell'orchestra.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/gpe2.jpg\" alt=\"Image \" width=\"554\" height=\"366\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Jan Vermeer (Thomas Hampson) e Griet (Lauren Snouffer) e le comparse. Foto: Toni Suter\/OHZ<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dd class=\"caption\"><\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Anche la messa in scena spartana e generalmente poco fantasiosa di Ted Huffman non aiuta molto la musica. La storicit\u00e0 colorata pu\u00f2 essere vissuta solo nei costumi di Annemarie Woods. Per il resto, il palcoscenico, per lo pi\u00f9 vuoto, \u00e8 dominato da una fredda estetica in bianco e nero in cui la storia \u00e8 raccontata in modo convenzionale. Il regista congela alcune scene in immagini fisse, in modo che il palcoscenico stesso diventi per un attimo un quadro. Le escalation sceniche, come il tentativo di stupro da parte del mecenate Van Ruijven (Iain Milne), non creano quasi alcuna tensione. Si pu\u00f2 sempre indovinare cosa sta per accadere. Anche Thomas Hampson, con il suo baritono lirico, non riesce a sviluppare un profilo chiaro nei panni di Jan Vermeer in questo scenario in continua evoluzione. Anche il rapporto di Vermeer con la moglie Catharina (presente Laura Aikin) \u00e8 privo di contorni. Anche Liliana Nikiteanu nel ruolo di Maria Thins rimane incolore. Nel ruolo di Tanneke, Ir\u00e8ne Friedli \u00e8 una domestica intelligente con una voce chiara, Yannick Debus interpreta l'amico macellaio di Griet, Pieter, con la necessaria semplicit\u00e0, Lisa Tatin canta i bambini assillanti con un soprano cristallino e colorato. Alla fine, Griet rimane sola con gli orecchini di perle che vuole vendere. Non le hanno portato fortuna. E anche dopo due ore, non sappiamo ancora chi sia questa giovane donna.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p>Spettacoli fino all'8 maggio 2022<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.opernhaus.ch\/spielplan\/kalendarium\/girl-with-a-pearl-earring\/2021-2022\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Collegamento a<em> La ragazza con l'orecchino di perla -<\/em> Teatro dell'Opera di Zurigo<\/strong><\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Il Teatro dell'Opera di Zurigo presenta la prima opera del pianista e compositore svizzero Stefan Wirth.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9042,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[2066,4541],"class_list":["post-9041","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-opernhaus-zuerich","tag-stefan-wirth"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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