{"id":9044,"date":"2022-02-22T00:00:00","date_gmt":"2022-02-21T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/von-der-angst-und-der-menschlichen-waerme\/"},"modified":"2024-11-06T11:44:19","modified_gmt":"2024-11-06T10:44:19","slug":"von-der-angst-und-der-menschlichen-waerme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2022\/02\/von-der-angst-und-der-menschlichen-waerme","title":{"rendered":"Di paura e calore umano - \"Dialoghi delle Carmelitane\" di Poulenc"},"content":{"rendered":"
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Madame de Croissy - Evelyn Herlitzius \/ Blanche - Olga Kulchynska. Foto: Herwig Prammer\/OHZ<\/figcaption><\/figure>\n
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Tra le tante grandi opere del XX secolo, \u00e8 una delle pi\u00f9 eccezionali, che, almeno per me, evoca sentimenti altamente contraddittori quando viene vissuta: \u00e8 tanto attraente quanto repellente e alienante. L'opera di Francis Poulenc Dialoghi dei Carmelitani<\/em>presentato per la prima volta nel 1957, nel pieno del periodo di massimo splendore dell'avanguardia di Darmstadt, \u00e8 musicalmente al di fuori della sua epoca. \u00c8 tonale, cantabile, chiaramente costruita, orchestrata in modo incantevole, persino ingraziante e orecchiabile, \u00e8 leggera e agile in modo mozartiano - eppure a volte pu\u00f2 indurirsi in modo molto brusco. \u00c8 stata scritta da un filou, un causeur e un incantatore che era allo stesso tempo monaco e profondamente religioso.<\/p>\n

Quest'opera non \u00e8 solo un'opera senza scene d'amore e di battaglia, cio\u00e8 senza le grandi emozioni teatrali, ma in realt\u00e0, come suggerisce il titolo, un'opera dialogica. Il testo di Georges Bernanos \u00e8 tagliente come un coltello e ideologicamente colorato: il \"cattolicesimo pi\u00f9 nero\", come ha detto un collega, di un'epoca di anticomunismo militante. Glorifica la Chiesa cattolica e la restaura attraverso il martirio, annulla l'illuminismo. Si pensa a questo per tutta l'opera e tuttavia si viene trascinati profondamente nel conflitto, anzi nell'abisso.<\/p>\n<\/div>\n

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Il pubblico soffre con loro<\/h3>\n<\/div>\n
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Ci\u00f2 non \u00e8 dovuto solo alla storia, storicamente accertata, secondo cui le monache carmelitane di Compi\u00e8gne furono oppresse, catturate, condannate e giustiziate dai giacobini. In questa versione traspare un lato molto umano: la compassione che viene trasferita all'ascoltatore. Basandosi su questa storia vera del 1794, la scrittrice tedesca Gertrud von Le Fort scrisse nel 1931 la sua novella L'ultimo sul ponteggio<\/em> e ha aggiunto un personaggio di fantasia: la giovane nobildonna Blanche de la Force, che si unisce al Carmelo come S\u0153ur Blanche de l'Agonie du Christ e viene coinvolta in questi eventi. Forza e agonia (i nomi parlano da soli!), forza e paura della morte, caratterizzano la trama. Blanche \u00e8 in fuga, fugge dal mondo, \u00e8 spinta dal panico e trova sicurezza nel rigore dell'ordine.<\/p>\n<\/div>\n

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Ensemble, ballerini e ballerine<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Questo \u00e8 l'obiettivo iniziale dell'opera, per la quale Poulenc ha trovato un linguaggio tonale tanto semplice quanto immediatamente emozionante. E questo \u00e8 anche il punto di forza della nuova produzione di Zurigo, diciotto anni dopo la forte esecuzione diretta da Reto Nickler. \u00c8 proprio qui che entra in gioco la regista olandese Jetske Mijnssen. Non aggiorna nulla all'esterno, lascia i costumi (Gideon Davey) alla fine del XVIII secolo, ambienta tutto in una scenografia alta e per lo pi\u00f9 spartana (Ben Baur) che pu\u00f2 essere cambiata per le rispettive scene e, a parte un intermezzo di danza narrativa all'inizio, non aggiunge abbellimenti. Pi\u00f9 importanti sono i lunghi tavoli distanziati in cui si svolgono le conversazioni e le molte sedie, a volte disordinate, a volte ordinate, posizionate nella stanza, che alla fine vengono rovesciate. Si crea un'atmosfera opprimente, in cui Mijnssen sa condurre i personaggi in modo convincente, soprattutto la Blanche di Olga Kulchynska, sottile nella sua espressivit\u00e0 vocale e drammatica.<\/p>\n<\/div>\n

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Le suore rimangono individui<\/h3>\n<\/div>\n
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Intorno a loro c'\u00e8 l'eterogenea cerchia delle suore, tutte forti individualit\u00e0 (e cantanti): la materna e un po' patetica Priora (Inga Kalna), la severa M\u00e8re Marie (Alice Coote), decisa ad arrivare agli estremi, la giovane e graziosa Constance (Sandra Hamaoui), soggetta a visioni, e l'ansiosa Jeanne (Liliana Nikiteanu). E c'\u00e8 la prima Priora, che muore nel primo atto, in un modo quasi indegno e pieno di paura della morte e di disperazione, interpretata in modo ammaliante da Evelyn Herlitzius. Non siamo di fronte a macchine della fede, ma a persone vulnerabili e insicure che reagiscono in modi diversi. Ed \u00e8 questo, in ultima analisi, che conferisce alla rappresentazione un coinvolgente calore umano, che anche l'orchestra, la Philharmonia di Zurigo sotto la direzione di Tito Ceccherini, irradia: compattezza e chiarezza, ricchezza di colori, senza mai estremizzare. Questo calore, che le donne trovano tra di loro nonostante il rigore monastico, permette alla paura di emergere in modo ancora pi\u00f9 evidente. Mijnssen lavora in modo impressionante sul linguaggio del corpo.<\/p>\n<\/div>\n

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Ensemble e coro<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Allestimento grazioso<\/h3>\n<\/div>\n
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Rimane la famosa scena finale, che \u00e8 molto pi\u00f9 di un finale d'opera. Simile all'ultima immagine del film di Bernd Alois Zimmermann I soldati<\/em>dove i tempi sfumano l'uno sull'altro e girano insieme per formare un'immagine complessiva della guerra, qui il destino personale delle donne \u00e8 esagerato in un massacro, e in realt\u00e0 pone ogni regista di fronte a un problema irrisolvibile. Come mostrare la morte? Le suore muoiono una dopo l'altra sul patibolo. Accompagnate da un battito inquieto, che spesso compare nella musica di Poulenc quando c'\u00e8 di mezzo la morte, cantano la Salve Regina. Ogni volta che la ghigliottina si abbatte in modo udibile, una voce tace, finch\u00e9 ne rimane solo una, quella di Blanche, che ha deciso di essere martirizzata.<\/p>\n

Questo finale \u00e8 un punto di forza, ma anche di debolezza dell'opera, perch\u00e9 \u00e8 estremamente impressionante dal punto di vista teatrale e minaccia di spegnere il resto dell'opera. L'interazione umana, il dialogo in senso lato, che caratterizza l'opera fino a questo punto, si trasforma in un rituale di uccisione, in una morte collettiva. Si pu\u00f2 immaginare quanto debba essere stato doloroso per il compositore lasciar morire le sue creature e incastonare i suoni duri e taglienti della mannaia nel canto femminile, dolce ma forte: implacabile, realisticamente irregolare e musicalmente \"significativo\". \u00c8 qui che l'arte e l'abilit\u00e0 raggiungono i limiti della crudelt\u00e0.<\/p>\n<\/div>\n

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Blanche - Olga Kulchynska \/ S\u0153ur Constance - Sandra Hamaoui<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Nella produzione di Zurigo, questo \u00e8 proprio ci\u00f2 che viene ammorbidito. La scena finale non cancella nulla, ma anzi si inserisce logicamente nella serata, anche se perde un po' della sua durezza, come se ci si dispiacesse per il compositore e le sue creature. La ghigliottina non \u00e8 acusticamente prominente, ma rimane quasi in sottofondo. Le donne abbassano la testa solo in segno di morte. La scena perde cos\u00ec il suo orrore. Mijnssen insiste sull'individualit\u00e0 delle suore; nella morte, ognuna di loro cancella il proprio nome da una parete e lascia il palcoscenico a capo chino. Questo \u00e8 misericordioso, sia per i personaggi che per noi, e tuttavia nasconde un po' l'incommensurabilit\u00e0 di quest'opera mostruosa.<\/p>\n<\/div>\n

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Teatro dell'Opera di Zurigo<\/strong><\/a><\/p>\n

fino al 5 marzo 2022<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L'opera commovente e sconcertante di Francis Poulenc torna all'Opera di Zurigo dopo diciotto anni. Lo spettacolo sottolinea i \"dialoghi\" del titolo e mostra compassione per i personaggi in scena e per il pubblico. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9045,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[2064,2065,2066],"class_list":["post-9044","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-dialogues-des-carmelites","tag-francis-poulenc","tag-opernhaus-zuerich"],"acf":[],"yoast_head":"\nVon der Angst und der menschlichen W\u00e4rme - Poulencs \u00abDialogues des Carm\u00e9lites\u00bb - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2022\/02\/von-der-angst-und-der-menschlichen-waerme\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Von der Angst und der menschlichen W\u00e4rme - Poulencs \u00abDialogues des Carm\u00e9lites\u00bb - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Nach achtzehn Jahren kehrt Francis Poulencs bewegende und auch befremdende Oper ans Z\u00fcrcher Opernhaus zur\u00fcck. 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