{"id":9082,"date":"2019-11-14T00:00:00","date_gmt":"2019-11-13T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/verspiegelt-verschachtelt-verstellt\/"},"modified":"2025-03-28T11:07:21","modified_gmt":"2025-03-28T10:07:21","slug":"verspiegelt-verschachtelt-verstellt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/11\/verspiegelt-verschachtelt-verstellt","title":{"rendered":"Specchiati, interlacciati, disallineati"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/lgr_2.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"368\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Scena con la Grande Regina. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Uno strano testo, una strana musica, una strana messa in scena, in tutto uno strano costrutto pieno di interruzioni. Potrebbe essere interessante! Questo teatro musicale dal titolo <em>Addio, buon viaggio<\/em>.<\/p>\n<p>All'inizio, per\u00f2, non si sa cosa aspettarsi. Innanzitutto, c'\u00e8 questo poema drammatico di Gertrud Leutenegger del 1980, che parla di un Io che si risveglia in una bara e che apparentemente esiste in diversi doppi, come donna non morta (Leila Pfister), madre e prostituta (Meret Roth), scimmia faunistica e Grande Regina (Eveline In\u00e8s Bill). Accanto a loro compaiono un trio di anziani (Madeleine Merz, Florian Glaus, Arion Rudari), che muoiono uno dopo l'altro, e infine la coppia di amici dell'epopea sumera, Gilgamesh (Flurin Caduff) ed Enkidu (Daniel Camille Bentz) della citt\u00e0 di Uruk. Tuttavia, i ruoli non sono sempre cos\u00ec chiaramente assegnati agli attori. Nel complesso, si tratta di materiale piuttosto grezzo e arcaico, ma l'antica storia mesopotamica \u00e8 inframmezzata da anacronismi. Gilgamesh sopravvive a un incidente d'auto, per esempio. Una storia complessa e stratificata. Come si fa a metterla in musica?<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Opera povera<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>La composizione di Martin Derungs non \u00e8 cos\u00ec speculare, ma piuttosto scarna e spezzettata nel suo flusso. Dopo una breve frase, le voci passano spesso al parlato, che a sua volta rimane graduato nel colore tra grida, canto e recitazione. Una forte enfasi \u00e8 sicuramente percepibile, ma pu\u00f2 interrompersi continuamente. A volte le voci viaggiano completamente sole, poi sono seguite solo da sequenze di toni monofonici assottigliati: Qualche nota di flauto, un tremolo di mandolino, un po' di viola, fisarmonica o armonica a bicchieri, a seconda dei casi. Si tratta di suoni selezionati che si adattano tra loro. Di conseguenza, il testo rimane abbastanza facile da capire. D'altra parte, non \u00e8 sempre facile per l'ensemble di undici elementi diretto da Marc Kiss\u00f3czy azzeccare subito la nota giusta tra le lunghe pause e creare linee stabili.<\/p>\n<p>Ci sono poche fluttuazioni di tempo, tutto procede con un ritmo altrettanto tranquillo. Derungs non \u00e8 mai stato un compositore di troppe note, e spesso si \u00e8 accontentato del minor numero di note. Gli elementi caratteristici non emergono quasi mai, questa musica non \u00e8 fatta, non \u00e8 efficace per il teatro. Solo in due o tre occasioni si trasforma in una danza parodistica, e anche in questo caso solo per poco. Per il resto, devono bastare le allusioni: La grancassa citata nel testo appare nell'ensemble con un mazzuolo sul rullante. In questo senso, la parsimonia \u00e8 coerente ed elegante. Una vera e propria opera povera. Quale tipo di messa in scena le si addice?<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Strana compilazione<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Il palcoscenico e la regia (entrambi di Giulio Bernardi) non sono semplici, nonostante le risorse necessariamente limitate, ma piuttosto contorti e mascherati: c'\u00e8 un sedile alto per l'io, accanto ad esso un ampio divano. Come nel testo e nella musica, anche in questa rappresentazione c'\u00e8 una continuit\u00e0 solo occasionale. Come il testo, la narrazione sembra speculare, un po' confusa, costantemente frammentata in pi\u00f9 livelli. \u00c8 un'epopea o una realt\u00e0 scenica? \u00c8 una pi\u00e8ce con diversi volti. Gli anziani appaiono dietro grandi marionette a bastone, i cantanti indossano maschere e trucchi e i brani della partitura vengono cantati e pronunciati in modo quasi concertante. A loro si aggiunge un mimo che commenta silenziosamente le loro azioni e a volte le dirige. I personaggi e le costellazioni cambiano senza uno schema riconoscibile. Anche in questo caso si \u00e8 lasciati un po' soli. \u00c8 stata una fortuna che la narratrice Dorothee Roth abbia introdotto brevemente le singole scene in anticipo.<\/p>\n<p>Perch\u00e9 questa strana ed enigmatica combinazione? Come comunicavano i tre artisti tra loro? Si sentono compresi? O forse \u00e8 proprio questa eterogeneit\u00e0 che vuole \"smarcarsi\"? Non mi sono scaldato molto, piuttosto insofferente, ma sono rimasto sintonizzato perch\u00e9 qualcuno osava fare qualcosa di diverso. Ma che cosa?<\/p>\n<p>Si parla anche di amore: \"Chi non teme l'amore \u00e8 immortale\", recita una delle battute. E poi ci sono queste dissolvenze, che hanno dato il titolo all'opera:<em> Addio, buon viaggio<\/em>una canzone, una delle ultime dei Comedian Harmonists, che si sciolsero poco dopo, nel 1935, durante il Terzo Reich. \"Ripensa a me\", continua. Come annuncia il libretto del programma, la canzone \u00e8 il preludio di un viaggio negli inferi. Leggere la storia nel contesto del nazionalsocialismo non sembra certo molto coerente. Ma un sapore di base \u00e8 forse percepibile, in qualche modo gotico...<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo large\">\n<dt>\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"media photo large\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/lgr_1.jpg\" alt=\" \" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Il cast della prima mondiale del 6 e 7 novembre al Theater Rigiblick di Zurigo. Foto: zVg<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<dt><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>\u00c8 difficile delineare il vero significato del nuovo teatro musicale di Martin Derungs. 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