{"id":9090,"date":"2019-07-09T00:00:00","date_gmt":"2019-07-08T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/ein-himmlisch-werk-sehr-menschlich\/"},"modified":"2024-10-11T14:56:11","modified_gmt":"2024-10-11T12:56:11","slug":"ein-himmlisch-werk-sehr-menschlich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/07\/ein-himmlisch-werk-sehr-menschlich","title":{"rendered":"\"Un'opera celeste\" - molto umana"},"content":{"rendered":"
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Vetrina con il facsimile del Codice 121 Foto: Museum Fram<\/figcaption><\/figure>\n
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Padre Roman Bannwart, seduto alla mia sinistra, spinge il cursore verso il basso; le luci si spengono nella sala. La \"sala\" \u00e8 la palestra della scuola abbaziale di Einsiedeln, l'ora: il carnevale del 1966. L'orchestra suona un brano che da allora ho imparato a chiamare \"ouverture\". \u00c8 la prima ouverture della mia vita - e anche l'ultima, per cos\u00ec dire. Apre il Singspiel \"Die Zwillingsbr\u00fcder\" di Franz Schubert. Sono seduto alla destra di Padre Roman nel palco del suggeritore e devo dare ai cantanti le loro indicazioni nelle parti parlate.<\/p>\n<\/div>\n

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Tradizione operistica<\/h3>\n<\/div>\n
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Quello che padre Roman non sa, e che io so ancora meno, \u00e8 che l'opera Fasnacht del 1966 - insieme alla Fratelli gemelli<\/em> Atto unico di Schubert L'incarico quadriennale<\/em> una lunga tradizione giunge al termine. Si tratta della tradizione degli spettacoli d'opera nel monastero, documentata dal 1808. I monaci amanti dell'opera e, sotto la loro guida, gli alunni del ginnasio osarono cimentarsi in molte cose: l'opera di Mozart Il rapimento del serraglio<\/em> (1833), a quella di Donizetti Figlia del reggimento<\/em> (1860) o a quello di Auber Il Muto di Portici<\/em> (1890). Tuttavia: dal dramma d'amore del Rapimento<\/em> era una storia padre-figlio (I cadetti turchi<\/em>), la figlia del reggimento divenne un ragazzo del reggimento, il muto divenne un muto - i monaci e gli allievi probabilmente non dovevano essere mostrati troppo dell'altro sesso sul palco. Negli anni successivi, questa drastica \"riscrittura\" \u00e8 stata omessa; le due opere che ho vissuto sono state rappresentate pi\u00f9 o meno nell'originale, naturalmente con ragazzi nei ruoli (femminili) di soprano e contralto. Padre Roman - all'epoca noto in tutta la Svizzera come maestro di coro - non si limitava sempre a fare il capo tecnico delle luci: una foto della mostra lo ritrae nel ruolo di protagonista in un'opera di Albert Lortzing nel 1937.<\/p>\n<\/div>\n

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La figlia del reggimento divenne un ragazzo del reggimento. Foto: Museo Fram<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Nel 1965, l'anno prima di Schubert e quindi come penultima opera, fu messa in scena un'opera di un compositore allora praticamente sconosciuto. Si chiamava Orfeo<\/em> ed era di un certo Claudio Monteverdi - strana musica! Circa 20 anni dopo, ho assistito alla rappresentazione di Nikolaus Harnoncourt all'Opera di Zurigo e alcune melodie dell'opera mi sono sembrate stranamente familiari. Il ruolo di Plutone nella rappresentazione di Einsiedeln era cantato da uno studente di nome Arthur Helg - come padre Lukas Helg, oggi uno dei due curatori della mostra.<\/p>\n<\/div>\n

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Musica sacra<\/h3>\n<\/div>\n
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L'opera non aveva posto solo sul palcoscenico, ma anche nelle funzioni monastiche: spesso vi si eseguivano arrangiamenti di brani tratti dalle opere di Mozart - la stessa musica con un nuovo testo sacro. I compositori interni erano molto abili in questo tipo di appropriazione e, per dirla in modo sobrio, anche piuttosto indiscutibili. Il canto gregoriano, invece, che oggi \u00e8 il \"marchio di fabbrica\" del culto monastico, all'epoca era poco cantato.
\nIl brano musicale emblematico del monastero, il polifonico Eremita Salve Regina<\/em>che i monaci cantano quotidianamente nella Cappella delle Grazie. Il brano esiste in vari arrangiamenti dell'originale gregoriano (monofonico); e la versione per sole voci maschili, che oggi viene regolarmente cantata davanti alla Cappella delle Grazie, non \u00e8 musicalmente priva di problemi, essendo in realt\u00e0 destinata a una voce superiore per coristi.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Einsiedler Salve Regina\". Foto: Museo Fram<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Oltre a padre Roman, il nostro secondo insegnante di musica e direttore della banda del monastero era padre Daniel Meier, che tra l'altro suonava il \"Knusperhexe\" nell'opera di Engelbert Humperdinck. Hansel e Gretel<\/em>. Ora ha dimenticato di festeggiare con il nostro anno di cori il Saluto<\/em> e, dopo un po', rimprover\u00f2 indegnamente il nostro canto ancora incerto. Cos\u00ec, sebbene mi piacesse cantare la \"Salve\" - il suo suono pieno, simile a quello dell'organo, aveva qualcosa di travolgente all'interno della Cappella della Misericordia - rimasi ancora un po' timida per molto tempo...<\/p>\n<\/div>\n

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Compositori del monastero<\/h3>\n<\/div>\n
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Padre Daniel Meier (1921-2004) \u00e8 stato per diversi anni studente di composizione di Paul Hindemith a Zurigo; le cartoline di saluto con i disegni dello stesso Hindemith testimoniano addirittura una sorta di amicizia. Padre Daniel fa parte dell'impressionante numero di compositori di monasteri (oltre 30 in totale), alcuni dei quali hanno composto diverse centinaia di opere; il pi\u00f9 giovane ad oggi \u00e8 l'altrettanto prolifico padre Theo Flury (*1955). Questo dimostra uno sviluppo particolare nella storia della musica: fino al XIX secolo, i compositori pi\u00f9 importanti componevano anche musica sacra, che poteva essere eseguita da dilettanti di talento e che veniva prontamente ripresa anche dai musicisti dei monasteri. Tuttavia, la situazione cambi\u00f2 con la nuova musica radicale del XX secolo: la musica sacra che poteva essere utilizzata nelle funzioni domenicali divenne appannaggio di compositori che non volevano rappresentare uno stile moderno o d'avanguardia, e i monaci compositori di Einsiedeln erano tra questi. Il loro destino, tuttavia, \u00e8 che la loro \"musica di servizio\" non viene quasi mai suonata nelle sale da concerto. Ma non componevano sempre e solo musica devota: la \"hit\" del monastero \u00e8 ancora oggi un brano di grande effetto. Caecilia March<\/em> per tre organi, scritta da padre Anselm Schubiger nel 1845.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Caecilienmarsch\" per tre organi di Padre Anselm Schubiger. Foto: Museo Fram<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Colpi di tutt'altro genere erano contenuti in una stampa del 1520, anch'essa presente in mostra: Il Liber selectarum cantionum<\/em> - un magnifico volume compilato dal compositore \"svizzero\" Ludwig Senfl - contiene 25 opere dei pi\u00f9 famosi compositori dell'Alto Rinascimento. Josquin Desprez e (un po' immodestamente) lo stesso Ludwig Senfl sono rappresentati con la maggior parte delle opere. La cosa strana, tuttavia, \u00e8 che il volume non mostra praticamente alcun segno d'uso; i monaci sembrano averlo acquistato come \"oggetto d'arte\" piuttosto che per l'uso quotidiano. Ci\u00f2 potrebbe corrispondere al fatto che le due opere rinascimentali che cantavamo regolarmente nelle funzioni religiose non erano di compositori come Josquin o Senfl. Si trattava piuttosto di opere Missa Papae Marcelli<\/em> di G. P. da Palestrina e il Requiem del suo allievo G. F. Anerio, che proseguono lo stile rinascimentale in una melodiosit\u00e0 elegante e un po' priva di tensione.<\/p>\n<\/div>\n

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Biblioteca musicale<\/h3>\n<\/div>\n
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Proprio lo stile di Palestrina fu dichiarato modello per la musica da chiesa nel XIX secolo, con conseguenze non sempre felici. Infatti, mentre in passato tutto ci\u00f2 che era \"antiquato\" veniva scartato senza piet\u00e0 in quanto inadatto al riutilizzo, la musica delle epoche precedenti veniva ora riconosciuta e raccolta di nuovo. Questo interesse storico \u00e8 nato anche nell'Abbazia di Einsiedeln; \u00e8 stata creata una vera e propria biblioteca musicale, i cui inizi possono essere fatti risalire all'attivit\u00e0 di raccolta di Padre Gall Morel (1803-1872). Per citare due esempi contrastanti, il monastero gli deve un tesoro come l'abbozzo scritto a mano da Mozart per il suo Sinfonia di Parigi<\/em> e la curiosit\u00e0 per i madrigali pseudo-rinascimentali dell'inglese Robert Lucas Pearsall, che all'epoca viveva nel castello di Wartensee (San Gallo); egli don\u00f2 al monastero non solo le proprie opere, ma anche la vasta biblioteca musicale. Donazioni di questo tipo hanno contribuito a rendere la biblioteca musicale del monastero una delle pi\u00f9 grandi d'Europa.<\/p>\n<\/div>\n

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Schizzo manoscritto di Mozart dell'Andante con Moto della sua \"Sinfonia di Parigi\". Foto: Museo Fram<\/figcaption><\/figure><\/dt>\n
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Alla fine del XIX secolo, l'interesse per la musica antica si \u00e8 concentrato anche sul canto gregoriano. Il monastero possiede il Codice 121 <\/em>il pi\u00f9 antico graduale sopravvissuto con canti gregoriani monofonici per l'intero anno ecclesiastico. Il manoscritto, scritto a Einsiedeln prima dell'anno 1000, pu\u00f2 essere visto (naturalmente) solo come facsimile nella mostra - ma anche questo, con la sua misteriosa notazione dei neumi, \u00e8 in grado di suscitare un tranquillo brivido. Almeno oggi. Perch\u00e9 sarebbe una bugia affermare che allora, da allieva del monastero, amavo particolarmente il canto gregoriano; no, mi \u00e8 sempre sembrato un po' noioso e monotono, anche se padre Roman ce lo aveva pazientemente insegnato... Cos\u00ec il passato pu\u00f2 ancora raggiungerci anche dopo pi\u00f9 di 50 anni.<\/p>\n<\/div>\n

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Mostra<\/h3>\n<\/div>\n
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La mostra offre una storia musicale del tutto particolare: molto di ci\u00f2 che \u00e8 altrimenti importante non appare qui; e ci\u00f2 che era importante nel monastero era ed \u00e8 riconosciuto solo occasionalmente all'esterno. Ma \u00e8 proprio questo che rende la mostra cos\u00ec interessante, insieme alla ricchezza di manoscritti, stampe, biografie, documenti contemporanei e campioni sonori - presentati in modo visivamente invitante e chiaramente strutturati in \"capitoli\" gestibili. Questa struttura \u00e8 seguita anche dalla documentazione di accompagnamento; e le visite guidate di padre Lukas Helg, tutt'altro che accademiche, contribuiscono all'attrattiva della mostra. Ma naturalmente anche questo e quello rimane aperto: Perch\u00e9 quella minuscola miniatura del 1659 con salmi calvinisti (!) \u00e8 arrivata al monastero...?<\/p>\n<\/div>\n

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La mostra si terr\u00e0 dal 25 maggio al 29 settembre 2019 al Museum Fram, Eisenbahnstrasse 19, Einsiedeln.
\nwww.fram-einsiedeln.ch<\/a> informa sugli orari di apertura e sulle visite guidate<\/p>\n

P. Lukas Helg \/ Christoph Riedo: Un'opera celestiale - tesori musicali dell'Abbazia di Einsiedeln.<\/em> Documenti sulla mostra al Museum Fram. 110 pagine, con numerose illustrazioni<\/p>\n

P. Lukas Helg: La Salve Regina di Einsiedeln - Uno studio musicale<\/em>. 126 pagine, con esempi musicali<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Museo Fram di Einsiedeln espone attualmente i tesori musicali della biblioteca musicale del monastero di Einsiedeln. I tesori risalgono a pi\u00f9 di mille anni fa e ritraggono la vita musicale del monastero benedettino in modo inaspettato. L'autore del nostro reportage \u00e8 stato studente dell'Abbazia di Einsiedeln dal 1963 al 71 e ha vissuto in prima persona parte di questa storia ...<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9091,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1550,28],"tags":[4371,4172,4372],"class_list":["post-9090","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ausstellungen","category-berichte","tag-kloster-einsiedeln","tag-musikbibliothek","tag-pater-roman"],"acf":[],"yoast_head":"\n\u00abEin himmlisch\u2019 Werk\u00bb \u2013 sehr menschlich - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2019\/07\/ein-himmlisch-werk-sehr-menschlich\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00abEin himmlisch\u2019 Werk\u00bb \u2013 sehr menschlich - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Das Museum Fram in Einsiedeln zeigt derzeit die musikalischen Sch\u00e4tze der Musikbibliothek des Klosters Einsiedeln. 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