{"id":9151,"date":"2017-11-17T00:00:00","date_gmt":"2017-11-16T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/musik-wie-ein-bild-von-mondrian\/"},"modified":"2024-10-29T10:59:51","modified_gmt":"2024-10-29T09:59:51","slug":"musik-wie-ein-bild-von-mondrian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/11\/musik-wie-ein-bild-von-mondrian","title":{"rendered":"La musica come un quadro di Mondrian"},"content":{"rendered":"
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\"Pezzo per grande orchestra\", 1960 \u00a9 Fondazione Paul Sacher, Basilea, Collezione Hermann Meier<\/figcaption><\/figure>\n
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\"Devo confessare che sono di cattivo umore a causa di questo concerto. Sto tremando prima del concerto. Ho sogni d'ansia. Ho problemi al fegato. Non posso nemmeno bere vino. \u00c8 terribile. Questo concerto sar\u00e0 sicuramente il mio ultimo\". Cos\u00ec scriveva il 31 gennaio 1984 il compositore solettese Hermann Meier (1906-2002) al pianista Urs Peter Schneider, che fu uno dei primi a difendere ripetutamente la sua opera.<\/p>\n

Come si sarebbe comportato Meier se avesse saputo che all'inaugurazione la gente si sarebbe affollata nella sala d'ingresso di un museo d'arte per vedere le sue partiture, i suoi schizzi, i suoi disegni e i suoi progetti? E che l'Orchestra Sinfonica di Bienne-Soletta diretta da Kaspar Zehnder avrebbe eseguito il suo pezzo orchestrale n. 6 del 1957 in un successivo concerto nella chiesa francescana di Soletta, inserito tra i movimenti della Quarta Sinfonia di Beethoven? Come si sarebbe sentito a descriversi - in un saluto al suo maestro Wladimir Vogel che probabilmente non fu mai inviato - come \"piccolo Hans\"?<\/p>\n<\/div>\n

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Hermann Meier pu\u00f2 essere una prova per tutti coloro che hanno sempre saputo che la vera arte si crea lontano dai centri e dal loro trambusto. La Svizzera ha alcuni esemplari di questa specie, basti pensare ad Alfred W\u00e4lchli di Zofingen o agli artisti dell'Art brut. Meier \u00e8 ancora praticamente sconosciuto, questo \"Sch\u00f6nberg dello Schwarzbubenland\", anche se Sch\u00f6nberg \u00e8 un po' un termine improprio. Certamente scopr\u00ec precocemente l'atonalit\u00e0, e certamente familiarizz\u00f2 con la tecnica dodecafonica con Vogel, ma ovviamente non gli piaceva usarla in modo cos\u00ec rigoroso, e quando si ascoltano le sue composizioni, si capisce perch\u00e9. Questa musica \u00e8 pi\u00f9 orientata verso masse tonali, che si giustappongono duramente, con molte pause, molto singolari e senza compromessi. \u00c8 pi\u00f9 un Ustwolski elvetico, un blocco irregolare, il cui lavoro principale \u00e8 quello di insegnante di scuola elementare a Zullwil.<\/p>\n<\/div>\n

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Un outsider con una sensibilit\u00e0 per le tendenze fondamentali<\/h3>\n<\/div>\n
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Un ragazzo nero, almeno nella musica, spesso burbero e spigoloso, con molti abissi - e probabilmente non adatto al compromesso. Lavor\u00f2 a lungo ai suoi pezzi, come suggeriscono gli schizzi e i progetti. Essi costituiscono il fulcro della mostra di Solothurn. Musica di Mondrian<\/em>che contiene relativamente poca musica, ma enfatizza questo aspetto espositivo. E a ragione. Perch\u00e9 questi \"mondi grafici del compositore Hermann Meier\", come recita il sottotitolo, puntano in direzioni completamente diverse dalla musica. Analogamente a Robert Str\u00fcbin (1897-1965) di Basilea, un'altra figura outsider, si tratta di musica per gli occhi o di grafica per le orecchie - e in qualche modo tipicamente svizzera nella sua originalit\u00e0 e nel suo rigore costruttivo: un serialismo visivo, legato ai Concretisti di Zurigo, Max Bill e Richard Paul Lohse. Bill parl\u00f2 per la prima volta di \"Arte concreta\" nel 1936 e Meier ne venne a conoscenza alla fine degli anni Quaranta. Anche i dipinti di Piet Mondrian furono una profonda ispirazione. E cos\u00ec cre\u00f2 partiture grafiche in provincia, in un periodo in cui venivano create anche le famose partiture di Earle Brown, Morton Feldman e Iannis Xenakis, per esempio, che da tempo hanno trovato un posto nella storia della musica. La Fondazione Paul Sacher, dove si trova la propriet\u00e0 Meier, ha messo a disposizione alcune di queste partiture per un confronto. Una scoperta: Brown utilizz\u00f2 una partitura per il suo epocale Dicembre 1952 <\/em>proprio come la carta millimetrata Meier.<\/p>\n<\/div>\n

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Soprattutto, queste grafiche - \"planimetrie\", come le chiamava Meier - gli sono servite come modelli per la musica elettronica, alla quale ha lavorato intensamente dal 1973 al 1983. Come Benno Ammann o Oscar Wiggli, anche in questo campo \u00e8 stato un pioniere solitario in Svizzera. In realt\u00e0, oggi si potrebbe studiare tutto questo al millimetro, almeno nella grafica, perch\u00e9 purtroppo, a parte gli strati sonori, tutti i progetti sono rimasti irrealizzati: \u00c8 musica nello spazio immaginario. Solo oggi le registrazioni si stanno gradualmente concretizzando nel suono. Nel \"giorno del concerto\" (2 dicembre) si potranno ascoltare alcune versioni.<\/p>\n

Ma \u00e8 proprio questa immaginazione che la mostra favorisce. La sola impressione visiva complessiva \u00e8 rappresentativa e di grande valore. Il catalogo completo si basa sulle relazioni tenute in occasione del simposio Meier The Eye Composes lo scorso gennaio all'Universit\u00e0 delle Arti di Berna (si veda il resoconto di Azra Rami\u0107 su musikzeitung.ch\/en\/reports\/conferences). Insieme ai musicologi Roman Brotbeck (HKB) e Heidy Zimmermann (Fondazione Sacher), la curatrice Michelle Ziegler ha creato un compendio di Meier che si spera possa contribuire a far conoscere meglio questa musica.<\/p>\n

Attualmente Ziegler sta lavorando a una tesi di laurea sulle opere pianistiche di Meier; altri progetti sono in corso. A breve uscir\u00e0 una nuova registrazione della sua musica per pianoforte con Dominik Blum e forse Hermann Meier apparir\u00e0 occasionalmente in un grande concerto. Mi chiedo cosa direbbe.<\/p>\n<\/div>\n

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Catalogo<\/strong>
\nHeidy Zimmermann, Michelle Ziegler, Roman Brotbeck: La musica di Mondrian. I mondi grafici del compositore Hermann Meier<\/em>; 223 p. con numerose illustrazioni; Zurigo, Chronos Verlag, 2017.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Museo d'Arte di Soletta espone le partiture grafiche di Hermann Meier fino al 4 febbraio 2018. Alcune opere possono essere ascoltate il 2 dicembre.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9152,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1550,28],"tags":[4385,4386],"class_list":["post-9151","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ausstellungen","category-berichte","tag-hermann-meier","tag-kunstmuseum-solothurn"],"acf":[],"yoast_head":"\nMusik wie ein Bild von Mondrian - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2017\/11\/musik-wie-ein-bild-von-mondrian\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Musik wie ein Bild von Mondrian - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Das Kunstmuseum Solothurn zeigt bis am 4. 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