"La Danse des morts" con oltre 100 giovani

Tutto ha inizio con un tuono è il nome del progetto educativo dell'Orchestra da Camera di Basilea, del coro del Ginnasio di Muttenz e delle classi 2Ea e IBK 1f del Centro per i corsi di preparazione al lavoro di Basilea. È stato il direttore del coro e musicista della scuola Christoph Huldi a dare all'Orchestra da Camera di Basilea l'idea audace.

Insieme alla regista Salomé Im Hof, oltre cento giovani hanno esplorato la questione del modo in cui la morte viene affrontata nelle diverse culture in quaranta laboratori e innumerevoli lezioni intensive. Sono state create istantanee di danza, scenografie e musica. Gli incontri con i rifugiati sono stati particolarmente fruttuosi, come ha detto uno studente delle superiori quando gli è stato chiesto cosa gli è piaciuto di più: "Lavorare con la classe del ponte! Comunicare con persone che parlano turco, somalo o persiano. Questo mette in contatto le persone".

La morte è indubbiamente un tema "scottante" che i ragazzi hanno dovuto affrontare e padroneggiare: non è esattamente uno dei preferiti dai giovani e il brillante oratorio di Arthur Honegger La Danse des morts su testo di Paul Claudel, eseguita per la prima volta da Paul Sacher a Basilea nel 1940, è una musica difficile per i giovani, come spiega Huldi in una conversazione.

Claudel si ispirò al ciclo della Danza della morte di Hans Holbein a Basilea e mise insieme una serie di testi dell'Antico Testamento. L'oratorio inizia con la visione della resurrezione di Israele, in cui Dio riporta in vita le ossa giacenti. Un rullo di tuono strumentale all'inizio della musica di Honegger simboleggia la presenza di Dio. Il tuono ha anche dato il titolo alla serata di teatro musicale.

La creazione del mondo, la resurrezione del popolo d'Israele e la comprensione cristiana della resurrezione dai morti sono combinate per creare una magnifica opera d'arte musicale. Tuttavia, non era solo il tema del ciclo a essere delicato per i giovani protagonisti, ma anche l'ambientazione di Honegger. Motivi ritmicamente delicati, sequenze contrappuntistiche, da marce a bizzarri ritmi di valzer o canzoni popolari come Sul ponte di Avignone pervadono l'opera; e questo con una struttura armonica complessa.

Come è riuscito Christoph Huldi a mantenere i giovani "felici"? "In primo luogo, godo della fiducia degli alunni che conoscono i miei progetti", spiega. "Si sono fidati del fatto che quello che stavamo progettando era qualcosa di buono. D'altra parte, ho combinato il Musica funebre per la Regina Maria di Henry Purcell, una musica corale risonante che è buona e piacevole da cantare".

Indubbiamente una buona idea, visto che solo due studenti si sono cancellati. Inoltre, questa musica corale "appetibile" è piaciuta non solo agli studenti, ma anche al pubblico. La musica conciliante di Purcell, eseguita da gole giovani, ha alleggerito notevolmente la cupezza di Honegger. L'ora di teatro musicale si è quindi rivelata una "Gesamtkunstwerk" coerente, eseguita e cantata ad alto livello.

La regista Salomé Im Hof ha compiuto un'impresa impressionante con la sua realizzazione teatrale del materiale. Ha fatto sì che l'azione si svolgesse su tre tavoli dove si svolgeva la bizzarra festa da ballo o si praticava la golosità. Ha drammatizzato la rappresentazione di Holbein in modo rigoroso, in cui tutte le persone, indipendentemente dall'età e dallo status, sono uguali davanti alla morte. Qui si sono confrontate culture diverse: studenti delle scuole superiori di Muttenz e membri delle classi del Centro per i servizi di ponte in discreti abiti da strada neri.

Il coro di circa 80 persone, posizionato nella navata centrale e nella galleria, non solo commentava l'azione, ma forniva anche una colonna sonora armoniosa. Intermezzi percussivi o sequenze selvaggiamente confuse hanno interrotto l'oratorio di Honegger, che in realtà è stato eseguito senza sosta. La concentrazione dei giovani e il coraggio di muoversi in mezzo al pubblico hanno reso l'esecuzione emozionante.

L'Orchestra da Camera di Basilea, sotto la direzione di Thomas Herzog e con Christoph Huldi come co-conduttore, si è impegnata tanto quanto i solisti. Il sorprendente Colin Rollier, che ha infuso un vigore giovanile al Récitant, e il baritono Robert Koller, che ha cantato il Lamento con un po' troppo vibrato. Il finale de La Danse des morts è stato un successo da incubo con un coro singhiozzante e urlante che si è spento in pianissimo.

Ma invece del "nulla" di Honegger, questa esecuzione ha avuto un finale piacevolmente addolcito e satirico con l'ultima parte dell'opera. Musica funebre di Purcell. A Tu conosci, Signore, i segreti dei nostri cuori un video comico che mostra scheletri danzanti e saltellanti sfarfalla sullo schermo, suscitando un sorriso da parte del pubblico.