Concorso canoro Elvirissima 2025

Quando Elvira Lüthi-Wegmann fece un generoso lascito alla SMPV per la creazione di una fondazione a sostegno dei giovani cantanti in Svizzera, non immaginava che una riforma di Bologna avrebbe messo fine al programma di studi professionali della SMPV. Decretò che i premi potevano essere assegnati solo agli studenti degli insegnanti della SMPV. Oggi, possiamo almeno ammettere cantanti che siano già membri della SMPV. Tuttavia, questo esclude spesso gli studenti dei corsi di laurea in interpretazione, perché sempre meno professori universitari aderiscono alla SMPV, il che significa che purtroppo non possono inviare i loro studenti al concorso e perché per entrare a far parte della SMPV bisogna avere un master in educazione e solo gli studenti del master in educazione possono essere accettati come soci studenti.
Forse è proprio a causa di questa ristretta cerchia di persone che possono partecipare al concorso che le due giurie hanno ritenuto che il livello del concorso fosse chiaramente inferiore rispetto alle edizioni precedenti. Di conseguenza, non è stato assegnato nemmeno un primo premio! Tuttavia, potrebbe anche essere dovuto al fatto che, per caso, non si sono registrati talenti eccezionali come la grande Chelsea Zurflüh (vincitrice del 2021) o il talentuoso Evan Gray (vincitore del 2023).
Una particolarità del concorso 2025 è stata la presenza di due giurie, poiché la sezione SMPV di Schaffhausen ha donato un premio speciale sotto forma di concerto e Thomas Weiss, presidente della SMPV di Schaffhausen, si è recato a Schaffhausen insieme al pianista Jean-Charles Reber e alla cantante Daniela David come seconda giuria.

La giuria principale, presieduta da me, era composta dai membri del consiglio di fondazione, la dott.ssa Lena-Lisa Wüstendörfer e il dott. Bernhard Hunziker, dalla direttrice dell'opera del Teatro di Lucerna, la dott.ssa Ursula Benzing, e dal vice direttore dell'International Opera Studio di Zurigo, Thomas Barthel.
È piacevole ma anche sorprendente che i giudizi di entrambe le giurie coincidano ampiamente.
Parlo con Thomas Weiss (Thomas) e Thomas Barthel (Tom) di Elvirissima 2025:

Caro Thomas, caro Tom, quali sono le tue impressioni su Elvirissima 2025?

Tom BarthelPurtroppo non ero presente nel 2023, ma posso dire chiaramente che il livello tecnico del 2025 era significativamente inferiore a quello del 2021. Molti avevano problemi di intonazione, mancavano le basi della tecnica e il controllo del respiro non funzionava.

Quindi hai provato la stessa cosa? Questa volta sono rimasto molto deluso. Per nove candidati su diciassette, una delle cose che ho scritto sulle schede di valutazione è stata "L'intonazione non è facoltativa!".

Thomas Weiss: Ho trovato anche che le basi tecniche fossero carenti. Tuttavia, quasi tutti si sono impegnati molto come attori e hanno coperto le carenze tecniche con effetti di spettacolo - ma in modo molto affascinante. Come non partecipante al pubblico, se non avessi ascoltato così attentamente, avrei trovato molte cose "abbastanza belle".
Thomas BarthelSì, in generale è stata un'annata debole. Mi chiedo se ciò sia dovuto alla pandemia di coronavirus. Questi cantanti hanno iniziato gli studi cinque anni fa o erano al primo semestre. Forse è per questo che non hanno la stabilità di una formazione di base seria.
Thomas Weiss: Ho notato un eccessivo nervosismo e tensione in molti di loro, evidente, ad esempio, nelle posture ausiliarie con le mani. E in qualche modo mancava la gioia di cantare.

Esattamente, è quasi questo che mi ha infastidito di più. Durante il feedback ho chiesto ad alcuni candidati: "Ti piace davvero cantare?".

Thomas Barthel: Lo sviluppo è sbagliato. Stiamo raggiungendo un'impasse in cui la spettacolarità è più importante delle basi tecniche, della naturalezza e della spontaneità artistica. Ciò richiede una guida chiara da parte dei docenti per farli uscire da questa impasse!

Tom, alle audizioni per lo IOS (International Opera Studio, Teatro dell'Opera di Zurigo; n.d.t.) si sentono molti cantanti provenienti da tutte le nazioni. Questo problema si riscontra soprattutto tra i giovani cantanti svizzeri o è un problema internazionale?

Tom Barthel: Purtroppo una internazionale.

Quali consigli darebbe ai giovani cantanti e ai loro allenatori?

Tom Barthel: È necessario lavorare meglio sulle basi. Abbiamo bisogno di un'intonazione sicura, di vocali chiare e di un equilibrio vocale pulito. E poi auguro loro di avere più pazienza! Oggi, tutti vogliono avere successo e un impegno stabile entro i 22-24 anni, anche se non hanno le basi. È uno sviluppo molto malsano.

Cosa ne pensate della scelta del programma e del soggetto? Nel giro di feedback, ho chiesto ad alcune persone che non è saggio proporre per un concorso arie tratte da una vasta gamma di soggetti, e mi sono reso conto che hanno una conoscenza sorprendentemente scarsa della letteratura e sanno poco delle materie vocali.

Tom Barthel: A un concorso o a un'audizione per un'agenzia o una casa, ci si presenta chiaramente con un unico soggetto, anche se si stanno provando diversi soggetti nel corso del proprio sviluppo e della propria formazione. Il fattore decisivo non è se si sa cantare un'aria, ma se la voce arriva all'orchestra nel punto più alto della parte a cui l'aria appartiene.

Ora abbiamo criticato molto, ma non è stato tutto negativo: abbiamo trovato cinque vincitori e, sebbene le differenze qualitative tra i cantanti fossero minori rispetto agli altri anni, entrambe le giurie sono giunte a decisioni molto simili indipendentemente l'una dall'altra. Thomas, come avete scelto?

Thomas Weiss: Per noi era chiaro che volevamo due gamme vocali diverse per il concerto, altrimenti avremmo potuto scegliere i due mezzi che hanno vinto il secondo premio del concorso principale. Poi, naturalmente, l'espressione era molto importante per noi. E le due voci dovevano andare bene insieme.
Tom Barthel: Quello che c'è è il materiale vocale di base e il volume, anche se spesso generato dalla pressione. E la genuina espressione musicale ha anche determinato i vincitori dei premi, non è vero?

Esattamente, la musicalità e l'espressione sono state decisive. Grazie per questa intervista!

E questo è il nostro augurio per i potenziali candidati di Elvirissima 2027: lavorare sulle basi tecniche, informarsi sulle discipline vocali, ascoltare tanti colleghi professionisti, conoscere musica meravigliosa e lasciarsi ispirare senza copiarla. Dopo tutto, le basi tecniche sono solo il mezzo per raggiungere il fine di trasmettere l'espressione musicale per poter toccare il pubblico (e a volte anche la giuria) con essa.

Da sinistra a destra: Elena Dietrich, Ambra Biaggi, Aline Brechbühl, Albina Asadullina e Valérie Fleur Ryser.
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Vincitori Elvirissima 2025

Anche se la giuria non è stata del tutto soddisfatta dello standard di Elvirissima 2025 e non ha assegnato un primo premio, questo non deve in alcun modo sminuire il successo dei nostri cinque vincitori. Essi meritano davvero i premi che abbiamo assegnato loro:
Ambra Biaggi (mezzosoprano, 2° premio ex aequo) ha colpito la giuria per la sua presenza, espressività e sicurezza stilistica, mentre la giuria ha elogiato la sua collega mezzosoprano, Elena Dietrich (2° premio ex aequo), per la sua energia, il coraggio di raggiungere una grande differenziazione dinamica e una grande espressività. Aline Brechbühl, soprano (3° premio), ha impressionato la giuria per il suo bel timbro caldo, l'espressività e gli acuti radiosi. Valérie Fleur Ryser (soprano, 4° premio ex aequo) ha fatto centro con la sua interpretazione dell'aria di Juliette di Gounod "Je veux vivre" e con il suo canto fervente, e Albina Asadullina (soprano, 4° premio ex aequo) con il suo suono dolce e la sua espressione accorata.
Il premio speciale della sezione di Schaffhausen, sotto forma di un recital in duo a Schaffhausen, è andato a Elena Dietrich e Albina Asadullina.

Congratulazioni!