Seit 1957 organisiert jeweils ein Kanton beziehungsweise ein Schulamt rund um den Bodensee die IMTA. Über 2000 Schulkinder, Studierende und Lehrpersonen vom Kindergarten bis zur Hochschule aus allen Gebieten des Kantons Thurgau zeigen am Mittwoch, 14. Mai, ab 9 Uhr ihr musisches Schaffen in den Bereichen Gestalten/Kunst, Musik, Sport/Tanz sowie Sprache/Theater.

Das OK erwartet ungefähr 5000 Besucherinnen und Besucher aus dem gesamten Bodenseeraum. Die Bevölkerung ist zu allen Darbietungen herzlich eingeladen.

Detaillierte Informationen und Programm unter: www.imta-bodensee.com

Das Schweizer Sextett Hildegard Lernt Fliegen setzte sich in München im Finale gegen das niederländische Trio Tin Men and the Telephone durch. Es erhält neben der Auszeichnung ein Preisgeld in Höhe von 10’000 Euro; der zweite Platz ist mit 5000 Euro dotiert.

Vier Stipendien der Friedl Wald Stiftung in der Höhe von je 14’000 Franken gehen dieses Jahr an Studierende der HKB Jazz. Ausgezeichnet worden sind Marena Whitcher, (Gesang), Michael Haudenschild (Piano), Benjamin Muralt (E-Bass) und Valentin von Fischer (Kontrabass).

«Die Entführung aus dem Serail» ist zurzeit im Stadttheater Biel und in der Rythalle Solothurn zu sehen. Am Birgitta Festival werden die TOBS-Sängerinnen und -Sänger, sowie der Chor des Theater Orchester Biel Solothurn am 14. August 2014 Mozarts Meisterwerk dem estnischen Publikum in der aussergewöhnlichen Atmosphäre des mittelalterlichen Pirita-Klosters in Tallinn präsentieren.

Ein weiteres internationales Gastspiel wird TOBS im Herbst bestreiten: Im Rahmen des Armel Opera Festival in Ungarn wird am 10. Oktober 2014 die in Biel uraufgeführte Oper «Figaro¿» von Christian Henking und Raphael Urweider in der Franz-Liszt-Musikakademie (Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem) in Budapest gespielt.

Bartolomeo Barbarino, von dem keine genauen Lebensdaten bekannt sind, schuf am Übergang vom 16. zum 17. Jahrhundert geistliche und weltliche Vokalmusik. Mit der Neuausgabe seiner Motetten erscheint bei der Edition Walhall ein aussergewöhnliches Dokument von hohem musikgeschichtlichem Interesse.

Barbarino war sowohl als Sänger(er bezeichnete seine eigene Stimme als «heiser und dünn») als auch als Komponist tätig und war von den Neuerungen des Recitar cantando, Caccini folgend, sehr angetan.

1614 erscheint sein Secondo libro delli motetti da cantarsi a una voce sola o in soprano o in tenore in Venedig. In einem Widmungsbrief beklagt sich Barbarino über Sänger, die «keine Erfahrung im Anwenden der Passagien» hätten, und er bietet somit seine Monodien in zweifacher Ausführung an: einfach und verziert. Jede Motette im Secondo libro erscheint in zwei Versionen, vom Komponisten selbst genauestens ausgearbeitet. Diese editorische Besonderheit vermittelt uns konkret, wie eine Melodie verziert wurde. Eine weitere Besonderheit ist das völlige Fehlen jeglicher Bezifferung des Generalbasses.
Barbarino sucht mit seiner Musik stets eine expressive Textdeutung, die er mit Hilfe von Elementen der Figurenlehre, lombardischen Rhythmen und chromatischen Bewegungen auszudrücken sucht, um das Pathos besonderer Wörter wie Angst, Elend, Schmachten oder Süsse zu unterstreichen.

Ist die Sammlung ursprünglich für Sopran oder Tenor gedacht, können sich jedoch die Mezzosoprane und Baritone freuen: Die Monodien sind durchwegs mittellagig, ohne nennenswerte Spitzentöne und selbst in den Verzierungen für eine mittlere Stimme bequem zu singen. Man braucht allerdings, wenn man den verzierten Versionen folgen will, eine recht geläufige Gurgel. Die einfache und die verzierte Fassung sind direkt übereinandergedruckt, sodass man auch zwischen den beiden Versionen springen kann.

Bartolomeo Barbarino, Il secondo libro delli motetti, für Sopran (Mezzo) oder Tenor [c’–f’’] & B. c., in zwei Bänden hg. von Jolando Scarpa; Band 1, EW 891; Band 2, EW 894; je € 28.50, Edition Walhall, Magdeburg 2013

Die 27 Bach-Transkriptionen für klassische Gitarre von Martin Hegel sind eine Best-of-Sammlung mit einigen der berühmtesten Melodien und Stücke des alten Meisters. Das reicht vom Air aus der Suite Nr. 3 für Orchester bis zum Choralvorspiel In dulci jubilo BWV 751. Der Schwerpunkt liegt naturgemäss auf Bearbeitungen von Sätzen für Cembalo (Clavier) oder andere Soloinstrumente. Dazu gehören etwa Ausschnitte aus den Goldberg-Variationen und dem Wohltemperierten Klavier, zudem sieben Stücke aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach. Auch die Cellosuiten und die Sonaten und Partiten für Violine solo sind vertreten. Die einzigen Stücke für Laute bzw. Lautenwerk sind die Ohrwurm-Bourrée in e-Moll aus der ersten Lautensuite sowie das singuläre Präludium in d-Moll BWV 999 (original c-Moll) – beide mit bemerkenswerten Fingersätzen.

Selbst die Orgel kommt zum Zuge: Nicht nur mit dem für die Gitarre geeigneten, erwähnten Choralvorspiel, sondern auch mit den ersten drei Minuten der gewaltigen Toccata in d-Moll BWV 565, transponiert nach e-Moll. Es ist schon grundsätzlich ein ziemlich mutiges Unterfangen, die zahlreichen Register der Königin der Instrumente auf die sechs Saiten der Gitarre zu übertragen – erst recht mit einem Stück, dessen Originalklang so stark im kollektiven Musikliebhaber-Bewusstsein verankert ist, dass er sich beim Spielen oder Zuhören auch beim besten Willen nicht wegdenken lässt. Aber, so der Herausgeber Martin Hegel, Bachs Musik «ist so genial und klar strukturiert, dass sie auf jedem Instrument einfach gut klingt».

Hegels Bearbeitungen sind schlank gehalten, mit einleuchtenden Fingersätzen, fast keinen Bindungen und so gesehen durchaus stilgerecht. Puristen werden sich für das Heft zwar weniger interessieren, aber für unbelastete, Gitarre spielende Bach-Fans hat es einiges zu bieten. Die Ausgabe ist zweckmässig und sorgfältig gestaltet. Eine CD mit Einspielungen durch den Herausgeber ist separat erhältlich.

Bach for Guitar, 27 Transkriptionen für Gitarre arr. von Martin Hegel, ED 21601, € 14.99, Schott, Mainz 2013

Unerschöpflich ist das Archiv der schon lange von der Universal übernommenen Deutschen Grammophon (DG). Und diese Unmengen von Aufnahmen scheinen auch den jüngsten Medienwechsel zu überstehen. Denn nachdem die LP auf das Abstellgleis geschoben wurde, die CD ihre besten Zeiten hinter sich hat und die DVD/Blu-ray im Musikbereich ohnehin nur marginale Anteile generierte, kommen nun die synthetischen, alles zusammen- und umfassenden virtuellen Formate. Und wie bei der CD ist es einmal mehr Beethovens Neunte Sinfonie, die sich als Mass aller Dinge per App die Welt der Klassischen Musik erobern soll …

So jedenfalls scheint es, wenn man sich das «Spielzeug» heruntergeladen hat. Vier grosse Einspielungen stehen als klingende Interpretationsgeschichte zur Auswahl: Fricsay (1958), Karajan (1963), Bernstein (1979, auch als Video) und Gardiner (1992). Da kann man munter hin und her zappen, ein grafisch animiertes Aktionsmodell des Orchesters blinken lassen, die Partitur mitlesen (entweder eine Kopistenabschrift von 1825, die ohne Seitenwender durchlaufende Bärenreiter-Ausgabe oder ein daraus generiertes Particell).

Soweit so gut, und nach einer Phase der Probierens und mancher Detailstudie landet die App dann eben doch in der Ecke. Warum? Sie ist zum einen auf ein einziges Werk begrenzt und in sich abgeschlossen, erlaubt keine eigenen Einträge – und geht letztlich doch nicht in die Tiefe. Das liegt auch an der von David Owen Norris erzählten «Story», und zwar sowohl was den Hintergrund angeht (grafisch nur als «Bleiwüste» aufgearbeitet) als auch die jeden Takt der Musik begleitenden, zwischen Analyse und Hermeneutik changierenden Erläuterungen: «Ein Moment lang wieder sanft: ein Blick zurück … und dann mit dem Kopf voran … bevor es entweder zurück an die Startlinie geht … oder weiter zum nächsten spannenden Ereignis.» Da ist dann nurmehr für ein Sprichwort Platz: Der Laie staunt, der Fachmann wundert sich.

Beethovens 9. Symphonie, App für iPad / iPhone (deutsche Version) von Touch Press LLP, Full Experience iPad Fr. 14.00; iPhone Fr. 6.00

Demo-Video

Zuletzt war das Choralbuch 1964 bei einer Ausstellung im Rahmen des damaligen Bachfests in Weimar gezeigt worden und galt seitdem als verschollen. Im Herthum’schen Choralbuch sind Werke für Tasteninstrumente des 18. Jahrhunderts für den kantoralen Gebrauch versammelt, darunter auch Stücke Georg Philipp Telemanns.

Bei Katalogisierungsarbeiten im Thüringischen Landesmusikarchiv ist an der Weimarer Musikhochschule überdies eine vollständige Partiturabschrift von Bachs Weihnachtsoratorium entdeckt worden, bei der es sich möglicherweise um eine bislang nur in alten Verkaufskatalogen erwähnte Handschrift handelt, die aus dem Nachlass des bekannten Bach-Forschers Franz Hauser (1794-1870) stammen könnte.
 

Laut dem Team ist das Risiko für Musiker 3,51 mal höher als für den Durchschnittsbürger. Berücksichtigt wurden rund drei Millionen Meldungen. Unter den Betroffenen fanden sich 0,07 Prozent Berufsmusiker, insgesamt 2227 Personen.

Es handelt sich um die grösste zum Thema je durchgeführte Erhebung. Sie macht deutlich, dass die Risiken für Musiker an Hörverlust oder Tinnitus zu erkranken weitaus höher sind als bisher vermutet.

Originalartikel:
oem.bmj.com/content/early/2014/03/28/oemed-2014-102172.abstract?sid=71fe1a7f-873b-4abb-ab1c-a38473cc34b4

Angesichts stetig sinkender Tonträgereinnahmen hat das Live-Geschäft für Musiker an Bedeutung gewonnen. Doch von Konzerten in der Heimat kann kein Schweizer Popmusiker leben. Folgerichtig wurde deshalb am M4Music an zwei Panels diskutiert, ob der Standort Berlin für sie zum Sprungbrett für eine internationale Karriere werden kann.

Berlin hat Sogwirkung, wie Katja Lucker, Musikbeauftragte des Landes Berlin, weiss. Auch die Norddeutsche ist eine Zugezogene. «Berlin ist eine unglaublich vielfältige Stadt, in der man noch zu Preisen leben kann, die okay sind», sagte Lucker im Einleitungsgespräch zum m4music-Panel Berlin – Die neue Schweizer Musikhauptstadt?

Ueli Häfliger, Musikchef bei FluxFM, erklärte, er habe sich vor vielen Jahren vorgenommen, mal Musikchef einer Berliner Radiostation zu werden. «Für diesen Traum bin ich dann ausgewandert.» Auch wenn das für ihn bedeutete, sich über einen längeren Zeitraum mit Nebenjobs über Wasser zu halten. Und was war nötig, damit er seine Ambition verwirklichen konnte? «Viel Drive», so der Zentralschweizer.

Auch Tobias Jundt, Sänger des Kollektivs Bonaparte, pries die Vorzüge der deutschen Hauptstadt: «In Berlin kann man international tätig sein, ohne den Ort je zu verlassen.» Aber natürlich müsse man sich bemühen, seinen Platz in der Metropole zu finden. Jundts Methode: Er streifte durch Berlin, auf der Suche nach einem Ort, der ihm zusagte. Gesagt, getan – und spontan am favorisierten Haus geklingelt. Und zwar mit Erfolg: Der Berner erhielt einen Mietvertrag.

Im Gegensatz zu Tobias Jundt vermag Eveline Fink, DJ und Co-Founderin von Enough Music, noch nicht ganz von ihrer Musikbusiness-Tätigkeit zu leben. «Mich hat die Leichtigkeit der Stadt gepackt», schwärmt sie, gibt aber auch zu, dass sie zu Beginn ihrer Berlin-Zeit doch erhebliche Mühe mit dem rauen Umgangston der Einwohner hatte. «Schön, dass Berlin ganz schön hässlich sein kann», ergänzte Tobias Jundt.

Jazzmusiker Stefan Rusconi nannte einen ganz einfachen Grund für seinen Umzug nach Berlin: «Mir hat es in Zürich nicht mehr so gepasst.» Deshalb lebt er nun in der deutschen Hauptstadt, geht – zur Inspiration – viel spazieren und hat sich sein eigenes Studio aufgebaut. Doch längst nicht alle tun sich so – verhältnismässig – leicht. Katja Lucker betonte denn auch: «Berlin ist nicht zuletzt eine Bühne des Scheiterns.» Viele kommen in die Stadt, Erfolg haben nur die wenigsten.

Neue Exportstrategien

Kurz bevor der international bekannte Musikmanager Tim Renner Staatssekretär für kulturelle Angelegenheiten des Landes Berlin wurde, nahm er an mehreren Panelgesprächen teil, etwa zum Thema Exportstrategien für Indie-Labels, Artist-Managements und DIY-Bands. Als Vertreter der Jury, die den Preis für die Labelförderung von Migros-Kulturprozent vergab, sagte Renner: «Ein Label sollte immer über eine klar erkennbare Identität verfügen.» Ausserdem habe die Jury darauf geachtet, ob ein Label in seiner Arbeit den Medienwandel reflektiere und ob so etwas wie eine Exportstrategie erkennbar sei.

Oliver Jmfeld von YES Music, seit 1989 Manager von DJ Bobo, erzählte von den Anfängen seines Unternehmens und davon, wie er und sein Klient zunächst unter britischer Musikflagge gesegelt seien. «Damals wie heute wartet niemand auf eine Band oder ein Label aus der Schweiz.» DJ Bobo hätte vor zehn Jahren noch 70% seines Umsatzes via Tonträger generiert, heute würden diese bloss noch 10% ausmachen. «Der Rest setzt sich aus Konzerteinnahmen, der Marke DJ Bobo und Nebengeschäften zusammen.»

Auf die Frage von Moderator Jean Zuber, Managing Director von Swiss Music Export, was junge Labels bieten müssten, um sich im Markt zu behaupten, sagten sowohl Jmfeld wie auch René Renner, Director von Metropolis Artist Management: «Sie müssen über einen sehr langen Atem verfügen.»

Das 18. M4Music wird vom 26. bis zum 28. März 2015 durchgeführt.

www.m4music.ch

Der erste Teil des Berichtes über m4music von Markus Ganz wurde in der Schweizer Musikzeitung 5/2014 gedruckt, ebenso sein Kommentar zum Urheberrecht.

Den Titel des angekündigten Werks haben wohl die wenigsten Freundinnen und Freunde der Alten Musik schon gehört: Fontana d’Israel – Israelis Brünnlein. Das Werk stammt vom Leipziger Thomaskantor Johann Hermann Schein, der es dort im Jahr 1623 drucken liess. Es handelt sich um eine Sammlung mit vorwiegend fünfstimmigen Kompositionen für Vokalensemble und Generalbass. Die Texte stammen aus dem Alten Testament, hauptsächlich aus den Psalmen, und formulieren in einer bilderreichen Sprache Weisheiten zu Leben und Tod, zum Verhältnis des Menschen zu Gott. Stilistisch bewegt sich der Zyklus zwischen der Madrigal- und der Motettentradition.

Emotionale Deutung

Den Staub vom altehrwürdigen Werk geblasen haben Gli Angeli Genève unter der Leitung ihres Gründers Stephan MacLeod. In der Zürcher Kirche St. Peter realisierte das Ensemble eine zündende Interpretation des – leicht gekürzten – Zyklus. MacLeod, der selber Bass sang, bildete zusammen mit den Sopranistinnen Dorothee Mields und Monika Mauch sowie den Tenören Robert Getchell und Georg Poplutz ein sehr aussagekräftiges Quintett, das von der Harfenistin Giovanna Pessi, der Cellistin Hager Hanana und dem Organisten François Guerrier auf seiner Truhenorgel klanglich eingebettet wurde. Alle fünf Sänger sind anerkannte Spezialisten für Alte Musik und kultivierten einen geraden, aber emotional durchdrungenen Klang. Hervorragend war die Textgestaltung, die sowohl den Sinn wie auch die Stimmung dieser Bibeltexte erfasste. Die mit Tränen säen, werden mit Freuden ernten, heisst das dritte der 26 Stücke. Die expressiven chromatischen Linien bei den «Tränen» und die hüpfenden Rhythmen bei den «Freuden» verdeutlichten diesen Inhalt ganz unmittelbar. Gli Angeli Genève sind wahrlich kein blutleeres Ensemble, ihre von Herzen kommende Gestaltung, die auch gerne mit kräftigen Farben operiert, löste beim Publikum grosse Begeisterung aus.

Schweizer Gruppierungen

Das vom 20. bis zum 30 März dauernde Zürcher Festival trug den modischen Titel altemusik@ch. Mit dem CH war nur am Rande die Musik von Schweizer Komponisten gemeint, zur Hauptsache aber vorklassische Musik, die von schweizerischen bzw. in der Schweiz lebenden Solisten und Gruppierungen gepflegt wird. Wie die Veranstalter vom Forum Alte Musik Zürich in ihrem Vorwort aber selber schrieben, ging es nicht darum «die» Szene der Alten Musik zu präsentieren – da würden zwölf Veranstaltungen nie reichen –, sondern einige interessante Exponenten derselben vorzuführen. Und dies ist ihnen zweifellos gelungen.

Unter der Leitung der Geigerin Leila Schayegh, die bei Chiara Banchini Barockvioline studiert hatte, gastierte das Barockorchester La Cetra aus Basel mit Streichermusik aus dem 17. Jahrhundert. Der Wahlschweizer John Holloway präsentierte mit seinem Ensemble Musik aus der englischen Renaissance. Das junge Ensemble Chant 1450 verband sich mit dem Oud-Spieler Mahmoud Turkmani in einem auf Spanien fokussierten Programm. Alte Musik aus Zürich wurde bei einem Spaziergang durch die Stadt und bei einem Konzert im Theater Rigiblick geboten. Dem Musikleben in der Alten Eidgenossenschaft widmete sich auch ein Symposium, das von Inga Mai Groote von der Universität Zürich geleitet wurde.

Abgeklärte Haltung

Eine Formation, die ebenfalls einen festen Platz in der schweizerischen Alte-Musik-Szene beansprucht, ist der in Lugano beheimatete Coro della Radiotelevisione Svizzera mit seinem künstlerischen Leiter Diego Fasolis. Leider musste dieser seine Teilnahme wegen einer Erkrankung kurzfristig absagen. Sozusagen in letzter Minute fand sich dann mit Gianluca Capuano ein Ersatz, der regelmässig mit dem Coro arbeitet und der das vorgesehene Programm unverändert übernehmen konnte. Das als Schlusspunkt des Festivals gesetzte A-cappella-Konzert in der Kirche St. Peter widmete sich ausschliesslich dem Renaissance-Komponisten Giovanni Pierluigi da Palestrina. Das Programm stand im Zusammenhang mit Fasolis’ ambitiösem Projekt, mit seinem Chor sämtliche Messen Palestrinas auf CD einzuspielen, und zwar auf der Basis der im Entstehen begriffenen wissenschaftlichen Gesamtausgabe.

Das einleuchtend aufgebaute Programm stellte die Missa della Beata Vergine aus dem zweiten Buch der Messekompositionen in den Vordergrund und fügte zwischen den einzelnen Sätzen Motetten und Ricercari ein. Ob die Ricercari wirklich von Palestrina stammen, ist zweifelhaft. Die Stücke, die Capuano auf einer Truhenorgel spielte, bildeten aber so oder so passende Intonationen zu den Vokalwerken. Der Chor sang mit sieben Frauen- und neun Männerstimmen, wobei im Alt auch zwei Männer mitwirkten. Insgesamt ergab sich ein recht homogenes Klangbild mit reiner Intonation und guter Verschmelzung der Stimmen. Bei den Messesätzen zeigte der Chor eine relativ abgeklärte Haltung und wagte sich affektiv nicht auf die Äste hinaus. Bei den Motetten schenkten die Sänger der Textbedeutung mehr Beachtung und brachten damit einige starke Wirkungen hervor. Im Vergleich mit Gli Angeli Genève erreichte aber der Coro della Radiotelevisione Svizzera nicht dieselbe Unmittelbarkeit des Ausdrucks.

Das Fischermanns Orchestra wird von Thomas Reist geleitet und gehört zu den raren Innerschweizer Grossformationen. Es existiert seit 2007 und tourt in ganz Europa. Die Musik des Ensembles wird laut Eigencharakterisierung «durch seine Musiker geprägt, die ihre bis nach Südamerika und Afrika reichenden Erfahrungen verarbeiten und dabei auch mit zeitgenössischen Formen der Improvisation experimentieren».

Vergeben hat den Preis eine vierköpfige Fachjury unter der Leitung von Hans-Peter Pfammatter, Pianist und Dozent an der Hochschule Luzern. 

Der Verein Jazz Schule Luzern (VJSL) hat den Jazzpreis Luzern im Jahr 2012 anlässlich seines 40. Geburtstag ins Leben gerufen. Er ehrt damit jeweils ein innovatives und kreatives Projekt, eine Organisation, ein Label, eine Band oder Einzelmusiker mit Bezug zur Region Luzern.

Das Forum «Perspektiven musikalischen Lernens und Lehrens im Alter» am 29. März in Bern war die Auftaktveranstaltung für den an der HKB angebotenen CAS «Musikalisches Lernen im Alter», der im Herbst 2014 in die zweite Runde geht. In der Dichte der vermittelten Informationen hatte dieser Crashkurs selbst schon einen hohen Weiterbildungswert.

Neueren Forschungen gemäss ist eine neuronale Plastizität bis ins hohe Alter gegeben. Mit Gehirnscannern kann dies heute zweifelsfrei bewiesen werden. Das lange geltende Vorurteil, wonach ältere Menschen nichts Neues mehr lernen könnten, ist somit nachhaltig entkräftet. Das gilt besonders auch für das Erlernen eines Instrumentes. Die Nachfrage im Unterrichtssegment 50plus steigt und demografische Daten legen die Vermutung nahe, dass es sich dabei um einen Wachstumsmarkt handeln dürfte – Gründe genug, sich wissenschaftlich damit auseinanderzusetzen.

Es ist nie zu spät

«Lebenslanges Lernen ist möglich», das betonten die beiden Gastgeberinnen Regula Stibi, Leiterin der Abteilung Weiterbildung an der HKB, und Corinne Holtz, Studiengangsleiterin CAS «Musikalisches Lernen im Alter». Sie durften eine interessierte und engagierte Teilnehmerschar sowie vier Gäste begrüssen.

Eckhart Altenmüller, Professor für Musikphysiologe an der Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover, erklärte die Wirkung von Musik auf das Gehirn und belegte diese mit Bildern von gescannten Gehirnen. Fängt der Mensch an zu musizieren, findet ziemlich bald eine Neuvernetzung von bisher nicht verbundenen Hirnregionen statt und die Nervenstränge vergrössern sich.

Die Stimulation des Hörzentrums bei musikalischen Tätigkeiten hat erwiesenermassen positive Auswirkungen auf die emotionale und soziale Kompetenz, den Spracherwerb und die kognitiven Prozesse. Das gilt auch für die älteren und hochaltrigen Menschen. Zudem wird dem regelmässigen Musizieren eine heilende oder präventive Wirkung zugesprochen: Musikmachen ermöglicht unter anderem den Aufbau einer «kognitiven Reserve», die eine eventuelle Demenzerkrankung signifikant hinausschieben kann. Das Gehirn schrumpft zwar im Alter, doch bewahrt es die Fähigkeit, sich durch Neuvernetzungen anzupassen, verloren gegangene Fähigkeiten zu kompensieren und neue Strategien zu finden. Das kommt vor allem bei komplexen Berufen wie bei Lehrern, Therapeuten, Musikern und Ärzten zum Tragen.

Eigenwillige Alte – offener Unterricht

Reinhild Spiekermann, Professorin für Allgemeine Instrumentalpädagogik, Klavierdidaktik/Methodik an der Hochschule für Musik Detmold gilt als erste Adresse für Musikgeragogik, die Musikpädagogik für alte Menschen. Die Referentin bezeichnete die «biografischen Determinanten» des älteren Lernenden als zentral. Die Motivation, sich für Musikunterricht zu entscheiden ist von Mensch zu Mensch höchst unterschiedlich. Manche hatten schlechte Erfahrungen mit Lernprozessen, haben Erfolge, Misserfolge, biografische Brüche und Rückschläge erlebt und vergleichen meist die neuen Erfahrungen mit den früheren. Dieses rückbezügliche System beeinflusst Lernmuster und Selbsteinschätzung. Hier heisst es für die Lehrperson, in dialogischer Form an die lebensgeschichtlichen Erfahrungen des Lernenden anzuknüpfen.  Ermöglichungsdidaktik ist gefragt und keine Erziehungsdidaktik.

Körperliche Einschränkungen des Sehens, Hörens und der Motorik müssen selbstverständlich mit einbezogen werden. Auch auf die Gedächtnisleistung muss Rücksicht genommen werden. Der alte Mensch lernt oft auf Umwegen, kann eigensinnig sein und lässt sich ungern belehren. Wenige, aber klare Anweisungen sind besser als zu viel auf einmal. Neues Material gilt es behutsam einzuführen. Klare Lektionsabläufe, ergonomische Hilfen und passende, eventuell vereinfachte Literatur sind von Vorteil. Das Thema «Fortschritt» müsse differenziert aufgefasst werden. Spiekermann empfiehlt mehrere Stücke ähnlichen Schwierigkeitsgrades nach einander zu erarbeiten. «Auf diese Art wird oft schon genug Bewegung ins Lernen gebracht. Ein Fortschritt wird eher durch das Feilen an Details erreicht als durch die Steigerung des Schwierigkeitsgrades».

Wissenschaftliche Angebote fehlen

An der Schlussrunde nahm Hanspeter Schenk, Schulleiter der Musikschule Oberemmental, auf dem Podium Platz. Er berichtete von einem steigenden Interesse an Instrumental- und Gesangsunterricht im Segment 50plus an seiner Schule. Schenk sieht im Erwachsenenunterricht auch eine Chance für Lehrpersonen mit sinkenden Pensen. Man kann Pensenverluste kompensieren und vermehrt Vormittage für den Unterricht nutzen.

Corinne Holtz vermisst in der Schweiz pädagogisch-didaktische Konzepte für den Bereich Musik und Alter. In der Schweiz gebe es noch keine institutionalisierte wissenschaftliche Wissensvermittlung zum Thema. Neben dem CAS laufen an der HKB noch andere Projekte zum Thema Musik und Alter. Im Rahmen des Programms «Musikpanorama» (www.musikpanorama.ch) fand Ende April ein Workshop mit Corinne Holtz unter dem Titel «Kontrabass lernen mit 58» statt. Die Hochschule wirkt ausserdem an einem Forschungsprojekt zum Thema «Lern- und Lehrstrategien im Instrumentalunterricht 50plus» in Kooperation mit der Berner Fachhochschule Wirtschaft, Gesundheit, Soziale Arbeit mit. Drei Gruppen, 50plus, Hochaltrige und Lehrende werden zu verschiedenen Punkten interviewt. Dieses Projekt läuft Sommer 2015. Im Anschluss daran soll eine Online-Plattform mit einem Leitfaden zum Thema entstehen. Das wäre weltweit das erste Hilfsmittel dieser Art.

Die Wurzeln der Shakuhachi sind unbekannt Das Instrument stammt aus China und gelangte, Legenden zufolge, im 13. oder 14. Jahrhundert nach Japan, wo es zunächst von lose organisierten Bettelmönchen gespielt wurde. Nach den Wirren der Bürgerkriege Ende des 16. Jahrhunderts formierten sich diese Mönche zu einem Orden, der seinen Ursprung auf den chinesischen Zenmeister Fuke zurückführt und dessen Wahrzeichen die Shakuhachi wird. In der Folge tritt jedoch eine singuläre Entwicklung ein insofern, als sich die Fuke-Mönche intensiv um das Instrument bemühen und eine einzigartige Form meditativer Praxis schaffen, in deren Zentrum Atem und Ton stehen.

Wahrhaft absolute Musik

Da der Atem bei Meditationsübungen von zentraler Bedeutung ist, dient das Spielen der Shakuhachi dazu, den Atem zu lenken und zu kontrollieren. In diesem Geist wird die Musik gespielt. Durch diese Praxis entstand eine sehr komplexe Musik, die jedoch als «geistige Übung in Tönen» galt. Deshalb wurde sie auch nicht in Konzerten gespielt und Aussenstehende dürften die Stücke («Honkyoku» – die «eigentliche Musik») nie zu Gehör bekommen haben.

Was so in der Abgeschlossenheit von der Gesellschaft entstand, war eine ganz eigentümliche Musik, der zwar japanische Skalen, Rhythmen und Formen zugrunde lagen, die aber seltsam umgewandelt und ins Extrem gesteigert erschien: eine Musik, die nur dem Atem und den reichen klanglichen Möglichkeiten des Instrumentes verpflichtet war und die keinerlei Rücksichten auf den Geschmack eines ohnehin nicht vorhandenen Publikums zu nehmen hatte – in anderen Worten eine wahrhaft absolute Musik.

Immer wieder werden die Unterschiede zwischen den Ländern Asiens und dem Westen hervorgehoben, und sie manifestieren sich natürlich auch in der Musik. Aber so verschieden die Voraussetzungen, unter welchen Musik entsteht, auch sein mögen, und so anders und fremdartig die Kompositionen dann ausfallen – Honkyoku können für sich selbst stehen, und es kann für jeden Musiker, der sein Metier ernsthaft betreibt, nur eine Bereicherung sein, die ausgespurten Wege zu verlassen und sich auf neues Terrain zu wagen. Wenn er dann zurückschaut, wird sein Blick neu und frisch sein.

Shakuhachi in Europa und der Schweiz

Vor mehr als dreissig Jahren hat Andreas Gutzwiller als erster die Tradition der Bambusflöte Shakuhachi von Japan nach Europa gebracht und begonnen, am Institut für aussereuropäische Musik an der Musikakademie Basel zu unterrichten. Seiner Initiative ist es zu verdanken, dass inzwischen fünf seiner Schüler in Basel, Zürich und Luzern diese Arbeit weiterführen. Dazu wurde vor acht Jahren der Verein Chikuyusha.ch Shakuhachi Gesellschaft Schweiz (chikuyusha.ch) gegründet, um die verschiedenen Traditionen im Spielen dieses Instrumentes zusammenzufassen (Genf ist als Unterrichtsort dazugekommen), die Kontakte der Spieler untereinander zu beleben und Kurse anzubieten, die den Instrumentalunterricht ergänzen und das Zusammenspiel mit den Saiteninstrumenten Shamisen und Koto zu fördern. Somit bietet sich eine konkrete Möglichkeit, über die Musik Japans nicht nur zu lesen und sie allenfalls zu hören, sondern selbst zum Instrument zu greifen und kennenzulernen.

Die öffentliche Besichtigung der Musikinsel am Samstag, 24. Mai 2014, 14 bis 17 Uhr, bildet den Abschluss eines vom Kanton Zürich lange verfolgten Projekts. 13 Jahre nach dem Auszug des Psychiatriezentrums kehrt damit im ehemaligen Kloster wieder Leben ein.

Die neue Nutzung der Klosterinsel Rheinau endet aber nicht mit der Einweihung der Musikinsel. Neben dem Musikzentrum sind auch eine Hauswirtschaftsschule, ein Restaurationsbetrieb und ein Museum vorgesehen.

Die Musikinsel bietet mit ihren 63 Hotelzimmern und 16 Proberäumen ab sofort sowohl professionellen Musikern als auch Musikliebhabern einen Rückzugs- und Übungsort.
 

Schläfli habe, so die Universität Zürich, «über drei Jahrzehnte hinweg als Dirigent des Akademischen Orchesters gewirkt und dabei den Alltag der Universität mit unvergesslichen musikalischen Darbietungen auf hohem Niveau bereichert».

Johannes Schlaefli begann seine Laufbahn als künstlerischer Leiter des Kammerorchesters Serenata Basel, heute Kammerorchester Basel, (1984-1999) und war danach auch Chefdirigent des Berner Kammerorchesters (1995-2012). Seit Saison 2013/14 ist er Chefdirigent des Kurpfälzischen Kammerorchesters Mannheim.

Er amtete als Gastprofessor am Royal Northern College of Music in Manchester, an der Rice University Houston, an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien und an der Hanns-Eisler-Univesität Berlin, und gibt im Rahmen des deutschen Dirigentenforums Kurse. Das Zentrum seiner Lehrtätigkeit ist die Dirigierklasse der Zürcher Hochschule der Künste.

Die Zürcher Universität hat am 26. April ihre jährliche Siftungsfeier zum 181. Mal durchgeführt. Neun Persönlichkeiten sind mit einem Ehrendoktortitel ausgezeichnet worden – darunter Penny Boyes Braem, die Begründerin der Gebärdensprachforschung in der Schweiz, die Ökonomin Anat Admati und der Zoo-Kurator und Naturschützer René E. Honegger.