Per lui la Svizzera è sempre stata l'Europa centrale, come la sua Austria. Il compositore Georg Friedrich Haas in conversazione.
Georg Friedrich Haas ha trascorso la sua infanzia in una piccola città del Vorarlberg, la provincia più occidentale dell'Austria. Se si studia il profilo dei Paesi dell'Europa centrale, si potrebbe pensare che il Vorarlberg e il Tirolo si estendano in Svizzera come la proboscide di un elefante, tra la Germania e l'Italia, con il Vorarlberg che rappresenta la punta della proboscide. Questa immagine può sembrare strana, eppure si presta come analogia per la posizione di questa cittadina del Vorarlberg occidentale chiamata Tschagguns: La proboscide è un organo flessibile, dotato di un sensibile senso del tatto, che l'elefante utilizza per interagire socialmente con gli altri elefanti. - A Tschagguns si parla una lingua alemanna, mentre la maggior parte dell'Austria appartiene all'area linguistica bavarese. Il villaggio si trova inoltre direttamente sul confine nazionale che corre sulle creste montuose del Rätikon e, in terzo luogo, lo spartiacque tra i bacini fluviali del Reno e del Danubio corre a est di questo villaggio. Tschagguns si trova quindi nel bacino idrografico del Reno, mentre l'Austria fa parte in gran parte del bacino idrografico del Danubio. Questo spiega anche perché il punto cardinale "est" nel nostro contesto non implica distanza e alterità culturale. Alla domanda se sarebbe disposto a parlare della questione SMZ sul tema "Est", Georg Friedrich Haas ha risposto che, da una prospettiva opposta, non avrebbe mai pensato alla Svizzera parlando di "Ovest", ma avrebbe pensato a Francia, Irlanda, Stati Uniti e Canada. E ha aggiunto: "Per me la Svizzera è sempre stata l'Europa centrale. Proprio come l'Austria".
"Non ho mai avuto la sensazione che la Svizzera sia qualcosa di completamente diverso. Ci sono alcune differenze, ovviamente. Già allora, quando abbiamo attraversato il confine con la Svizzera, ho notato che i villaggi sui pendii erano molto più in alto rispetto all'Austria". Nella nostra conversazione ricorrono parole come "crescita" e "prosperità", termini che dal 9 febbraio sono stati usati per descrivere molte cose. Anche se Georg Friedrich Haas non vive più a Basilea dall'estate scorsa, dove ha lavorato come professore di composizione dal 2005 al 2013, è un attento osservatore degli eventi politici locali. Nel settembre dello scorso anno ha accettato una cattedra di composizione alla Columbia University di New York, succedendo a Tristan Murail. Non si tratta più di otto chilometri di distanza dalla Svizzera, ma di oltre 6.000. Non avevamo programmato di parlare di politica, ma l'argomento è stato naturale. Haas si rammarica profondamente che le conseguenze del risultato del referendum si facciano sentire prima di tutto sui fondi Erasmus. "Presumibilmente pochi degli svizzeri che sono personalmente interessati dal progetto Erasmus hanno votato 'sì' a questo referendum. Ciò che è più urgente, ovvero la promozione delle relazioni internazionali ad alto livello intellettuale, è la prima cosa ad essere cancellata. Si vede quanto gli strumenti siano usati in modo sbagliato".
"Non esiste un linguaggio musicale per una cosa del genere".
Dalle sue parole si sente che la sua vita di essere umano forma un'unità inscindibile con quella del musicista. Veniamo a invano ("invano"), un'opera di un'ora per 24 strumenti, che Simon Rattle ha definito "uno dei grandi capolavori del XXI secolo". Con questa musica Haas ha reagito all'ascesa della destra politica in Austria alla fine del XX secolo. Nel 1999, nel corso delle elezioni nazionali, entrò al governo un partito (FPÖ) il cui leader, Haider, era già stato oggetto di aspre critiche in patria e all'estero per oltre un decennio, a causa dei suoi slogan populisti a volte estremamente di destra e di una gestione del passato nazista poco pulita e senza peli sulla lingua. Tutti gli Stati membri dell'UE, così come il Canada, Israele e la Norvegia, hanno temporaneamente messo da parte i loro contatti politici con il governo nero-blu dell'Austria. Tali misure, definite "sanzioni", non erano ovviamente dirette contro l'Austria nel suo complesso, ma erano limitate ai rapporti tra governi. Paradossalmente, però, ebbero l'effetto di far sì che molte persone che prima erano molto scettiche nei confronti della coalizione nero-blu si mostrassero improvvisamente solidali con essa. Il compositore commenta che Haider ha probabilmente provocato deliberatamente l'UE. Il politico aveva bisogno di queste sanzioni, di questa pressione esterna sull'Austria, per ottenere un effetto di solidarietà all'interno dello Stato. Sembra un avvertimento sulle relazioni diplomatiche tra l'UE e la Svizzera? Forse. In ogni caso, non si tratta affatto di una proclamazione di certezze scolastiche o di ideologie politiche, ma piuttosto delle osservazioni sismografiche di un musicista sensibile che non metterebbe mai il suo lavoro compositivo direttamente al servizio della politica e che ha il privilegio di prendere posizione pubblicamente con la libertà e l'indipendenza di un intellettuale.
"Sono una persona politicamente attiva. Di conseguenza, ho anche cercato di incorporare la mia consapevolezza politica nell'arte, ma mi sono reso conto sempre di più che questo non funziona e credo che con invano questo contrasto è particolarmente forte: il tema della invano non è specificamente la partecipazione al governo di un partito austriaco con un rapporto problematico con il passato nazista. Non si può fare musica da questo. Si può scrivere un testo, si può protestare, ma non si può fare musica. Fare musica - no, realizzato Mi riferisco alla disperazione per il ritorno di cose che si pensava di aver superato. La catastrofe musicale di invano è il fatto che c'è una ripresa: Alla fine del pezzo, dopo un processo che dura quasi un'ora, si torna al punto di partenza. Dal mio punto di vista politico, criticherei il fatto che il materiale musicale che voglio superare e che poi ritorna è troppo bello per essere adatto come simbolo di questi eventi politici ripugnanti. Per le persone che andavano al potere allora, anche una pausa generale sarebbe stata troppo bella! Non esiste un linguaggio musicale per una cosa del genere. Sono passati tredici anni da quando ho iniziato a lavorare a questo pezzo. Dopo di allora, ho smesso di fare musica concreta per coscienza politica. Inoltre, la possibilità di partecipazione politica è fortemente limitata quando si vive all'estero".
Vista sulla Svizzera
- Foto: © Universal Edition, Eric Marinitsch
Ma Haas guarda con piacere agli anni svizzeri: "L'Università della Musica di Basilea è un posto meraviglioso", afferma entusiasta. "L'intensa collaborazione tra la formazione strumentale e la pratica esecutiva della musica nuova e contemporanea è unica. In generale, sono affascinato dal modo in cui l'arte del XX secolo fa parte della coscienza generale in Svizzera. Date un'occhiata alle banconote: Arthur Honegger! Immaginate se Gustav Mahler fosse raffigurato su una banconota austriaca". Ride e osserva: "Non voglio arrivare a desiderare Anton Webern".
Torniamo al nostro tema attuale: dopo essersi trasferito in Svizzera, si è reso conto di una differenza fondamentale rispetto all'Austria, ovvero se un Paese ha una tradizione democratica secolare o una tradizione monarchica secolare. Il compositore parla delle prospettive divergenti dei due Paesi alpini e del legame dell'Austria con l'est, con l'Ungheria, la Repubblica Ceca e la Slovenia. Nel 1918, l'Austria avrebbe avuto la possibilità di diventare un Paese multilingue sul modello della Svizzera, dice il compositore. Ma all'epoca si decise di essere "l'Austria tedesca" e di costringere coloro che avevano una lingua madre diversa ad assimilarsi. Il fatto che in Austria non sia prevalso un multilinguismo analogo a quello svizzero è "una tragedia della storia austriaca".
Georg Friedrich Haas vive e lavora a New York da diversi mesi, ma è sempre in viaggio verso est. Ecco un aneddoto pieno di umorismo: "Quando sono uscito per la prima volta dagli Stati Uniti con il mio visto di lavoro e poi sono rientrato, la funzionario dell'immigrazione all'aeroporto con la scritta: "Benvenuti a casa. Immaginatevi in Svizzera!". Silenzio pensieroso. Era tornato in Europa solo pochi giorni fa per la prima del suo concerto grosso n. 1 per quattro corni alpini e orchestra, eseguito dai musicisti del quartetto moderno di corni alpini Hornroh, conosciuto ben oltre la Svizzera, e dall'Orchestra Sinfonica della Radio Bavarese diretta da Susanna Mälkki. L'opera esplora in modo affascinante la tensione tra le possibilità di intonazione degli alphorn e quelle di una grande orchestra sinfonica. Secondo Haas, non aveva alcun legame con la Svizzera in questo contesto. "Amo le possibilità di intonazione di questi strumenti, che vengono utilizzati, per così dire, come maestri di intonazione nell'armonia dei toni. Sono lieto che strumenti con una connotazione 'al di sotto dell'alta cultura' stiano letteralmente dando il tono nella Herkulessaal di Monaco, ricca di tradizione, e successivamente nella Sala d'Oro del Musikverein di Vienna".
Ascoltare la musica di Georg Friedrich Haas
Radio
La prima registrata a Monaco di Baviera dell'opera concerto grosso n. 1 sarà trasmesso martedì 8 aprile 2014 alle 20.03 su BR-KLASSIK.
Concerto
27 agosto 2014, ore 19.00, Grange aux Concerts Cernier, nell'ambito del Festival Svizzero dei Musicisti
Georg Friedrich Haas: Doppio concerto per fisarmonica, viola e ensemble da camera; In nomine per l'ensemble
Katharina Rosenberger: turno per l'ensemble
Fanny Vicens (fisarmonica), Anna Spina (viola), Nouvel Ensemble Contemporain, Pierre-Alain Monot
22/23 aprile 2015, Tonhalle di Zurigo, Sala Grande
Georg Friedrich Haas: concerto grosso n. 1 per quattro corni alpini e orchestra, prima esecuzione svizzera
Anton Bruckner: Sinfonia n. 6
Orchestra della Tonhalle di Zurigo, Kent Nagano (direttore), quartetto di corni moderni HORNROH
